波蘭導(dǎo)演安杰依•蒙克（Andrzej Munk）40歲時(shí)因?yàn)檐嚨湺�英年早逝，這真的是波蘭電影史上的一大遺憾。僅從他未完成的影片中，我們就可以看出他的才氣和極具個(gè)性的電影語言的表達(dá)。
　　《女乘客》是他的第三部影片，但是他還是被列為波蘭電影學(xué)派代表人物之一。在他的身上，有部分猶太血統(tǒng)，1921年10月16日生于克拉科夫，所以當(dāng)你看著《女乘客》這部影片的時(shí)候，每一個(gè)細(xì)節(jié)的展現(xiàn)、特寫鏡頭，有的看不見人物的臉部，只有一只手臂被刻上了囚犯的號(hào)碼，鏡頭很短，但是那刺進(jìn)肉里的字母，頓時(shí)就讓你感受到猶太人在二戰(zhàn)中、在德國(guó)人的集中營(yíng)里被侮辱與被損害的情境。
　　影片講述的是一個(gè)戰(zhàn)后數(shù)年偕美籍丈夫回國(guó)的德國(guó)女乘客，她在豪華郵輪�？坑⒏裉m碼頭時(shí)，無意中看見了戰(zhàn)時(shí)奧斯威辛集中營(yíng)的猶太女囚瑪塔，從而痛苦地回憶起往事……她曾經(jīng)是集中營(yíng)佩槍督察，但是她救助過囚犯瑪塔，還為瑪塔與同在集中營(yíng)的難友未婚夫提供約會(huì)的方便。當(dāng)她看見一對(duì)情人擁有瞬間的甜蜜時(shí)，嫉妒心讓她再次成為迫害者……
　　影片全長(zhǎng)58分鐘，最終由蒙克的好朋友托爾德•勒西維茲（Witold Lesiewicz）幫助完成。影片開始的時(shí)候，如果你不了解蒙克的背影，也許會(huì)被托爾德的一段畫外音搞得有點(diǎn)糊涂。因?yàn)樵诔霈F(xiàn)女乘客的畫面不久，他開始描述蒙克因?yàn)?961年9月20日死于一場(chǎng)車禍，他不想在影片中增加什么。銀幕上出現(xiàn)了蒙克的工作照，混同于一開始女演員的照片，不認(rèn)真看，會(huì)以為這是故事情節(jié)中的一個(gè)部分。實(shí)際上，托爾德是想在影片的一開始，就闡述清自己的意愿：對(duì)蒙克的死，他不打算尋找一些情節(jié)，沉默和時(shí)間是有裂痕的，他要強(qiáng)調(diào)的是：“要抓住的是有意義和生動(dòng)的東西，蒙克和我們是同時(shí)代的人，我們也有他的恐懼和希望……”
　　影片拍攝于1961年，但是蒙克在形式上卻已經(jīng)走得很遠(yuǎn)，他的影像處理非常有創(chuàng)意。他將現(xiàn)實(shí)的畫面，用一些處理以后的粗糙照片展現(xiàn)，是靜止的，有一種紀(jì)錄片的質(zhì)感；但是當(dāng)人物開始回憶往事的時(shí)候，那些場(chǎng)面和故事，卻用非常講究的電影語言敘述。當(dāng)女乘客瑪沙進(jìn)入回憶狀態(tài)時(shí)，畫面甚至處理成曝光不足的效果，讓觀眾有一種走入往事、在回憶中捕捉自己記憶的感覺，是那么不確定，模糊而強(qiáng)烈。這些感覺，正是集中營(yíng)的殘酷體現(xiàn)。
　　影片中除了瑪沙的畫外音敘述，對(duì)白非常有限。這更加強(qiáng)烈地營(yíng)造出集中營(yíng)的恐怖氣氛，囚犯瑪塔在全片中幾乎沒有臺(tái)詞，但是她的表演，她被剃光的腦袋，都給人留下深刻的印象。后來她的頭發(fā)漸漸地長(zhǎng)出來了，有點(diǎn)帶卷的頭發(fā)，讓她顯得那么美麗。但是，當(dāng)看管瑪沙出現(xiàn)的時(shí)候，這份美麗為我們帶來了恐懼和不安。蒙克在把握這些細(xì)節(jié)的時(shí)候，都非常謹(jǐn)慎。
　　蒙克在敘述集中營(yíng)的場(chǎng)面的時(shí)候，一直用一種舒緩的節(jié)奏，但是焚尸爐的煙囪上冒出一股一股濃煙的時(shí)候，那份舒緩讓你窒息。這時(shí)候，蒙克讓一個(gè)天真的女孩在走進(jìn)焚尸間之前，看見一個(gè)德國(guó)軍人牽著一條大狼狗，她過去友好地?fù)崦�著狼狗的腦袋，狼狗也友好地在那里享受著，鏡頭慢慢地?fù)u上去，軍人看著這情景露出了微笑，但是剎那間他拉下了臉，顯然他意識(shí)到自己出了什么問題。然后女孩向狼狗揮了揮小手，高興地跑回父母身邊，一起走進(jìn)了焚尸間。這是非常強(qiáng)烈的一筆，蒙克把握住女孩、狼狗和納粹軍人之間所有微妙的變化，你會(huì)痛心地感受到，希特勒是在如何殘殺著猶太人。這里沒有語言，甚至連軍人都沒有囂張的表演，殘酷卻已經(jīng)滲透在每一個(gè)瞬間的細(xì)節(jié)里。
　　但是影片卻是從一個(gè)德國(guó)集中營(yíng)的看管的回憶角度展現(xiàn)的，所以看見這些場(chǎng)面和情景時(shí)，我很難分辨，這是導(dǎo)演的視角還是女乘客的？在這含混不清的立場(chǎng)里，我始終很難進(jìn)入女乘客的心里，確定不了她的心路歷程。在那些回憶里，她做過一些好事，也做過壞事。她的反思是什么呢？似乎，她還想為自己做一些辯白？如果真是如此，這份辯白也是不清楚的，我想，這可能就是托爾德完成影片的時(shí)候，同樣會(huì)遇到的問題�；蛟S這也是為什么，他要在一開始就說，不打算尋找一些情節(jié)再加上去，更多的是要在那里和蒙克一起體驗(yàn)?zāi)欠菘謶趾拖Ｍ�…�?
　　影片做到了，可總覺得還是缺了一口氣。
　　蒙克是一個(gè)很熱情的導(dǎo)演，看看他走過的路就能明白。他曾參加過華沙起義，1948年加入波蘭共產(chǎn)黨，1951年畢業(yè)于羅茲電影學(xué)院。1952年因 “錯(cuò)誤行為”而被開除黨籍（這個(gè)錯(cuò)誤，在他的履歷介紹里面被含糊處理了，我們一直不明白那是一個(gè)什么樣的錯(cuò)誤）。他的代表作還有《鐵軌上的男人》（Czlowiek na Torze，1957）、《倒霉》（Zezowate Szczescie，1960）�！杜�乘客》榮獲1964年戛納電影節(jié)特別致意獎(jiǎng)。

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