摘 要：隨著社會(huì)生活發(fā)生的極大變化以及人們閱讀需求的轉(zhuǎn)變，新寫實(shí)小說在20世紀(jì)80年代中后期以嶄新的寫作敘事風(fēng)格出現(xiàn)，打破以往傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義寫作中只注重英雄人物或者焦點(diǎn)人物塑造的慣例，在人物塑造的過程中將視點(diǎn)投放在普通人身上，并且注重體現(xiàn)人物形象的真實(shí)性、平凡性、多樣性和豐富性，通過對(duì)作品中一系列普通人物的日常生活描寫，揭示了真實(shí)的社會(huì)狀況和人的生存本性。
　　關(guān)鍵詞：新寫實(shí)小說 人物塑造 人物特性
　　中國社會(huì)進(jìn)入20世紀(jì)80年代，翻開了其歷史性的嶄新一頁，整個(gè)社會(huì)發(fā)生了前所未有的變化。隨著社會(huì)政治和經(jīng)濟(jì)體制改革的逐漸展開，社會(huì)生活由以政治為中心轉(zhuǎn)向以經(jīng)濟(jì)為中心，人們的生活也因此而發(fā)生了巨大的變化。20世紀(jì)80年代中后期，改革開放逐漸深入展開，以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為主導(dǎo)的社會(huì)大環(huán)境對(duì)人們的生活和精神面貌產(chǎn)生了極大的影響，人們把生活的重心更多地轉(zhuǎn)向了衣、食、住、行等與自身密切相關(guān)的事情上而逐漸遠(yuǎn)離政治生活。作家們敏銳地捕捉到了社會(huì)轉(zhuǎn)型期中出現(xiàn)的這一社會(huì)現(xiàn)象，開始把寫作視線轉(zhuǎn)移到普通人的日常生活當(dāng)中去，一改以往文學(xué)作品多為政治說教和社會(huì)意識(shí)形態(tài)服務(wù)的寫作風(fēng)格，而注重對(duì)普通人瑣碎生活的描寫以及社會(huì)世俗風(fēng)景圖的描繪，將關(guān)注點(diǎn)放在了社會(huì)各階層的普通人物中而不是精英分子或者英雄人物的身上，這一系列相關(guān)的文學(xué)作品被稱為“新寫實(shí)小說”。關(guān)于“新寫實(shí)小說”概念的論定，在《鐘山》雜志1989年第3期的卷首語中有這樣的一段表述：“所謂新寫實(shí)小說，簡(jiǎn)單地說，就是不同于歷史上已有的現(xiàn)實(shí)主義，也不同于現(xiàn)代主義‘先鋒派’文學(xué)，而是近幾年小說創(chuàng)作低谷中出現(xiàn)的一種新的文學(xué)傾向。這些新寫實(shí)小說的創(chuàng)作方法仍是以寫實(shí)為主要特征，但特別注重現(xiàn)實(shí)生活原生形態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實(shí)、直面人生。”{1}“新寫實(shí)小說”“把筆觸延伸至普通人的日常生活，讓那些平凡而略顯庸碌的小人物走到文學(xué)的前臺(tái)，打破了過去傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義只是把敘事鏡頭對(duì)準(zhǔn)英雄人物或焦點(diǎn)人物，而不屑于表現(xiàn)那些凡夫俗子的慣例，真正地為普通人提供了展示的空間”{2}。通過對(duì)一系列普通人物的塑造，“新寫實(shí)小說”作品中的內(nèi)容更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，還原了社會(huì)生活中人類生存的原本狀態(tài)，將普通人在日常生活中遇到的各種壓力和窘?jīng)r展露無遺，透過平庸生活的表象來窺探人性和社會(huì)的本質(zhì)，這類作品將人物塑造的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到普通人身上，拋棄了往日文學(xué)作品中專注于理想人物和英雄人物的塑造方式，不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)注重典型人物的塑造而更多地傾向于平庸生活里平凡人的立體展現(xiàn)，不再用單一的手法來塑造類型化和扁平化的人物而塑造了更多具有豐富性和復(fù)雜性的人物形象，本文將談?wù)劇靶聦憣?shí)小說”關(guān)于普通人物塑造的一些思考。
　　一、作品中普通人物塑造的高度真實(shí)性
　　文學(xué)作品創(chuàng)作的本身來源于現(xiàn)實(shí)生活，深深地植根于廣大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，因此必然具有一定的真實(shí)性。傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作固然是注重現(xiàn)實(shí)生活圖景的描繪和現(xiàn)實(shí)生活中的人物塑造，通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的描寫以及對(duì)人物典型性格的塑造來揭示社會(huì)生活的本質(zhì)，來反映特定時(shí)代中的社會(huì)生活圖景，但是這些作品當(dāng)中往往都帶有作家個(gè)人對(duì)社會(huì)的情感，帶有一定的個(gè)人情感色彩，對(duì)于人物的塑造帶有理想主義和英雄主義色彩，帶有一定的個(gè)人目的和社會(huì)目的。這是因?yàn)樽赃M(jìn)入現(xiàn)代文學(xué)階段以來，國家一直處于動(dòng)蕩不安之中，由全民族抗戰(zhàn)到解放戰(zhàn)爭(zhēng)再到中華人民共和國成立以來的各項(xiàng)政治運(yùn)動(dòng)，大多數(shù)文學(xué)作品中的人物塑造都為政治說教服務(wù)，是英雄主義者或者革命理想主義者，并沒有將重點(diǎn)放在關(guān)注人的本身，沒有注重人物塑造的真實(shí)性，因此在某一個(gè)特定時(shí)期結(jié)束以后，這些作品中的人物可能會(huì)引起讀者的贊嘆，但卻無法令讀者回味作品中的人物形象，因?yàn)檫@些缺乏真實(shí)性的人物形象與現(xiàn)實(shí)生活中的人存在著一定的距離�！靶聦憣�(shí)小說”打破了以往傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說人物塑造的常規(guī)，將目光放在了普通人物的塑造中，作品中的人物形象是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的人的高度還原，作家在寫作中盡量避免帶有個(gè)人情緒，憑借著對(duì)生活的觀察進(jìn)行人物描寫，人物形象貼近現(xiàn)實(shí)生活，使讀者在閱讀作品后有切身的體會(huì)，在作品主人公身上可以找到自己的影子，人物塑造具有高度的真實(shí)性。
　　作家池莉非常具有代表性的人生三部曲——《煩惱人生》《太陽出世》《不談愛情》中的主人公印家厚、趙勝天和李小蘭、莊建非和吉玲，作家劉震云作品《單位》《一地雞毛》中的公務(wù)員小林，劉恒作品《白渦》里糾結(jié)于家庭、婚外情和仕途之間的周兆路等都是日常生活中最平凡最常見不過的普通人，他們不是這個(gè)時(shí)期的典型人物，他們沒有鮮明的性格特點(diǎn)，但卻是這個(gè)社會(huì)狀態(tài)下最具真實(shí)性、最能引起讀者共鳴的普通一份子，是千千萬萬普通百姓的縮影�！稛�惱人生》里的印家厚是武漢的一名普通工人，他的一天由半夜里兒子從床上掉到地上開始了，順帶引起了老婆對(duì)沒有分到房子的不滿。一陣騷亂過后印家厚蒙入睡，可是一大清早又得起來去排隊(duì)洗漱上衛(wèi)生間，還要趕公共汽車趕輪渡去上班，到了公交車站又得擠著上車，下了輪渡匆匆忙忙地吃早點(diǎn)，把兒子送到幼兒園后趕著上班鈴響的尾巴踏進(jìn)車間，然而這只是繁瑣忙碌又無奈的一天的開始�；氐杰囬g上班后的印家厚又面臨著獎(jiǎng)金由“一等獎(jiǎng)”變?yōu)椤叭�等�?jiǎng)”的無奈，再轉(zhuǎn)戰(zhàn)到與女徒弟雅麗之間的曖昧關(guān)系，又想起了自己的初戀……下班了，印家厚又帶著兒子趕輪渡坐公交回家，到家里還要面對(duì)著一堆瑣碎的事情，他對(duì)眼前的一切感到無可奈何，可這就是一個(gè)普通人最真切的生活。每個(gè)人每一天都要面對(duì)工作、生活、婚姻、愛情等帶來的各種困擾，印家厚壓抑、控制著自己煩躁不安的內(nèi)心，在對(duì)生活感到失望無奈的同時(shí)又懷抱希望，這不就是千萬中國人最普通不過的人生寫照嗎？這種生存狀態(tài)，這一幕幕的生活場(chǎng)景，一個(gè)個(gè)生活中的人物都是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中普通人的生活實(shí)錄，逼真得讓人看到了生活中原本的自己，加深了對(duì)自己、對(duì)他人和對(duì)社會(huì)生活的認(rèn)識(shí)。
　　“新寫實(shí)小說”對(duì)于普通人物的塑造不流于人物的外表、行為和語言之中，而是深入到人的真實(shí)生活狀態(tài)和內(nèi)心感受中去，把社會(huì)里最真實(shí)的普通人搬到了文學(xué)作品當(dāng)中，塑造了一批讓人倍感真實(shí)的人物形象，這也是“新寫實(shí)小說”不同于以往現(xiàn)實(shí)主義小說人物塑造的特點(diǎn)之一。

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