[這個(gè)文學(xué)的弱時(shí)代]女強(qiáng)男弱時(shí)代
發(fā)布時(shí)間:2020-03-25 來源: 幽默笑話 點(diǎn)擊:
2010年出版《四喜憂國》的臺(tái)灣作家張大春,其實(shí)早就在大陸聞名,甚至直到今天我也愿意這樣認(rèn)為,雖然作者自謙《小說稗類》是“瑣碎”之談,但類比大陸作家的著作,實(shí)在是高出了幾個(gè)檔次。就眼界所見的幾位小說家談技方面的書,要么是臆斷缺乏有效的說服力,要么就是不入流的見識(shí)堂而皇之講了出來,最不可饒恕的是自以是天下第一個(gè)地發(fā)現(xiàn)實(shí)際上卻是某種庸俗常見。凡事就怕作比較,張大春的《小說稗類》雖然稱不上滔滔大論、處處開花,但以“小”見長,能將常識(shí)說透,說起來這種積極的影響應(yīng)該不小。
“小說”甚至文學(xué)本來就是“小技”,跟航天飛機(jī)、高速鐵路比起來,小說只是迷你型的話題。看來張大春也是認(rèn)定了這個(gè)觀點(diǎn),小說《城邦暴力團(tuán)》以及這部短篇小說集《四喜憂國》都毫不掩蓋自己的通俗性。內(nèi)容和寫法統(tǒng)統(tǒng)小而化之,既有現(xiàn)代小說的靈性,又有古典小說的傳奇劇情,通透、通俗,擁有獨(dú)特的想象力。但遺憾的是,張大春沒有將這種通俗接通地氣,復(fù)原文學(xué)的基本定義,令才華、富有魅力的技巧浮于表面。這些甚至可以從他后來的《城邦暴力團(tuán)》看得更加清楚,一種貌似通俗但卻內(nèi)心糾結(jié)、通俗而又舍不得放棄宏大氣場的敘述結(jié)構(gòu),只有野心,沒有真的抵達(dá),一言以蔽之,這樣做的效果實(shí)際上是虛張聲勢。
不知道頭頂“當(dāng)代最優(yōu)秀的華語小說家”帽子的張大春本人是否覺得舒服,這也讓人不得不將如今大多數(shù)評論當(dāng)成廣告去看,他們介紹和評價(jià)的不是商品的特點(diǎn),而是一切都是為了“賣”。“最”字是廣告中的禁忌,書評也好,評論也好,也還是不要沾上吧。
《將軍碑》、《四喜憂國》這些創(chuàng)作于上世紀(jì)八九十年代的作品,即便今天看也常有出人意料的地方,作者涉獵極廣,淵博的知識(shí)精心置于字里行間。放在同時(shí)代下,比如跟大陸1990年代的先鋒小說整體水平比起來,至少不輸。但這樣也擔(dān)不起諸多頌揚(yáng)中的“當(dāng)代最優(yōu)秀華語小說家”啊,下回我們的評論家是不是還要多發(fā)明幾個(gè)“最牛逼”、“最卓越”……反正漢字經(jīng)得起折騰。再退一步講,即便這樣的“最”在張大春而言是當(dāng)之無愧,但放在整體落后虛華的華語文學(xué)里,也不值得你們?nèi)绱藲g喜鼓舞。
如果這是一份臺(tái)灣作家提供給當(dāng)代華語文學(xué)的樣本,那么我們認(rèn)定它的品質(zhì)屬于二流,加上事先張揚(yáng)的虛擬頌揚(yáng),便構(gòu)成了又一份證實(shí)我們?nèi)A語文學(xué)正在經(jīng)歷一個(gè)無比孱弱的時(shí)代證據(jù)。那些祈求臺(tái)灣作家拯救華語文學(xué)的讀者(更多的是出版商吧)又一次要失望了,文藝作品適合被吹捧,不間斷發(fā)生的文學(xué)抬轎事件也是今日之司空見慣,但有品質(zhì)上的作品,歷史遲早還是會(huì)讓它露出水面的,畢竟吹捧和抬轎都只能是浮云。如果對浮云還充滿敬意,是不是我們顯得太可愛了點(diǎn)?
無須證實(shí),當(dāng)下就是一個(gè)我們不能不要面對的“文學(xué)弱時(shí)代”,這已是定論,面對最富有戲劇性的時(shí)代變遷,現(xiàn)實(shí)里的一切已經(jīng)窮盡我們作家的想象力,剩下的只是用恰當(dāng)?shù)姆绞饺コ尸F(xiàn),但現(xiàn)實(shí)是,我們的文學(xué)孱弱得就像新生的嬰兒,一切都只能寄托在未來,而在當(dāng)下還沒有配得上這個(gè)時(shí)代的作品問世。張大春身單力薄,無法承起時(shí)代的重量。但顯然,將我們近20年的壞文學(xué)讓一位來自臺(tái)灣的作家背負(fù),也是不厚道的。
坦率地講,《四喜憂國》并非壞小說,反而是輕松閱讀并能帶來深度閱讀快感的小說,但鑒于一直以來不明真相的吹捧、心懷叵測的唱高調(diào)、曖昧不清的抬舉太多了,跟期望比起來,它顯然過于輕薄,跟自身達(dá)到的效果比,它的手段又顯得過于復(fù)雜不實(shí)用。從金錢的邏輯來看,我能理解出版商對此的厚臉皮搖旗吶喊,再嘩眾取寵都在理解范圍之內(nèi),但大批的有閱讀習(xí)慣的文學(xué)青年跟著一同叫好,多少有點(diǎn)令人費(fèi)解。《四喜憂國》以及《城邦暴力團(tuán)》的題材吸引人,但內(nèi)容品質(zhì)判斷起來并非難事,那種類似革命熱血的頂禮膜拜口號實(shí)在是太有傷“文學(xué)青年”四個(gè)字了,那些看過仍為之叫好并忘乎所以濫用詞匯的人,真是丟盡了本來已聲名狼藉了的“文學(xué)青年”的臉。
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