摘要：“波西米亞”作為藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)廣泛的應(yīng)用于服裝領(lǐng)域中，是服裝界的風(fēng)向標(biāo)。波西米亞風(fēng)格的服裝灑脫、休閑，配以鮮艷的色彩，不僅體現(xiàn)了民族歷史，還體現(xiàn)了服飾文化，隨著這種風(fēng)格的流行，波西米亞風(fēng)格成為了時尚的標(biāo)志，不僅引導(dǎo)了人們的著裝方式，而且還主導(dǎo)了人們的生活方式。在現(xiàn)代波西米亞風(fēng)不僅指當(dāng)?shù)厝说娘L(fēng)格，還把多民族的服飾元素也融合進來，針對波西米亞風(fēng)格在服裝設(shè)計中的運用進行深入的探究。
　　關(guān)鍵詞：服飾風(fēng)格；波西米亞風(fēng)格；藝術(shù)風(fēng)格；裝飾元素
　　風(fēng)格是藝術(shù)創(chuàng)作所形成的及具有個性的部分，現(xiàn)代服裝設(shè)計，設(shè)計者針對人們穿著需要所進行的實用與審美的創(chuàng)作行為，是材料、技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一體現(xiàn)，其本質(zhì)是為人類創(chuàng)造新的生活方式。作為與人密切相關(guān)的時尚產(chǎn)品，服裝被稱為是人體的第二肌膚，服裝設(shè)計本身應(yīng)有設(shè)計三要素款式設(shè)計、面料選擇、色彩搭配以及服飾品的綜合把握。在各類工業(yè)產(chǎn)品和藝術(shù)商品中，服飾品的設(shè)計風(fēng)格以廣泛性和多變性著稱，而時尚的核心更是以變化和強調(diào)風(fēng)格設(shè)計。
　　服裝流行是指以服裝為對象的、在一定時期、一定地域或某一群體中廣為傳播的流行現(xiàn)象，主要包括服裝的款式、色彩、面料、圖案、工藝裝飾以及穿著方式等方面的流行，反映了特定歷史時期和地區(qū)的人們對服裝的審美需求。服裝的流行濃縮了地域在一段時期內(nèi)特有的服裝審美傾向和服裝文化的面貌，并體現(xiàn)著這一歷史時期內(nèi)，服裝的產(chǎn)生、發(fā)展和衰亡的整個過程。就服裝風(fēng)格而言，可以從三方面體現(xiàn)：第一方面，從不同種族，民族和地區(qū)性人群擁有獨具個性的穿衣品味；第二方面，從歷史上服裝變遷，形成了眾多風(fēng)格，每個時代都具有代表性的風(fēng)格；第三方面，從社會角色，社會環(huán)境等都是確定這風(fēng)格的要素。如神秘璀璨的波希米亞風(fēng)、蘇格蘭的格子世界、不安分的波普、奢華巴洛克、柔媚洛可可、耐人尋味的極簡主義等。從風(fēng)格中提取具有代表性的要素進行分析比較，找出有利的設(shè)計因素，確定切入點，根據(jù)設(shè)計作品風(fēng)格定位，制定相應(yīng)的設(shè)計方案，有利于提高設(shè)計手段。
　　服裝風(fēng)格體現(xiàn)了設(shè)計師對時尚的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)成就，個性特點突出的作品風(fēng)格與時尚完美結(jié)合的典范，服裝設(shè)計是滿足視覺效果的工作，體現(xiàn)了對設(shè)計元素的綜合判斷和運用。設(shè)計創(chuàng)新不是簡單的模仿。而是在總結(jié)前人成功經(jīng)驗的基礎(chǔ)上升華，是對現(xiàn)有造型做出新的視覺認(rèn)識的過程，因此，在設(shè)計中應(yīng)不斷更新設(shè)計觀念，開闊眼界，積淀審美經(jīng)驗，逐步樹立駕馭設(shè)計風(fēng)格的能力。
　　20世紀(jì)90年代是80年代的物質(zhì)主義狂熱之后的冷靜期，是一個沒有限度的時代，資訊泛濫，是這十年的特征，十年間的時裝潮流體系幾乎融合了世界上任何一種媒介體系的靈感和元素，甚至于一部電影一張唱片都足以滲入到時裝界成為當(dāng)時的潮流颶風(fēng)。朋克、哥特式、性感、新潮流、中性風(fēng)潮，無一不是此時的經(jīng)典案例，到了21世紀(jì)流行起波西米亞風(fēng)格和簡約風(fēng)格等，就是最好的證明。
　　波西米亞位于捷克斯洛伐克的西部地區(qū)，原屬奧匈帝國的一部分，是行走于世界的吉卜賽人的聚集地。波西米亞風(fēng)格的服裝并不是單純指波西米亞當(dāng)?shù)厝说拿褡宸�裝，服裝的“外貌”也不局限于波西米亞的民族服裝和吉普賽風(fēng)格的服裝。它是一種以捷克共和國各民族服裝為主的，融合了多民族風(fēng)格的現(xiàn)代文化的產(chǎn)物。層層疊疊的花邊，無領(lǐng)露肩的寬松上衣、鮮艷的大朵印花、手工的花邊和繩結(jié)、有質(zhì)感流蘇、各類的珠串飾品、還有波浪長發(fā)；用色主要采用撞色的手法，如寶藍(lán)與金咖，中灰與紫紅……比例不均衡；剪裁有哥特式的繁復(fù)，注重領(lǐng)口和腰部的設(shè)計。作為時尚裝飾元素的“波西米亞”是一種文化、是一種符號化精神。
　　一、“波西米亞”的服飾風(fēng)格
　　1.“波西米亞”藝術(shù)風(fēng)格源于“波西米亞”精神
　　十九世紀(jì)，在拉丁區(qū)生存著一群藝術(shù)家，他們年輕有朝氣，執(zhí)著于自己的愛好。雖然他們沒有穩(wěn)定的職業(yè)，也沒有可觀的收入，但是他們卻擁有著對藝術(shù)的狂熱。這些年輕的藝術(shù)家徘徊在社會的邊緣，他們沒有社會地位，對權(quán)勢卻不屑一顧。他們的生活空間就是酒吧等相對低級的營業(yè)場所，用面包屑滿足自己的腸胃。但是，他們有著自由的精神，他們不愿意被各種社會制度所束縛，而是以玩世不恭的態(tài)度對待生活，給人以放蕩不羈之感。這一群具有“波西米亞”風(fēng)格的藝術(shù)家以非主流姿態(tài)呈現(xiàn)于社會中，“波西米亞”精神所追求的是自由精神，充滿著浪漫情懷，自由民主，外化為放蕩不羈的生活方式。
　　2.“波西米亞”服裝設(shè)計風(fēng)格
　　波西米亞人心中蘊含著著浪漫、自由、隨性，不僅是一種生活方式，也是現(xiàn)代人追求的一種生活方式和著裝方式。第一，從服裝外觀上來看，波西米亞多采用濃烈的色彩，設(shè)計樣式紛繁復(fù)雜，擅長手工裝飾，以及材質(zhì)比較厚重的面料，使得服裝的視覺呈現(xiàn)出另類的美感。其中比較典型的服裝樣式就是皮質(zhì)流蘇、蠟染印花、刺繡和珠串以及手工結(jié)繩等；第二，從風(fēng)格上來看，波西米亞風(fēng)格中充滿了自由灑脫、奔放不羈的情愫，能夠體現(xiàn)出社會中一種比較獨立的生活方式，帶有一定的小資情調(diào)；第三，從設(shè)計方面來看，其設(shè)計比較復(fù)雜，感情色彩比較濃重，裝飾元素和復(fù)古元素十足，能夠給人以視覺沖擊，使得簡約風(fēng)格的服裝設(shè)計受到了沖擊，形成了追求浪漫和自由的代表風(fēng)格，視覺美感較強，吸引著人們的目光。
　　二、“波西米亞”服飾風(fēng)格的特點
　　波西米亞風(fēng)格服裝最主要的風(fēng)格特點就是兼容并蓄，不只是單一的形式出現(xiàn)，是多個民族服裝特點的融合才能夠體現(xiàn)出它的端莊大氣，正是由于他所推崇的自由的、隨性的、放蕩不羈的風(fēng)格特質(zhì)能夠符合于年輕人的心理特征，所以他的裝飾元素風(fēng)格被廣泛地應(yīng)用于服裝領(lǐng)域中，而且周期長，被大眾所推崇。
　　波西米亞風(fēng)格的服裝在色彩的運用上注重顏色夸張，撞色運用較多，善于運用民族圖案，類似于畢加索所創(chuàng)作的印象派油畫，在款式設(shè)計上，專注于加法設(shè)計，似乎在做拼湊，又似乎是堆砌而成，裝飾有圖騰圖案以及繡花的裝飾品，服裝立體感更加強烈、視覺沖擊力更加震撼。在服裝的細(xì)節(jié)方面更加注重局部設(shè)計，像領(lǐng)口、袖口、腰部、裙擺等處添加刺繡、亮片、珠繡、流蘇、石頭、金屬等民族性元素、看起來民族感較強，具有別具一格的特質(zhì)，給人們耳目一新的感覺。從服裝的整體效果來看，具有浪漫的情懷，比如，大裙擺的多褶設(shè)計，給人以波浪重疊之感，波西米亞風(fēng)格的服裝在裙擺的設(shè)計上非常講究，比如，大長裙的裙擺采用了荷葉邊設(shè)計，或者是繡花，還可以佩戴流蘇，搭配在寬松的衣服上，盡顯波西米亞風(fēng)格特點。波西米亞風(fēng)格的服裝在整個服裝領(lǐng)域中具有個性化元素，這些個性化元素給人以格格不入的感覺，正是這種放蕩不羈、隨性的風(fēng)格才能夠引領(lǐng)時裝界的潮流，能夠經(jīng)久不衰。

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