在中國，作為一種歷史沉默的表達，建筑從來沒有像今天這樣飽受爭議。在越來越多成為國際建筑師“試驗場”的感嘆中，中國建筑師似乎很想發(fā)出自己的聲音，但文化認識的差異與現(xiàn)實背景的喧囂總讓這些聲音有些嘶啞。
　　
　　2006年底，當北京落下第一場大雪后，整個城市一片銀裝素裹，以北京為基地的朱锫工作室，此時正沉浸在歡呼雀躍中――朱锫一舉“拿下”阿布扎比的古根海姆附屬建筑權(quán)，從而讓一個具有未來風格的中國式房子像“東方金雞”一樣矗立于世界建筑群中，這無論如何讓世人有些震驚。
　　當然，當華人建筑師貝聿銘備受全球盛贊，當“夢露大廈”在600個參選作品中拔得頭籌時，中國建筑師似乎找到了一些久違的自信力與平衡點。這些沉默許久的公共審美的藝術(shù)工作者們從來沒有像今天這樣興奮。
　　
　　繁華背后的尷尬
　　
　　建筑，在中國歷史上曾最為發(fā)達，也曾讓國人引以為豪。
　　19世紀中葉以前，唐代的長安、宋代的汴梁、明代的南京、清代的北京，都曾是當時世界上最繁華、最宏大的都城。經(jīng)過漫長的文化累積和技藝傳承，中國匠人形成了自己獨特的營造方式，也為后世留下了大量精美絕倫的建筑珍品。
　　然而，不知何時，“西式樓房逐漸盛行于通商大埠，豪富商賈及中產(chǎn)之家無不深愛新異，以中國原有建筑為陳腐”（梁思成語）。而在城市躍進的實踐上，洋人的建筑技術(shù)和建筑材料，以及對居住空間和居住功能的體驗和把握，更是將中國傳統(tǒng)的社會公共建筑與聚居形態(tài)進行了徹底的顛覆。這直接導致了中國本土建筑師在面對國外建筑理論和建筑視野時長達150多年的集體失語。
　　例如國貿(mào)中心，在今天看來，那位德國建筑師仍然技藝不凡；北京萬達廣場更體現(xiàn)著德國GMP的建筑思想；華貿(mào)中心留下的是美國KPF的痕跡；北京金地中心則是用美國SOM的設(shè)計說話；SOHO現(xiàn)代城終因日本著名建筑師山本理顯的中標而成為一個日式符號……中國正越來越成為洋設(shè)計的試驗場。在北京，這種試驗似乎從來沒有停止。
　　曾有人戲言，中國建筑設(shè)計師的中國名字可能不夠國際化，在國內(nèi)的重大建筑的中標方案中幾乎很難見到。從上海浦東國際機場、東方藝術(shù)大劇院，到北京的鳥巢型國家體育場、國家大劇院、央視大廈，再到廣州體育館、國際會展中心，以及很多重要的樓盤項目等等，無一不是國外建筑設(shè)計師的作品；而2005年世界著名旅游雜志《CONDENAST TRAVEL―ER》評選出的“世界現(xiàn)代新建筑奇觀”的排行榜上，沒有一座是中國建筑，更沒有中國建筑師的名字。在頗受詬病的國家大劇院設(shè)計方案上，中國建筑師似乎很想展開自己的話語，但在實際的評標中，橄欖枝卻伸向了庫哈斯。
　　失語并不失態(tài)，但失席就顯得不那么美妙了。然而，近年這種失語又失席的尷尬很讓一些中國建筑師倍感無奈和悲涼。
　　
　　沉默的責任
　　
　　前不久，在上海舉辦的中國國際建筑文化交流會上出現(xiàn)這樣一個怪現(xiàn)象：中國建筑師寥寥無幾，活躍其中的，更多的是國外建筑設(shè)計事務(wù)所與建筑師的身影。同樣，在相繼舉辦的廣州、成都等建筑設(shè)計論壇或研討會上，主辦方也總以請到這些“洋設(shè)計”為榮耀。
　　“當最節(jié)能環(huán)保的設(shè)計讓位于奢侈暴富的心理時，我們不能不感嘆社會人事的變遷�！睆氖陆ㄖ�設(shè)計十幾年后而轉(zhuǎn)型室內(nèi)設(shè)計的中國建筑設(shè)計研究院環(huán)藝院主任趙虹，在回憶當初競標北京國際金融中心時認為，甲方棄簡從奢、棄優(yōu)從良而一味崇尚洋設(shè)計的舉動，讓他很失望。
　　于是，許多“一樣要吃飯”的中國建筑設(shè)計事務(wù)或建筑師不惜紛紛轉(zhuǎn)型，或成為平面或室內(nèi)設(shè)計或環(huán)藝設(shè)計的“配角”，即使有一部分人仍堅持“以建筑設(shè)計為生”，但除了屈指可數(shù)的幾件作品外，更多的設(shè)計被視為遠離塵囂的理想設(shè)計中的“建筑小品”。中國建筑師似乎日益被人遺忘。
　　必須承認，建筑是一場造型時髦、造價昂貴的游戲，也是一場穿越時空、事關(guān)大多數(shù)的藝術(shù)展出，我們?nèi)绻�失去了這項重要的審美趣味，而把話語權(quán)完全讓給洋人，后世子孫將如何評價我們？
　　“幾十年后，當人們評判或者質(zhì)疑這個建筑的時候，作為評委，難道不需要站出來承擔責任么？”一直致力于中國建筑業(yè)發(fā)展的清華大學吳良鏞教授曾發(fā)感慨，并為此著書立說，呼吁社會各界關(guān)注中國建筑的審美取向。
　　因此，站在現(xiàn)在與歷史的起點上，我們必須反思：在洋設(shè)計占據(jù)“統(tǒng)治地位”的時候，中國本土建筑師該怎樣發(fā)出自己最強有力的聲音？如何在批判與學習中，通過積累更快地激發(fā)自身的創(chuàng)新精神？如何在國際視野下的審美考驗中，使學術(shù)界、設(shè)計界、發(fā)展商甚至政府系統(tǒng)統(tǒng)一地把每一項“中國建筑”變成具有責任感的盛大演出？
　　不在沉默中死亡，就在沉默中爆發(fā)，是輪到中國建筑師發(fā)力的時候了。
　　
　　國際上的“中國功夫”
　　
　　馬巖松，這位有著建筑界“周杰倫”之稱的中國新銳建筑師，在2006年可算是炙手可熱�！敖ㄖ�界30歲前成名是絕不可能的，除非你是馬巖松。”他以瘋狂的創(chuàng)造力和堅韌的毅力，設(shè)計了一個又一個超乎人們對建筑應有的想象的作品。在國內(nèi)投標累積達60多次之后，他把視線轉(zhuǎn)向國際，掛著“made in China”的徽章，贏得了加拿大密西沙加市（Mississauga）56層高的公寓樓，當?shù)氐貥诵越ㄖ�，這是中國建筑師首次通過國際公開競賽贏得設(shè)計權(quán)。
　　張永和，中國建筑界另一位響錚錚的名字，一位系出名門、關(guān)注中式設(shè)計的49歲建筑師，在國際建筑界始終倡導“基本建筑”。更重要的是， 2005年9月，張永和出任了美國麻省理工學院建筑系主任，中國建筑師第一次執(zhí)掌美國建筑研究重鎮(zhèn)的牛耳。
　　同樣，在國外開創(chuàng)建筑新天地的還有號稱中國實驗建筑先鋒人士的王澍。這位“以建筑來自娛自樂”的中國建筑師，在去年威尼斯建筑雙年展上，和他的同仁們讓空氣把海水的微波折射，在他們用6萬片舊瓦和3千根竹子搭建起的“瓦園”上，也讓中外建筑界在這一刻，時光流轉(zhuǎn)，空間變換，仿佛進行著一次意味深長地人與建筑的對話。
　　行到水窮處，坐看云起時，有人說這是中國建筑的一個隱喻。甚至還有專家表示，中國正處在一個焦躁的時代，很難產(chǎn)生嚴肅的思考，需要讓建筑升華為像詩一樣的視覺裝置。
　　因此，王暉、王昀、齊欣、馬清遠、吳鋼……一個個名字，在中國建筑設(shè)計領(lǐng)域被逐漸傳播，他們的話語權(quán)與能量也正被更多的國際建筑界認知，中國建筑師也越來越多地受到關(guān)注�！芭c國外的相比，中國建筑師的工作處境與生產(chǎn)處境都較落后，其巨大壓力也是前所未有的�！瘪R巖松總結(jié)說，未來中國青年建筑師還要走很長一段路。
　　“跟世界對話，必須引起大家的注意，讓世界知道有人發(fā)出聲響來�！� 中國建筑不僅是一個簡單的名詞，更是一個充滿活躍的思維和創(chuàng)意的空間。在這里，中國建筑師正以自己鏗鏘的聲音精心賦予建筑所有的靈氣和靈魂。

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