近年國(guó)內(nèi)不僅是涌現(xiàn)了Hip Hop廠牌，還出版了Hip Hop雜志，不只“黑眼豆豆”，還有Common、Roots、Public Enemy這樣的Hip Hop超級(jí)大腕相繼來(lái)訪。迷笛音樂(lè)節(jié)還有專門(mén)的HipHop小舞臺(tái)。但中國(guó)的Hip Hop還是很有限。
　　
　　實(shí)際情形是中國(guó)Hip Hop還差得太遠(yuǎn)，道理很簡(jiǎn)單：語(yǔ)言。說(shuō)的比唱的難。假如你嫌中文詞單音節(jié)先天不足，沒(méi)人反對(duì)你用英文HipHop，但這有意思嗎?關(guān)鍵是你說(shuō)得來(lái)嗎?如今在中國(guó)有好幾個(gè)師的搖滾樂(lè)隊(duì)在唱英文，但玩Hip Hop的兄弟們只能老老實(shí)實(shí)用祖國(guó)母親的語(yǔ)言去問(wèn)候祖國(guó)母親。
　　假如從語(yǔ)言、音樂(lè)、文化、時(shí)尚四個(gè)層面來(lái)看Hip Hop在中國(guó)的現(xiàn)狀，只能說(shuō)中國(guó)的HipHop文化還僅僅停留在Hip Hop服飾鞋帽“外貿(mào)貨”的階段――一利，徒有其表的時(shí)尚全球化或我所說(shuō)的“跨國(guó)社會(huì)主義”盜版文化。至于Hip Hop延伸文化，在公安工商文化交通城管街道辦事處居委會(huì)乃至奧運(yùn)志愿小分隊(duì)的天羅地網(wǎng)之下，你只能在自家墻上涂鴉，而在連人行道都被汽車(chē)占滿的街上，x-game的過(guò)街老鼠也只有找死的份兒。想知道中國(guó)的街頭文化嗎?對(duì)不起，您只能上《城市畫(huà)報(bào)》或者其他什么時(shí)尚雜志找，而休想在街上看到。
　　迄今為止中國(guó)的Hip Hop還難以奢談音樂(lè)，絕大部分國(guó)內(nèi)Hip Hop音樂(lè)元素單一、節(jié)奏型單一。很多人停留在扒帶扒節(jié)奏階段，即從美國(guó)Hip Hop中抽取一段Beat來(lái)Rap，也就淪為“HipHop卡拉OK”。
　　最要命的是從語(yǔ)言到文化，中國(guó)Hip Hop都非常缺乏Hip Hop的靈魂：熱氣騰騰的街頭氣息。雖然從周杰倫到哈狗幫，臺(tái)灣的Hip Hop說(shuō)服力也不太足，但臺(tái)灣卻出了兩本出色的HipHop書(shū)，一本是：尼爾遜?喬治的《嘻哈美國(guó)》，一本居然是Hip Hop話黑話辭典!但那些趕美國(guó)幫派Hip Hop時(shí)髦的北京小屁孩――就盼著他們互相殺人給我瞧瞧啦――想必不會(huì)對(duì)《嘻哈美國(guó)》的文化分析感興趣，那些成天字正腔圓慷慨激昂操普通話表決心的哥們，當(dāng)然既不“俗”也不“黑”，他們說(shuō)的比相聲二人轉(zhuǎn)雅，但比白開(kāi)水白，也比普通話普通。
　　嘻哈兄弟們，拯救你自個(gè)的生活比拯救世界重要，反對(duì)八股也比反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)重要。Hip Hop要本土化，出路當(dāng)然是自己的語(yǔ)言，是地域性，而絕不是、至少絕不僅僅是普通話。在北京，太多Hip Hop缺乏俚俗的街頭活力，甚至歌詞比很多沒(méi)腦的搖滾更大而無(wú)當(dāng)，也缺乏即興的能力和游戲的氣息，大家似乎爭(zhēng)相在舞臺(tái)上背誦早已復(fù)習(xí)好的決心書(shū)。北京人玩Hip Hop不說(shuō)北京話卻跟著中央人民廣播電臺(tái)練普通話，就不能哪怕向王朔和郭德綱學(xué)學(xué)嗎?中國(guó)HipHop要變得好玩，必須方言化，關(guān)鍵不在于你如何讓人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)如何商業(yè)如何專業(yè)，如何用普通話統(tǒng)一祖國(guó)，而是你首先得懂得說(shuō)人話。
　　這就是為什么迄今為止中國(guó)Hip Hop最有活力的反而不是首都，而是說(shuō)鳥(niǎo)語(yǔ)的粵港。LMF(大懶堂)這樣的先驅(qū)就不消說(shuō)了，眼下廣州的“噔哚”是我所聽(tīng)到的國(guó)內(nèi)最有意思的Hip Hop。他們?cè)?006年出了首張專輯《精氣神》，最近又出了張舊歌Remix加新歌的專輯，其成員阿龍還推出個(gè)人專輯《麻木星人地球行》(與KaR的漫畫(huà)合作搭配)，這幾個(gè)廣州仔的音樂(lè)修養(yǎng)尤其是對(duì)爵士、電子的把握能力不俗，阿龍這張爵士化(采樣)的作品在國(guó)內(nèi)更是罕有。但噔哚最大的吸引力和啟發(fā)在于用令人捧腹搞笑的方言歌頌并嘲諷了七葷八素的廣州生活。如果你明白最好的足球解說(shuō)來(lái)自香港，你同樣就會(huì)明白為什么最好的Hip Hop源于粵語(yǔ)。比如《Jazzy Bird》這首歌，阿龍譯作《一只爵仔》，粵語(yǔ)把鳥(niǎo)兒叫作“雀仔”，音同“爵仔”，其妙當(dāng)然遠(yuǎn)勝過(guò)“爵士鳥(niǎo)”，就像“碧咸”強(qiáng)過(guò)貝克漢姆，“車(chē)路土”好過(guò)切爾西，“阿仙奴”好過(guò)阿森納。
　　方言將不只是在地方戲曲，而且還在方興未艾的Hip Hop中證明自己的活力。崔健在《農(nóng)村包圍城市》中說(shuō)唐山話，《瘋狂的石頭》片末來(lái)了一首四川Hip Hop《我不是重慶崽兒》，云南出現(xiàn)一個(gè)叫“唐人踢”的昆明話Hip Hop，如果不是陸晨嗓子壞了只好改玩后搖，本來(lái)頂樓的馬戲團(tuán)下一個(gè)方向是上海話Hip Hop――他們已經(jīng)玩過(guò)上海話朋克。
　　楊詰蒼在2006年廣東三年展為珠江三角洲做了一面“洲旗”，上書(shū)：“我們什么都會(huì)，就是學(xué)不會(huì)普通話”，可惜現(xiàn)場(chǎng)配的“洲歌”沒(méi)用噔哚的。學(xué)不會(huì)普通話但天高皇帝遠(yuǎn)，正好將自己的鳥(niǎo)語(yǔ)講得繞梁三日，每個(gè)人都得學(xué)會(huì)尊重自己生活的那條街上的生活。

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