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        [霍羅威茨 辛德勒救了我們]辛德勒救了多少人

        發(fā)布時間:2020-04-05 來源: 幽默笑話 點(diǎn)擊:

          電影《辛德勒的名單》里,每當(dāng)進(jìn)入演奏音樂的場景,總會出現(xiàn)一個拉手風(fēng)琴的人,他的原型是霍羅威茨的舅舅,去年10月在澳大利亞去世了;手風(fēng)琴師旁邊,有個小提琴手,那是他另一個舅舅;袅_威茨家族是克拉科夫的音樂世家,兩個舅舅演奏之出色甚至被痛恨猶太人的阿蒙•歌特所賞識。歌特是電影中那個清晨起床后在陽臺上用狙擊步槍點(diǎn)殺猶太人、嘴上掛著“今天就是歷史”的納粹劊子手。
          在電影中,當(dāng)納粹士兵用卡車將集中營里的孩子們拉去屠殺的時候,一個穿短褲、戴帽子的小男孩尋遍集中營各處的藏身之地,不得不渾身顫抖著躲進(jìn)糞坑里。那正是幼年霍羅威茨在集中營里的經(jīng)歷。影片結(jié)尾,人們在辛德勒的墓邊放上一塊塊石頭,其中有個穿淺色攝影背心的男人,正是霍羅威茨本人。隨后放上石頭的是他的姐姐紐莎,她是電影中辛德勒在生日宴會上親吻的那個女孩。
          
          “《辛德勒的名單》里有太多我的親人了!被袅_威茨輕聲說。在拍《辛德勒的名單》前,斯皮爾伯格對霍羅威茨一家進(jìn)行了非常詳細(xì)的采訪。
          1939年5月5日,霍羅威茨出生在克拉科夫的猶太中產(chǎn)之家。就在那一年波蘭被德國閃電般侵占。波蘭在歷史上的數(shù)度淪陷,讓這個國家的藝術(shù)伴隨著哀婉憂傷,那是歷史深處的悲痛。
          霍羅威茨的藝術(shù)之路起步于波蘭政治和文化解凍時期的1956年。自那年起波蘭政府鼓勵和資助新興的原創(chuàng)藝術(shù)的發(fā)展,先鋒爵士、油畫、劇院和電影流行起來,而最吸引青年霍羅威茨的是攝影。
          1959年,他移民美國,進(jìn)入普瑞特藝術(shù)學(xué)院,師從當(dāng)時影響美國時尚雜志潮流的阿列克謝•布羅多維奇。畢業(yè)之后霍羅威茨先在格雷廣告公司任藝術(shù)指導(dǎo),1967年有了自己的攝影工作室。他對特效攝影情有獨(dú)鐘。
          去年10月中國電影資料館舉辦波蘭電影展,霍羅威茨第一次來中國,但人們談?wù)撍玫亩ㄕZ是“波蘭斯基的摯友”。當(dāng)波蘭斯基不愿接受專訪時,霍羅威茨成了波蘭斯基的轉(zhuǎn)述者。“我3歲時就認(rèn)識他了!蹦菚r,波蘭斯基9歲,他們同在克拉科夫,兩家的父母是好朋友。
          “黎明時我向窗外?望,有棵年輕的蘋果樹沐著曙光。/又一個黎明我望著窗外,蘋果樹已是果實(shí)累累。/可能過去了許多歲月,夢里出現(xiàn)過什么,我再也記不起!边@是同樣出生于克拉科夫的偉大詩人米沃什的詩句;袅_威茨已經(jīng)快70歲了,他的夢從一個黎明穿越另一個黎明,許多年后仍能記起。
          我可不像你們那么崇拜波蘭斯基
          人物周刊:在您眼中辛德勒是怎樣的人?
          霍羅威茨:我認(rèn)識他本人,他是我們的救命恩人,這是毋庸置疑的。實(shí)際上我的父母和他保持了很長時間的聯(lián)系。我這里有一張我父母和辛德勒70年代在越南的合影。如果你真想了解辛德勒,可以看約翰•布萊爾的書,他拍了部紀(jì)錄片,采訪了很多大屠殺幸存者。(斯皮爾伯格)拍《辛德勒的名單》時,這部紀(jì)錄片被當(dāng)作素材。
          人物周刊 :誰拍《辛德勒的名單》更合適?斯皮爾伯格,還是波蘭斯基?
          霍羅威茨:當(dāng)波蘭人聽說斯皮爾伯格要拍《辛德勒的名單》時,聯(lián)想到他以前的作品,比如《ET》之類的,大家都很擔(dān)心他能不能準(zhǔn)確還原那段歷史。事實(shí)上他做足了功課,采訪了很多人,這部電影應(yīng)該是描寫納粹大屠殺的最受歡迎的電影之一了。
          人物周刊:《辛德勒的名單》在克拉科夫拍攝,那是您的故鄉(xiāng),飽經(jīng)滄桑的城市。
          霍羅威茨:我三分之一的人生是在那里度過的,年輕時許多美好和不美好的回憶都發(fā)生在那里。我現(xiàn)在生活在美國,但一年之中還會回去一兩次。我經(jīng)常和哥哥談?wù)撨^去在克拉科夫的時光,在那里能找回很多家族回憶。那兒被聯(lián)合國教科文組織列為世界上最美麗的城市之一,也是二戰(zhàn)中少有的沒被破壞的城市。
          在千年之交的時候,克拉科夫的市長請我去拍了一張照片。2000多人聚集在市中心的廣場,我站在吊車上面,從一個特別高的角度給他們拍照。用了很先進(jìn)的技術(shù),每個人的臉都能看清楚。這張照片被保存在了克拉科夫的博物館。教皇保羅二世來自克拉科夫,他還活著的時候,我把這張照片送給了他。
          人物周刊 :您認(rèn)為《辛德勒的名單》和《鋼琴師》哪個更出色?
          霍羅威茨:很難比較。《鋼琴師》的劇本實(shí)際上重寫過很多遍,里面有些情節(jié)也是虛構(gòu)的。我本人恰巧認(rèn)識鋼琴師的兩個兒子,其中一個住在日本,娶了個日本姑娘,他就對影片中的一些情節(jié)不滿。無論如何,這兩部電影在尊重歷史的基礎(chǔ)上講述了引人入勝的故事。有關(guān)二戰(zhàn)的汗牛充棟的電影中,這兩部片子確實(shí)稱得上精品。
          人物周刊:你眼中的波蘭斯基是怎樣的?
          霍羅威茨:他內(nèi)心對二戰(zhàn)那段歷史充滿了悲傷的記憶,也許是因?yàn)樗任掖髱讱q,印象也就深刻一些。我不當(dāng)他是一個電影導(dǎo)演,他也不當(dāng)我是一個攝影師。我可不像你們對他那么崇拜。但我欽佩他的作品以及他戰(zhàn)勝內(nèi)心恐懼的勇氣,畢竟我們都是那場浩劫的幸存者。
          今天波蘭青年不知道斯大林是誰
          人物周刊:作為曾在集中營生活的波蘭人,您如何看待德國人?
          霍羅威茨:那時發(fā)生了非常悲慘的事情,有些人對我們做了糟糕的事情。但畢竟這些已經(jīng)發(fā)生了,生活還是要向前走的,作為少數(shù)見證過那段歷史的人,我要在我的有生之年盡我所能還原歷史的真實(shí),讓更多人知道這件事情發(fā)生過。我們不會遺忘,但也不會繼續(xù)生活在陰影里頭。新一代德國人不應(yīng)該因?yàn)楦篙叺淖镄惺艿阶l責(zé)。
          人物周刊:1959年后你在美國生活,那是一個完全不同的世界。
          霍羅威茨:某種意義上說,我是很幸運(yùn)的人。我能保持和過去的聯(lián)系,同時接受美國這個全新的世界。現(xiàn)在回想起來,我當(dāng)時并沒有特別掙扎的過程。我天生能保持內(nèi)在的東西,并且將它們表達(dá)在作品中而為新世界的人們所歡迎。
          人物周刊:波蘭藝術(shù)為什么經(jīng)常帶著憂傷?
          霍羅威茨:這就是波蘭歷史的真實(shí)寫照啊。我們的國家總是被四面八方的入侵者占領(lǐng)。每一次剛享受10年或20年和平,緊接著就會有強(qiáng)敵入侵,真是很可悲的事。目前這段穩(wěn)定的和平時期是很長一段時間以來難得的奢侈品。
          人物周刊:可是您的作品似乎并不悲傷。
          霍羅威茨:我內(nèi)心里涌動的似乎都是快樂的東西,姑且用“快樂”這個詞吧。對我來說在作品中展現(xiàn)人類歷史中黑暗的一面是很困難的事情。像電影《鋼琴師》里傳達(dá)出的那些情感是非常壓抑的。特別是對于內(nèi)心脆弱敏感的藝術(shù)家來說,完成這樣的作品是很艱辛的。我很佩服他們。
          人物周刊:1989 年之后的東歐劇變,給波蘭人帶來哪些影響?
          霍羅威茨:真是不可思議。我當(dāng)時在美國,是通過電視、報紙了解這一切,但沒有人知道結(jié)局會怎樣。我當(dāng)時覺得也許蘇聯(lián)的軍隊(duì)將入侵波蘭呢。那就太可怕了。那段歷史改變了整個世界,向好的方向,至少初衷是這樣,不過也確實(shí)遺留了很多問題。特別是經(jīng)歷變故的一代人,很多無法融入新的社會環(huán)境。但如果和年輕一代交流一下,你會發(fā)現(xiàn),他們對那段歷史的記憶已經(jīng)非常模糊了,他們不知道斯大林。
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