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        貝聿銘先生百歲之美【貝聿銘 創(chuàng)造令人震驚的美】

        發(fā)布時(shí)間:2020-03-28 來源: 幽默笑話 點(diǎn)擊:

          真正想賺錢的業(yè)主不會(huì)請(qǐng)我,真正有眼光的人并不多      “人生并不長(zhǎng),我的原則是,只做自己認(rèn)為美麗的事,創(chuàng)造出有震驚效果的美感!   美,是建筑設(shè)計(jì)師貝聿銘的至上追求。2006年10月6日,他的封刀之作蘇州博物館正式開館,90歲的他親昵地稱它為“我最親愛的小女兒”。
          
          他迄今設(shè)計(jì)了70多件作品,其中文化建筑占到絕大部分,這些作品往往從選址之初就開始引發(fā)爭(zhēng)議,但最后,貝聿銘總能以建筑之美讓批評(píng)者收聲。
          “用自己獨(dú)特的方式,詮釋建筑,注釋人生。真正想賺錢的業(yè)主不會(huì)請(qǐng)我,真正有眼光的人并不多!崩先私o年輕設(shè)計(jì)師的忠告是,“評(píng)論并不是最重要的,要堅(jiān)持走自己的路。”
          
          當(dāng)建筑師臉皮要厚一點(diǎn)
          
          人們稱貝聿銘為建筑設(shè)計(jì)界的“奇才”、“現(xiàn)代派設(shè)計(jì)大師”。全美建筑學(xué)院繼1979年向他頒發(fā)了金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)轮螅?982年又推選他為“最佳大型非居住建筑設(shè)計(jì)師”。1983年他還獲得了建筑界至高獎(jiǎng)項(xiàng)――國(guó)際普里茨克建筑學(xué)獎(jiǎng)金。
          與這些光榮糾纏在一起的,是業(yè)內(nèi)外的爭(zhēng)議,乃至抨擊。在這方面,他是很有資本給年輕人上一課的。
          “建筑不是畫畫,你可以不看,它總是站在那兒,旁人看不順眼,免不了有批評(píng)。所以說,建筑師臉皮要厚一點(diǎn)。”
          盧浮宮外的金字塔入口是貝聿銘最具影響力,同時(shí)也是最具爭(zhēng)議性的設(shè)計(jì),盡管法國(guó)政府為他頒發(fā)了獎(jiǎng)?wù)拢侨藗儗?duì)這件作品的爭(zhēng)論迄今未休。
          暢銷小說《達(dá)芬奇密碼》里不止一次拿貝聿銘的設(shè)計(jì)“開涮”,比如國(guó)際刑警組織的偵探駕車請(qǐng)來符號(hào)學(xué)家蘭登,配合調(diào)查盧浮宮兇殺案。車子經(jīng)過盧浮宮,偵探問:“你喜歡我們的金字塔嗎?”
          蘭登皺了皺眉:“密特朗是個(gè)很大膽的人!
          其后,蘭登與法希一同探訪盧浮宮。蘭登出于客氣,敷衍了一句,“你們的金字塔真宏偉!狈ㄏt毫不客氣地說,那是“巴黎臉上的一塊疤”。
          貝聿銘應(yīng)密特朗之邀參與盧浮宮重建時(shí),已經(jīng)64歲。得知他要在盧浮宮外放上一座玻璃金字塔,法國(guó)人氣昏了,指責(zé)這個(gè)建筑已經(jīng)超出了法國(guó)人的心智空間,它是一個(gè)龐大的、破壞性十足的裝置。
          “巴黎不要金字塔”、“交出盧浮宮”,對(duì)貝聿銘的抨擊進(jìn)而演化成一場(chǎng)運(yùn)動(dòng),貝聿銘回憶說,當(dāng)時(shí)翻譯都嚇壞了,“幾乎沒有辦法替我翻譯我的答辯”。
          他們與法國(guó)方面對(duì)所有設(shè)計(jì)方案都進(jìn)行了論證,結(jié)果,“金字塔方案是最簡(jiǎn)明、最有力的”。
          貝聿銘的另一件爭(zhēng)議作品矗立在美國(guó)波士頓科普來廣場(chǎng)――高241米、63層的波士頓人壽保險(xiǎn)大樓。
          這座大廈最大特點(diǎn)就是整個(gè)外墻全部采用淺藍(lán)色鏡面玻璃包鑲,全部鏡面玻璃多達(dá)10344塊,每塊面積4.27平方米,重達(dá)500多磅,落成后自然轟動(dòng)一時(shí)。
          不幸的是,1973年的一次風(fēng)暴中,10多塊玻璃隨風(fēng)而下,1975年又有2000多塊玻璃碎裂,破裂的窗戶不得不用木板堵起來。最終通過加強(qiáng)框架剛性,對(duì)中心塔進(jìn)一步加固,重新更換高強(qiáng)度玻璃,才消除了人們對(duì)這座摩天大樓的恐懼。
          
          建筑不是服裝,不可以趕時(shí)髦
          
          年輕時(shí)候做過不少商業(yè)建筑的貝聿銘,功成名就之后,把更多精力放在了博物館、音樂廳、名人堂這類文化建筑的設(shè)計(jì)上。
          “我尤其喜歡年輕人來看我的博物館,人越多我越開心,所以我常常到以前做過的博物館溜達(dá),看看觀眾里面年輕人多不多,因?yàn)閷硎撬麄兊氖澜。?
          
          他為日本京都滋賀縣設(shè)計(jì)的MHO博物館引人贊嘆,博物館選在地處偏遠(yuǎn)的深山之巔,該設(shè)計(jì)完美地利用了山勢(shì)和自然光線,為了增加層疊韻味,還打通了一個(gè)隧道,修建了一座奇美的連接橋。
          盡管耗資巨大,日本投資方還是心甘情愿地買了單。貝聿銘稱整個(gè)設(shè)計(jì)的靈感來自孩童時(shí)代讀過的《桃花源記》,這座大費(fèi)周章的博物館要的就是世外桃源的隱逸之美。
          蘇州博物館則有大隱隱于市的氣度,貝聿銘將館址選在拙政園、獅子林和忠王府旁邊。很多人認(rèn)為,這座全新的博物館將破壞原有建筑的和諧,損害古建筑群的完整性。
          貝聿銘沒理會(huì)這些指責(zé),“這是設(shè)計(jì)生涯中最大的挑戰(zhàn),但是我不會(huì)改變我的設(shè)計(jì)初衷。”從前期籌備到后期建設(shè),他先后8次親抵蘇州,為博物館制訂了“不高不大不突出”的設(shè)計(jì)原則,通過借景與映襯,使得新舊園景筆斷意連,最終贏得了肯定。
          年輕時(shí)做過不少先鋒設(shè)計(jì)的他,晚年時(shí)越來越多地展現(xiàn)出復(fù)古和傳統(tǒng)的風(fēng)格,他的解釋是,“建筑不是服裝,不可以趕時(shí)髦。建起來以后,不能說明年不流行了就立刻拆掉!
          但他也不愿意人們說他保守,“我從來不把自己定位成古典或者現(xiàn)代派,我相當(dāng)多的作品都是西式建筑,但在設(shè)計(jì)方面我力爭(zhēng)把古典和創(chuàng)新相結(jié)合,并且摸索新路改進(jìn)自己的風(fēng)格!
          為達(dá)到最理想的設(shè)計(jì)風(fēng)格,他宣布不參加任何形式的競(jìng)標(biāo)!敖ㄖ䦷煵荒軐(duì)人說:‘請(qǐng)我吧!’自己的實(shí)力是最好的說服工具。怎么表現(xiàn)你的實(shí)力?那么就要敢于選擇,敢于放棄,決定了的事情,就要有信心進(jìn)行下去。”

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