“沒(méi)有哪種藝術(shù)比電影更煽情，電影拍好了，配上音樂(lè)。音樂(lè)，是劇情中的鹽。” 　　――陳丹青《音樂(lè)與電影》 　　 　　德國(guó)作曲家Hans Zimmer（漢斯•季默），繼好萊塢配樂(lè)巨匠約翰•威廉姆斯之后，成功將電子音樂(lè)與傳統(tǒng)交響風(fēng)格融合的電影配樂(lè)大戶。這位1986年還在意大利導(dǎo)演貝托魯齊《末代皇帝》配樂(lè)工作室打工的無(wú)名小輩，近年來(lái)可謂炙手可熱，左右逢源。
　　1988年奧斯卡金像獎(jiǎng)影片《雨人》中，他的音樂(lè)Leaving Wallbrook/On The Road，伴隨著那個(gè)全力要爭(zhēng)得遺產(chǎn)的弟弟和患有自閉癥的哥哥，而長(zhǎng)途旅行的顛簸中與鄉(xiāng)村郊野的廣告霓虹下，閃爍出初有的理性與溫情。隨后，這種不著痕跡的明媚清新、空靈抽象風(fēng)格在《為戴茜小姐開車》、《九月懷胎》、《盡善盡美》等影片里也多次釋放體現(xiàn)，延錦創(chuàng)意一如作曲家本人唱片內(nèi)頁(yè)將主題曲Always Look On The Bright Side Of Life，送給導(dǎo)演朋友James L. Brooks：“給我的朋友吉米，別忘了，永遠(yuǎn)要記得生命的光明面！”
　　古典主義，象征吞噬，現(xiàn)代音效，抽離悲情。
　　Hans Zimmer所獲奧斯卡和金球獎(jiǎng)最佳原著音樂(lè)及電影歌曲動(dòng)畫片《埃及王子》、《細(xì)細(xì)的紅線》、《獅子王》配樂(lè)廣泛使用世界民族音樂(lè)元素。中東樂(lè)音、希伯來(lái)民謠、非洲土語(yǔ)和聲、百老匯音樂(lè)劇模式一并貫穿創(chuàng)作主線：金字塔艷陽(yáng)下，一曲When You Believe，潸然淚下，電子合成器與交響烘托出燦然的古文明畫卷；非洲山青青，氣勢(shì)高亢的Circle of Life，鋪陳大地豐沛命運(yùn)樂(lè)章，生生不息，萬(wàn)獸群集。
　　而作曲家顯然不滿足創(chuàng)作僅局限于文藝片精致優(yōu)美領(lǐng)域，于是，《黑鷹墜落》、《蝙蝠俠》、《功夫熊貓》、《勇闖奪命島》、《烈火雄心》等影片波瀾壯闊的管弦樂(lè)章與氣勢(shì)磅礴的雄渾交響層層撕裂幻化迷離的電子配器。他的系列動(dòng)作片配樂(lè)出色凸顯此類電影的音樂(lè)使命。
　　《紅潮風(fēng)暴》美蘇海底核潛艇的電子混音合成技術(shù)配樂(lè)，逼真音響特效一改傳統(tǒng)美國(guó)影評(píng)家貫對(duì)電子音樂(lè)的偏激態(tài)度；《斷箭》保持了作曲家緊湊激烈的固定樂(lè)思手法,配樂(lè)緊扣國(guó)家英雄尊嚴(yán)，同時(shí)兼顧了動(dòng)作場(chǎng)景驚悚刺激的娛樂(lè)性。2000年史詩(shī)巨片《角斗士》，極盡作曲者古典音樂(lè)底蘊(yùn)之能事，莊嚴(yán)飽滿的中古帝國(guó)色彩織體配器烘托曲折情節(jié)，中歐弦樂(lè)與小亞細(xì)亞民族管樂(lè)的張弛與揮灑一一鋪陳；層層遞增；山河歲月與厚重的愛(ài)戀親情，史詩(shī)氣魄浩大深刻，遼闊袤遠(yuǎn)。
　　電影給予作曲更多意義空間，而音樂(lè)又賦予了膠片鮮活生命。
　　“Hans Zimmer擅長(zhǎng)將電子音樂(lè)的動(dòng)態(tài)音效魅力帶進(jìn)管弦交聲樂(lè)的世界�！� 樂(lè)評(píng)家們這么說(shuō)。多年來(lái)，他的外向影音傳動(dòng)力,成功的向內(nèi)凝聚成一波波直擊心靈的傷感。這種傷感，就像一種沒(méi)有寫出便被抹掉了的愛(ài) ，就像天黑前，在太陽(yáng)面前慢慢說(shuō)著的你我；就像遺失在某處的一只空空的水罐，這些，曾是我們命運(yùn)的緯線。
　　細(xì)膩的古典弦樂(lè)與重金屬狂飆再次在荒蕪的城市森林中穿越，耳邊依稀是《珍珠港》里Tennessee 與Brothers硝煙彌漫的期待，《加勒比海盜》中Rodrigo y Gabriela木吉他敲擊出的弗拉明哥戈烈焰。
　　靈魂的風(fēng)，總有似曾相識(shí)的時(shí)刻，音樂(lè)的尊嚴(yán)，在膠片定格中，君臨一切，排山倒海。

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