小川紳介的《收割電影》終于在中國出版了。這本紀(jì)錄片大師的真摯心靈史，所論述的問題不僅僅指向電影本身，更多的是透過電影事件對(duì)人生、對(duì)國家、對(duì)文化的思考。 　　拍完小川遺作《滿山紅柿》的導(dǎo)演彭小蓮說，小川生前曾不遺余力地幫助她和國內(nèi)一些懷著紀(jì)錄片夢想的人們，或許是：根植于有良知的日本知識(shí)分子內(nèi)心深處的對(duì)于中國民族的“犯罪感”。她在給小川講述自己母親及父輩在抗日戰(zhàn)爭中遭受“日本鬼子”殘暴虐待的往事時(shí)，小川說：我們?nèi)毡救耍瑢?duì)你們中國人是有罪的。
　　不單是小川，二戰(zhàn)之后，與小川同時(shí)代的日本紀(jì)錄片前輩，一直借由紀(jì)錄片這個(gè)似乎骨子里就透著反抗志氣的工具，勇敢揭露社會(huì)問題，對(duì)日本政府及其文化進(jìn)行思考與批判。他們鏡頭下的主角，往往是侵略戰(zhàn)爭中被愚弄的普通人民，和戰(zhàn)后被快速發(fā)展的社會(huì)所遺忘的底層群眾。無論故事片、紀(jì)錄片，其反思戰(zhàn)爭、反思人性、反思日本民族的杰作層出不窮，而中國，這樣的、作品，幾乎找不到。
　　《收割電影》一書里，時(shí)常可見小川對(duì)一“只會(huì)掠奪”的日本給予的批評(píng)，以及對(duì)“日本人急速失去的東西”的擔(dān)憂。這些構(gòu)成小川紳介作為一個(gè)日奉人的思想立場，也是使他感嘆經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的日本沒有在文化上承擔(dān)更多責(zé)任的深層原因。事實(shí)上，當(dāng)年小川在文章里講到的日本人急速失去的東西，也正是中國人現(xiàn)在急速失去的東西。日本用不菲的代價(jià)換取了一個(gè)亞洲經(jīng)濟(jì)領(lǐng)頭羊的地位，而中國也正是朝著這個(gè)方向奮勇努力。
　　小川說：“當(dāng)我們要為自己的見解找出理論根據(jù)的時(shí)候”，“就只有依靠英文書籍”――中國何嘗不是如此?正是因?yàn)閬喼薷鲊�面�?duì)著大同小異的相似處境，小川才覺得更應(yīng)該從“風(fēng)土”意義上的概念來界定亞洲，即在一定程度上，共同的“種稻吃米”的民族共有相似的“風(fēng)土”――土地、風(fēng)、水、陽光、氣候等――的亞洲，而不是僅僅作為一個(gè)抽象的政治符號(hào)的亞洲。這個(gè)亞洲，是多雨的以整個(gè)農(nóng)業(yè)文明推動(dòng)起來的亞洲。
　　盡管繼日本全面走上工業(yè)化現(xiàn)代化道路之后，幾乎所有亞洲國家也都在大踏步地向著工業(yè)現(xiàn)代化前進(jìn)，但是“農(nóng)民”，這個(gè)小川不喜歡的詞匯所指代的務(wù)農(nóng)生產(chǎn)的人，還是占有全亞洲人口比例的絕大多數(shù)，尤其是中國。農(nóng)村、農(nóng)民問題還是亞洲國家全面“現(xiàn)代化”過程中需要解決的最大問題。隨著日本農(nóng)業(yè)人口不斷下降，日本成為世界頭號(hào)農(nóng)產(chǎn)品凈進(jìn)口大國，小川曾拍攝的反抗修建成田國際機(jī)場的農(nóng)民抵抗運(yùn)動(dòng)，在現(xiàn)在的日本不太可能出現(xiàn)了。但是在中國等發(fā)展中國家，種種矛盾的雙方難道從未出現(xiàn)過任何對(duì)抗?但是我們的鏡頭在哪里?
　　小川認(rèn)為電影的真正繁榮，應(yīng)該是作為兩個(gè)市場的故事片與紀(jì)錄片的齊頭并進(jìn)，只有故事片發(fā)達(dá)，這個(gè)國家的電影是不完整的。培養(yǎng)一個(gè)尊重紀(jì)錄片，喜歡紀(jì)錄片和喜歡故事片一樣的觀影群體，可能是和催生一大群拍攝紀(jì)錄片的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)，一樣有意義的事情。不只是中國，小川對(duì)韓國、對(duì)菲律賓、對(duì)這些同屬于他的“風(fēng)土亞洲”概念之下的土地有著同樣的關(guān)懷。譬如，小川曾不無哀傷地說：“東南亞各國的紀(jì)錄片很少，簡直少得可憐。”“這些地方不應(yīng)該沒有紀(jì)錄電影的出現(xiàn)�！�
　　正如小川所言，在中國社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型的歷史和當(dāng)下，普通人的生活發(fā)生種種或深或淺的變化，行政力量與市場力量對(duì)普通民眾有著雙重影響，“風(fēng)土”的破壞更不必多言，在有那么多社會(huì)問題的環(huán)境下，本不難產(chǎn)生可以流傳后世的好紀(jì)錄片，但是從現(xiàn)狀來看，每年貢獻(xiàn)的有價(jià)值的紀(jì)錄片實(shí)在是微不足道。事實(shí)上，《收割電影》并不是一本只供電影從業(yè)者和愛好者閱讀的書，同樣的思考可以引向其他藝術(shù)門類。
　　很多從事紀(jì)錄片工作的人們，大多是營養(yǎng)不良的孩子，在一部分人苦苦堅(jiān)持的同時(shí)，另一部分人只是把紀(jì)錄片作為跳進(jìn)故事片圈子的踏板，而他們中的絕大多數(shù)，在本能的沖動(dòng)冷卻之后，并沒有獲得足夠的經(jīng)驗(yàn)和勇氣的積累，他們的起點(diǎn)永遠(yuǎn)是那么低，似乎紀(jì)錄片相對(duì)容易，而故事片入門門檻太高。
　　也許是中國嚴(yán)苛的電影制片、發(fā)行體制，使任何想踏入此行業(yè)盼年輕人望而卻步，也使真正的紀(jì)錄片觀眾沒有可能走進(jìn)影院去看紀(jì)錄片。在這個(gè)意義上，小川創(chuàng)辦的山形國際紀(jì)錄片電影節(jié)，為推動(dòng)中國有力量的獨(dú)立影片走向世界起到了重大作用。
　　小川生前著力扶助的中國紀(jì)錄片導(dǎo)演如彭小蓮、吳文光，以及在小川的紀(jì)錄片精神鼓舞下拍片的王兵、馮艷等，在近幾年的山形電影節(jié)上屢屢獲獎(jiǎng)，而后回到國內(nèi)，才為人所知――小川設(shè)立山形電影節(jié)的初衷應(yīng)該并不止于此吧，何時(shí)何日，亞洲的紀(jì)錄片成長起來，那才是小川介紹的夢想，才是“至高無上的幸�！�。

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