1949年夏目的一個(gè)傍晚，長(zhǎng)得酷似愛(ài)因斯坦的《生活》雜志自由攝影師基恩?米利帶著相機(jī)找到了畢加索。他對(duì)畢加索說(shuō)：“我是個(gè)攝影師，我要為你拍攝一張肖像。”畢加索對(duì)他做了個(gè)鬼臉，不置可否。
　　米利深知畢加索生性怪僻，放蕩不羈，要表現(xiàn)出入物的性格特征來(lái)，并非易事。他不想板板正正拍攝令人乏味的大路貨的人像，這次登門也是經(jīng)過(guò)一番揣摩的。于是，習(xí)慣不愛(ài)常理出牌的基恩?米利拿出了自己的相冊(cè)，向畢加索說(shuō)明了自己的創(chuàng)作意圖。米利一直致力于高速攝影的試驗(yàn)，是最早使用頻閃儀捕捉移動(dòng)光的軌跡的人。畢加索看到了黑夜的沙灘上，一些溜冰者穿著安裝有小光源的溜冰鞋在黑暗里跳躍的照片。向來(lái)調(diào)皮而瘋狂的畢加索立即被這種攝影形式所吸引，很快坐不住了。他抬頭看了下窗子，那兒正透進(jìn)一縷懶洋洋的光線，照亮了這個(gè)陶瓷場(chǎng)畫室的一角。
　　于是，基恩?米利把準(zhǔn)備好的連著電線的光筆遞給畢加索，讓他在空間畫一頭平時(shí)特別喜歡畫的公牛。畢加索不由自主地伸出手指，在空中跳躍著，一氣呵成。在畢加索空畫的同時(shí)，米利打開(kāi)固定在三角架上的相機(jī)“T”門，經(jīng)過(guò)數(shù)秒鐘的曝光，米利迅速記錄下畢加索用光筆畫的公牛造型，然后打開(kāi)左側(cè)光源，經(jīng)過(guò)第二次曝光，拍攝了畢加索本人及畫室的背景。一幅效果奇特的人像作品就這樣產(chǎn)生了。
　　這件畢加索和基恩?米利共同完成的藝術(shù)品，在空氣中借助光筆和攝影師的配合，把公牛與穿著短褲，光著膀子飄逸作畫的畢加索定格，十分明了地表現(xiàn)出大師的獨(dú)特個(gè)性。畢加索畫完只是一瞬間，此作品存于世也是一瞬間，但是借助相機(jī)保存了下來(lái)，成就了永恒的經(jīng)典。

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