戲臺荒了，觀眾少了；劇團(tuán)散了，演員走了…… 　　這是近年來傳統(tǒng)戲曲大省山西的真實(shí)寫照。據(jù)一項(xiàng)調(diào)查顯示，從1984年至今，山西省平均每四五年就有一個小劇種消亡，三分之二的劇種和曲種已經(jīng)在藝術(shù)舞臺上消失。
　　傳統(tǒng)戲劇凋零，電影院門可羅雀，文化站名存實(shí)亡，農(nóng)村文化空間的退化和凋敝讓人唏噓不已。此外，精品文化演出難入偏遠(yuǎn)農(nóng)村，難以惠及基層群眾，成為當(dāng)前文化下鄉(xiāng)活動不可忽視的一個現(xiàn)象。
　　然而，農(nóng)民需要文藝，文藝更需要農(nóng)民，老百姓對精品文化演出的需求卻在不斷增長。
　　在政府主導(dǎo)之外，如何通過市場機(jī)制形成優(yōu)勝劣汰，利用民營表演團(tuán)體豐富農(nóng)村文化生活？在“文化下鄉(xiāng)”、“送戲下鄉(xiāng)”之外，如何變“送文化”為“種文化”，通過政府的規(guī)范引導(dǎo)來培育民間文化和本土文化？在轉(zhuǎn)企改制的背景下，如何對一些有特殊價值的瀕危戲曲“法外開恩”，在市場之外加以格外呵護(hù)，從而留住傳統(tǒng)？
　　在廣闊的鄉(xiāng)土中國，“劇”變剛剛開始……
　　

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