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        美人魚(yú)幽默

        發(fā)布時(shí)間:2017-01-20 來(lái)源: 幽默笑話(huà) 點(diǎn)擊:

        美人魚(yú)幽默篇一:美人魚(yú)評(píng)價(jià)

        美人魚(yú)——周星馳的變與不變

        whrnk2015-12-13 21:31:01

        2015年12月9日,美人魚(yú)的第一款預(yù)告在萬(wàn)眾矚目下掀開(kāi)了它神秘的面紗。對(duì)于這款預(yù)告,與往常一樣,有褒有貶。對(duì)于這點(diǎn)我已經(jīng)不感到稀奇了,周星馳從出道開(kāi)始,到唐伯虎點(diǎn)秋香、大話(huà)西游、喜劇之王、少林足球、功夫、長(zhǎng)江七號(hào)、西游降魔篇,哪部電影不是在爭(zhēng)議之中走過(guò)來(lái)的?只是經(jīng)過(guò)了時(shí)間的醞釀和洗禮,周星馳早中期的電影已然成為經(jīng)典,而新電影在沒(méi)有經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)下,自然非議頗多。只是在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,有誰(shuí)真正有耐心去看周星馳三年打造的一部電影?有誰(shuí)真正有耐心去等待時(shí)間對(duì)周星馳電影的打磨和洗禮?又有誰(shuí)真正有耐心去體味周星馳電影掩蓋的情感與思考?

        讓人感到悲哀的是,一款預(yù)告片剛剛出來(lái),已經(jīng)罵聲連天了,曾經(jīng)打造無(wú)數(shù)經(jīng)典的周星馳不得不面對(duì)如今人心浮躁的信息化的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,然而令人慶幸的是,周星馳還是那個(gè)周星馳,他依然沒(méi)有變,悲哀的只是我們,已經(jīng)不再是曾經(jīng)的我們了。

        那么從這款預(yù)告片來(lái)看,周星馳堅(jiān)持的有哪些?變了的有哪些呢?

        有人說(shuō),這是一款再普通不過(guò)的預(yù)告片,可是我認(rèn)為,這款預(yù)告片是典型的周星馳預(yù)告片,除了周星馳還真沒(méi)有第二個(gè)人做得到。

        從預(yù)告片中,我們可以得知,男主角是鄧超飾演的,也就是說(shuō)他擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧珣?yīng)該是年輕的周星馳所擔(dān)當(dāng)?shù),他上?lái)第一句話(huà)就足夠荒誕:“我剛才被人魚(yú)綁架”。無(wú)論是他面對(duì)警官的無(wú)語(yǔ),還是之后描述美人魚(yú)瘋狂的姿勢(shì),都非常流暢圓轉(zhuǎn)如意。從鄧超的表演,也可以看出周星馳導(dǎo)演風(fēng)格的變化,之前《西游降魔篇》中文章的表演有濃重模仿周星馳的味道,可至少?gòu)念A(yù)告片來(lái)看,鄧超的表演風(fēng)格仍然是他自己的。這說(shuō)明周星馳已經(jīng)從指導(dǎo)其他演員成為自己,到利用其他演員的表演特質(zhì)來(lái)達(dá)到自己想要的效果了,在此片中鄧超不僅僅是代替周星馳的角色,他是在周星馳的指導(dǎo)下詮釋的屬于他自己的角色。

        那么下面這一幕,看似很簡(jiǎn)單的場(chǎng)景,但描繪普通百姓家的生活場(chǎng)景一向是周星馳最擅長(zhǎng)的,雖然與《功夫》中有點(diǎn)夢(mèng)幻色彩的豬籠城寨不同,但是相同的是濃濃的生活氣息、精準(zhǔn)的人物走位和恰當(dāng)?shù)纳{(diào)安排

        這個(gè)警官很眼熟吧,他就是《長(zhǎng)江七號(hào)》的曹主任,《西游降魔篇》的沙僧,作為一個(gè)冷面笑匠,周星馳對(duì)他的特質(zhì)把握地恰到好處,而他手中所拿的三張奇形怪狀的靈魂畫(huà)作“美人魚(yú)”正是出自周星馳之手。這段表演,美人魚(yú)奇葩的畫(huà)風(fēng)、李尚正的面無(wú)表情、鄧超的尷尬無(wú)奈手舞足蹈,還有恰到好處的節(jié)奏感,一起構(gòu)成了典型的周式笑料,非周星馳所不能為也。

        當(dāng)然,少不了這位美人魚(yú)版的如花,他就是《少林足球》的豬肉佬、《西游降魔篇》的村長(zhǎng)楊能。其實(shí)人們對(duì)周星馳從前的經(jīng)典配角津津樂(lè)道,可這個(gè)美人魚(yú)版的如花有何嘗不讓人大跌眼鏡呢?經(jīng)典配角變了,可周星馳沒(méi)變,即便是新的配角,依然是熟悉的周星馳的味道。

        當(dāng)然最后一幕巨大的魚(yú)尾巴掀起的大波浪讓我們眼前一亮,周星馳不愧是華語(yǔ)特效的領(lǐng)軍人物,驚鴻一瞥就已經(jīng)相當(dāng)震撼了,無(wú)論是周星馳天馬行空的想象力,還是令人震撼的特效,都令我們無(wú)比期待。

        再加上預(yù)告片用的是周星馳最喜歡用的民樂(lè)《闖將令》,這款預(yù)告片中周星馳元素可是樣樣不缺,是典型的周星馳電影預(yù)告片。

        對(duì)于《美人魚(yú)》,也許很多人說(shuō)周星馳和以前不同了。

        其實(shí)從功夫開(kāi)始,周星馳已經(jīng)和之前完全不同了,從早期肆無(wú)忌憚的搞笑,到《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》內(nèi)斂的黑色幽默,到《食神》開(kāi)始傾注他對(duì)人生的思考,到《喜劇之王》較為文藝的自傳式的電影,到《少林足球》開(kāi)始使用特效,周星馳經(jīng)歷了從電影技術(shù)、電影編劇到電影思想全方位的打磨和洗禮,這種洗禮不僅是在演技上的進(jìn)步,更是對(duì)整部電影非常成熟的把握!豆Ψ颉肥侵苄邱Y天才的一次集中的爆發(fā),這部電影無(wú)論是劇本、表演、節(jié)奏、音樂(lè)、美工、武打、特效等技術(shù)性的東西,還是電影思想和哲理的表達(dá),都是非常完美無(wú)可挑剔,是完完全全的周星馳作品。其實(shí)不僅是功夫,包括《長(zhǎng)江七號(hào)》和《西游降魔篇》,周星馳的導(dǎo)演風(fēng)格一直都非常統(tǒng)一。這個(gè)時(shí)期,周星馳電影作品總結(jié)起來(lái)有如下特點(diǎn):

        1.自傳性的作品:可以說(shuō)每一部電影都是周星馳人生思想的集中表達(dá),非常的密集,無(wú)論是《功夫》中講述的功夫夢(mèng),還是《長(zhǎng)江七號(hào)》的父愛(ài)夢(mèng)和外星人夢(mèng),還是《西游降魔篇》的大愛(ài)小愛(ài),周星馳每部電影都極力表達(dá)他自己的人生思考;

        2.越來(lái)越童真:《功夫》里的棒棒糖和如來(lái)神掌,《長(zhǎng)江七號(hào)》可愛(ài)的七仔,《西游降魔篇》的兒歌三百首,低幼的東西在周星馳這里得到了無(wú)限尊崇,周星馳的作品越來(lái)越童真;

        3.洞察人性:從《功夫》里較為平面化的處理,到《長(zhǎng)江七號(hào)》里對(duì)不同人在不同情形下豐滿(mǎn)的情緒化處理,到《西游降魔篇》對(duì)人性復(fù)雜的犀利探討和人的佛性的探究,周星馳越來(lái)越洞察人性,甚至精準(zhǔn)到可怕的地步,我們可以期待《美人魚(yú)》他會(huì)對(duì)人性如何進(jìn)行更深入的探究;

        4.風(fēng)格跨度大:《功夫》的功夫、奇幻、暗黑、黑色幽默;《長(zhǎng)江七號(hào)》的溫情、科幻、現(xiàn)實(shí);《西游降魔篇》的驚悚、恐怖、詭異、愛(ài)情,以及之后《美人魚(yú)》的現(xiàn)代、科幻、環(huán)保、驚悚、愛(ài)情。周星馳作品的風(fēng)格跨度越來(lái)越大,而且他越來(lái)越擅長(zhǎng)將不同風(fēng)格糅雜到一起,天馬行空?qǐng)A轉(zhuǎn)如意。對(duì)他來(lái)說(shuō),風(fēng)格已經(jīng)不算什么了,講故事才是最重要的;

        5.情感越發(fā)細(xì)膩動(dòng)人:周星馳的電影,尤其后期,追求的是“動(dòng)人”二字。就像他在愛(ài)情上的處理,沒(méi)有過(guò)度渲染,只消片刻動(dòng)人,卻讓人難以忘記。周星馳后期電影情感上的處理越來(lái)越細(xì)膩敏感,直入人心;6.堅(jiān)持喜劇風(fēng)格:很多人說(shuō),希望周星馳拍非喜劇。其實(shí)周星馳的喜劇只是他電影的元素之一,他的電影本來(lái)就有很多風(fēng)格,沒(méi)必要強(qiáng)求他去除喜劇元素;究梢钥隙ǖ氖,想讓周星馳拍沒(méi)有喜劇元素的電影,幾乎不可能。周星馳曾經(jīng)說(shuō),一部電影如果不搞笑,干脆就不要拍了,他還說(shuō)“Laughing is such a magic key, it makes the world much

        better”,他本來(lái)就是立志于帶給大家笑聲的;7.導(dǎo)演風(fēng)格更加純熟,圓轉(zhuǎn)如意:從《功夫》開(kāi)始,周星馳的電影草蛇灰線(xiàn)伏延千里,故事邏輯非常嚴(yán)謹(jǐn),導(dǎo)演手法更加多變和成熟。根據(jù)目前透露出看到《美人魚(yú)》的粗剪反應(yīng)情況來(lái)看,這部電影很可能會(huì)超越他之前的作品;8.周星馳已經(jīng)把自己隱于幕后,將自己的演技和思想灌注于他電的所有人身上,包括主角和配角,例如《西游降魔篇》時(shí)期周星馳接受采訪(fǎng),說(shuō)“雖然我沒(méi)有出演,但是里面所有人都是我”。例如《長(zhǎng)江七號(hào)》里的小迪就是小號(hào)的周星馳,七仔更是周星馳的化身,七仔的表情都是周星馳做給特效師做出來(lái)的!段饔谓的防锔翘幪幎际侵苄邱Y,所有人都是周星馳,上面有分析,不多說(shuō)。9.才華宣泄地淋漓盡致:《西游降魔篇》是周星馳的思考和才華的一次令人驚訝的宣泄,但是即便如此,從周星馳接受采訪(fǎng)給我的感覺(jué)就是,這部電影完全不能承載他的想象。周星馳經(jīng)常說(shuō)“時(shí)間不多了”,他的真正意思其實(shí)自己解釋過(guò),他說(shuō)“我成日講,年紀(jì)大了,時(shí)日無(wú)多,應(yīng)該把握時(shí)間去把

        工作做好,再做多點(diǎn)……我心里面有好多idea,我希望可以將所有創(chuàng)意都拍成電影,實(shí)現(xiàn)出來(lái)! 對(duì)于美人魚(yú),很多人的疑慮在于如下幾點(diǎn):

        1.周星馳只是導(dǎo)演,并沒(méi)有出演。其實(shí)按照周星馳原本的打算,他在1997年的時(shí)候就完全退出幕前了,可他退出幕前卻整整推遲了十年,到2007年《長(zhǎng)江七號(hào)》,他最后一次出演配角,之后的《西游降魔篇》完全退出幕前?梢(jiàn)周星馳并沒(méi)有打算一直做演員,其實(shí)從《唐伯虎點(diǎn)秋香》他首次全權(quán)導(dǎo)演開(kāi)始,周星馳就已經(jīng)把側(cè)重點(diǎn)放在了導(dǎo)演工作上,他的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)是非常豐富,能力也是非常強(qiáng)的。當(dāng)然,由于周星馳沒(méi)有出演,我認(rèn)為《西游降魔篇》中主角的表演是個(gè)軟肋,模仿周星馳卻沒(méi)有周星馳表演的靈活細(xì)膩和豐富的層次感。然而從《美人魚(yú)》的預(yù)告片來(lái)看,周星馳對(duì)演員的表演越發(fā)靈活,并不強(qiáng)求演員達(dá)到他的表演水平,而是更加深入挖掘演員自身的表演特質(zhì)和天賦。如何把演員的水平發(fā)揮出來(lái),如何利用演員的表演特質(zhì),如何將自己表演的精髓和演員本身結(jié)合起來(lái),如何將不同的演員再同一部電影里和諧地展現(xiàn)出來(lái),而不僅僅是讓演員復(fù)制自己,是一個(gè)導(dǎo)演最重要的能力,從這一點(diǎn)看,周星馳在《美人魚(yú)》中比《西游降魔篇》更加成熟和靈活,這是他的進(jìn)步與成功。

        2.大陸演員主導(dǎo),失去周星馳味道。

        其實(shí)很多人看周星馳的電影大多數(shù)是有國(guó)語(yǔ)配音的,也就是石班瑜配音版的周星馳電影。而看過(guò)粵語(yǔ)原版的都知道,周星馳本人的聲線(xiàn)和風(fēng)格與石班瑜是完全不同的。很多人模仿所謂周星馳的語(yǔ)錄,無(wú)非是模仿的國(guó)語(yǔ)配音版而已,至于周星馳本人略有深沉層次豐富的配音,在大陸卻很少有人真正欣賞。那么這里就存在一個(gè)問(wèn)題,何為周星馳味道?有人說(shuō)“無(wú)厘頭”,恐怕周星馳本人都不樂(lè)意別人稱(chēng)他的電影“無(wú)厘頭”,因?yàn)樗碾娪岸际墙?jīng)過(guò)深入思考、無(wú)數(shù)次打磨出來(lái)的,完全不是什么不講道理。

        其實(shí)周星馳味道,最根本的并不在于所謂經(jīng)典的國(guó)語(yǔ)配音的“哈哈哈哈”,而在于他肆無(wú)忌憚的嬉笑怒罵、天馬行空的想象力、糅雜的風(fēng)格、風(fēng)格鮮明的周氏臺(tái)詞、細(xì)膩豐富的情感表達(dá)、對(duì)人性犀利的洞察和刻畫(huà)、悲天憫人的情懷,他的電影總有一種深深的代入感,被他代入他光怪陸離的電影世界,我們心甘情愿被他帶著一起哭一起笑,這才是周星馳電影真正的魔力所在。

        而這種電影風(fēng)格和魔力,與語(yǔ)言無(wú)關(guān)。大陸電影市場(chǎng)擴(kuò)大是眾所周知的,無(wú)論是從票房考慮,還是從周星馳希望更多人看到他的電影角度考慮,周星馳不可能不把重心放在大陸。那么與其我們看從粵語(yǔ)生硬翻譯過(guò)來(lái)的國(guó)語(yǔ)版,倒不如直接欣賞周星馳指導(dǎo)的國(guó)語(yǔ)版原聲的電影,聽(tīng)起來(lái)更舒服,何樂(lè)而不為?更何況,周星馳對(duì)電影的指導(dǎo)和把握,也不會(huì)因?yàn)檎Z(yǔ)言差別就不同了。

        3.周星馳更加倚重特效,而沒(méi)有了“情懷”。

        其實(shí)何為情懷?很多人所謂的情懷無(wú)非是兒時(shí)看到感到新鮮,留下了深刻的印象而已。而現(xiàn)在還拍那種風(fēng)格,就確定可以接受和欣賞嗎?對(duì)于周星馳而言更是如此,時(shí)代在進(jìn)步,周星馳比時(shí)代跑得更快,他更加不可能把自己囚禁在以前的風(fēng)格里。周星馳曾經(jīng)說(shuō)過(guò),電腦特效(Computer Graphic)可以讓一個(gè)導(dǎo)演將他腦中豐富的畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái),他也說(shuō)過(guò),電腦特效無(wú)論任何時(shí)候都是為了講故事,最核心的仍然是故事。有了電腦特效,我們更加可以感受到周星馳天馬行空的想象力,這難道不是好事嗎?更何況,周星馳現(xiàn)在已然成為華語(yǔ)電影特效的佼佼者和領(lǐng)軍人物。他每部電影對(duì)特效的使用和突破,一直是華語(yǔ)電影的風(fēng)向標(biāo)。我們看2007年他打造的綠色毛茸茸外星狗七仔和2014年大熱的胡巴,就可以看出來(lái)周星馳對(duì)特效的把握是多么的成熟和前衛(wèi)了。在華語(yǔ)影壇,我們有對(duì)特效把控如此成熟

        和先進(jìn)的導(dǎo)演,難道不應(yīng)該感到慶幸嗎?

        周星馳是一直在變的,他從來(lái)沒(méi)有打算重復(fù)從前的自己,也會(huì)在每一部新作中進(jìn)行不同的人生探討正因如此,他的每一部電影都是一個(gè)突破,也正因如此,他的新作才總是褒貶不一,引起很多爭(zhēng)議;可周星馳卻也是一直不變的,他的導(dǎo)演功力只是更加純熟、他的思想表達(dá)仍然是一脈相承。從周星馳對(duì)音樂(lè)的使用、對(duì)喜劇風(fēng)格的堅(jiān)持、對(duì)童真和善良的堅(jiān)持,讓我們看到的依然是那個(gè)星仔。就如同《西游降魔篇》的聯(lián)合導(dǎo)演郭子健說(shuō)的,他看到周星馳,就像看到了430穿梭機(jī)主持兒童節(jié)目的那個(gè)星仔一樣,他其實(shí)一直都沒(méi)有變。

        在李多鈺的文章《西游降魔篇:人生不是一場(chǎng)溫情脈脈的旅行—— 佛界的西游,魔域的周星馳》,有這樣一段描述,我認(rèn)為非常精辟:對(duì)于周星馳,用任何人生教條來(lái)解釋都將陷入誅心之論從而萬(wàn)劫不復(fù)。在人物評(píng)價(jià)上,我傾向于理解他看護(hù)他,就像理解每一個(gè)孤獨(dú)的自己。一個(gè)奮斗不息的人,一個(gè)不給自己任何溫床的人,一個(gè)從來(lái)不躺在大師桂冠上的人,一個(gè)從來(lái)不指望關(guān)懷的人,不應(yīng)該得到理解和看護(hù)嗎?在電影評(píng)價(jià)上,我傾向于認(rèn)為,《西游降魔篇》是一部無(wú)法用任何學(xué)院派或?qū)<沂椒治鲶w系解釋的電影。因?yàn)橹苄邱Y從來(lái)不打算在一部電影上面蓋一棟房子,住在里面,再去拍別的電影。周星馳的每一部電影都建筑在荒原上,當(dāng)電影成形,荒原成為熟地,他又走了,再去開(kāi)墾別的地皮。這是一個(gè)令人扼腕嘆息的人,也是一個(gè)令人由衷欽佩的電影行動(dòng)家。

        正因如此,我才會(huì)對(duì)周星馳有著毫無(wú)條件絕對(duì)的信任,我看周星馳作品,不為情懷,只因他是我相信永遠(yuǎn)會(huì)給我?guī)?lái)驚喜的那個(gè)人。

        美人魚(yú)幽默篇二:明星對(duì)美人魚(yú)的評(píng)價(jià)

        美人魚(yú)——周星馳的變與不變

        whrnk2015-12-13 21:31:01

        2015年12月9日,美人魚(yú)的第一款預(yù)告在萬(wàn)眾矚目下掀開(kāi)了它神秘的面紗。對(duì)于這款預(yù)告,與往常一樣,有褒有貶。對(duì)于這點(diǎn)我已經(jīng)不感到稀奇了,周星馳從出道開(kāi)始,到唐伯虎點(diǎn)秋香、大話(huà)西游、喜劇之王、少林足球、功夫、長(zhǎng)江七號(hào)、西游降魔篇,哪部電影不是在爭(zhēng)議之中走過(guò)來(lái)的?只是經(jīng)過(guò)了時(shí)間的醞釀和洗禮,周星馳早中期的電影已然成為經(jīng)典,而新電影在沒(méi)有經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)下,自然非議頗多。只是在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,有誰(shuí)真正有耐心去看周星馳三年打造的一部電影?有誰(shuí)真正有耐心去等待時(shí)間對(duì)周星馳電影的打磨和洗禮?又有誰(shuí)真正有耐心去體味周星馳電影掩蓋的情感與思考?

        讓人感到悲哀的是,一款預(yù)告片剛剛出來(lái),已經(jīng)罵聲連天了,曾經(jīng)打造無(wú)數(shù)經(jīng)典的周星馳不得不面對(duì)如今人心浮躁的信息化的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,然而令人慶幸的是,周星馳還是那個(gè)周星馳,他依然沒(méi)有變,悲哀的只是我們,已經(jīng)不再是曾經(jīng)的我們了。

        那么從這款預(yù)告片來(lái)看,周星馳堅(jiān)持的有哪些?變了的有哪些呢?

        有人說(shuō),這是一款再普通不過(guò)的預(yù)告片,可是我認(rèn)為,這款預(yù)告片是典型的周星馳預(yù)告片,除了周星馳還真沒(méi)有第二個(gè)人做得到。

        從預(yù)告片中,我們可以得知,男主角是鄧超飾演的,也就是說(shuō)他擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧珣?yīng)該是年輕的周星馳所擔(dān)當(dāng)?shù),他上?lái)第一句話(huà)就足夠荒誕:“我剛才被人魚(yú)綁架”。無(wú)論是他面對(duì)警官的無(wú)語(yǔ),還是之后描述美人魚(yú)瘋狂的姿勢(shì),都非常流暢圓轉(zhuǎn)如意。從鄧超的表演,也可以看出周星馳導(dǎo)演風(fēng)格的變化,之前《西游降魔篇》中文章的表演有濃重模仿周星馳的味道,可至少?gòu)念A(yù)告片來(lái)看,鄧超的表演風(fēng)格仍然是他自己的。這說(shuō)明周星馳已經(jīng)從指導(dǎo)其他演員成為自己,到利用其他演員的表演特質(zhì)來(lái)達(dá)到自己想要的效果了,在此片中鄧超不僅僅是代替周星馳的角色,他是在周星馳的指導(dǎo)下詮釋的屬于他自己的角色。

        那么下面這一幕,看似很簡(jiǎn)單的場(chǎng)景,但描繪普通百姓家的生活場(chǎng)景一向是周星馳最擅長(zhǎng)的,雖然與《功夫》中有點(diǎn)夢(mèng)幻色彩的豬籠城寨不同,但是相同的是濃濃的生活氣息、精準(zhǔn)的人物走位和恰當(dāng)?shù)纳{(diào)安排

        這個(gè)警官很眼熟吧,他就是《長(zhǎng)江七號(hào)》的曹主任,《西游降魔篇》的沙僧,作為一個(gè)冷面笑匠,周星馳對(duì)他的特質(zhì)把握地恰到好處,而他手中所拿的三張奇形怪狀的靈魂畫(huà)作“美人魚(yú)”正是出自周星馳之手。這段表演,美人魚(yú)奇葩的畫(huà)風(fēng)、李尚正的面無(wú)表情、鄧超的尷尬無(wú)奈手舞足蹈,還有恰到好處的節(jié)奏感,一起構(gòu)成了典型的周式笑料,非周星馳所不能為也。

        當(dāng)然,少不了這位美人魚(yú)版的如花,他就是《少林足球》的豬肉佬、《西游降魔篇》的村長(zhǎng)楊能。其實(shí)人們對(duì)周星馳從前的經(jīng)典配角津津樂(lè)道,可這個(gè)美人魚(yú)版的如花有何嘗不讓人大跌眼鏡呢?經(jīng)典配角變了,可周星馳沒(méi)變,即便是新的配角,依然是熟悉的周星馳的味道。當(dāng)然最后一幕巨大的魚(yú)尾巴掀起的大波浪讓我們眼前一亮,周星馳不愧是華語(yǔ)特效的領(lǐng)軍人物,驚鴻一瞥就已經(jīng)相當(dāng)震撼了,無(wú)論是周星馳天馬行空的想象力,還是令人震撼的特效,都令我們無(wú)比期待。

        再加上預(yù)告片用的是周星馳最喜歡用的民樂(lè)《闖將令》,這款預(yù)告片中周星馳元素可是樣樣不缺,是典型的周星馳電影預(yù)告片。

        對(duì)于《美人魚(yú)》,也許很多人說(shuō)周星馳和以前不同了。

        其實(shí)從功夫開(kāi)始,周星馳已經(jīng)和之前完全不同了,從早期肆無(wú)忌憚的搞笑,到《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》內(nèi)斂的黑色幽默,到《食神》開(kāi)始傾注他對(duì)人生的思考,到《喜劇之王》較為文藝的自傳式的電影,到《少林足球》開(kāi)始使用特效,周星馳經(jīng)歷了從電影技術(shù)、電影編劇到電影思想全方位的打磨和洗禮,這種洗禮不僅是在演技上的進(jìn)步,更是對(duì)整部電影非常成熟的把握!豆Ψ颉肥侵苄邱Y天才的一次集中的爆發(fā),這部電影無(wú)論是劇本、表演、節(jié)奏、音樂(lè)、美

        工、武打、特效等技術(shù)性的東西,還是電影思想和哲理的表達(dá),都是非常完美無(wú)可挑剔,是完完全全的周星馳作品。其實(shí)不僅是功夫,包括《長(zhǎng)江七號(hào)》和《西游降魔篇》,周星馳的導(dǎo)演風(fēng)格一直都非常統(tǒng)一。這個(gè)時(shí)期,周星馳電影作品總結(jié)起來(lái)有如下特點(diǎn):

        1.自傳性的作品:可以說(shuō)每一部電影都是周星馳人生思想的集中表達(dá),非常的密集,無(wú)論是《功夫》中講述的功夫夢(mèng),還是《長(zhǎng)江七號(hào)》的父愛(ài)夢(mèng)和外星人夢(mèng),還是《西游降魔篇》的大愛(ài)小愛(ài),周星馳每部電影都極力表達(dá)他自己的人生思考;

        2.越來(lái)越童真:《功夫》里的棒棒糖和如來(lái)神掌,《長(zhǎng)江七號(hào)》可愛(ài)的七仔,《西游降魔篇》的兒歌三百首,低幼的東西在周星馳這里得到了無(wú)限尊崇,周星馳的作品越來(lái)越童真;

        3.洞察人性:從《功夫》里較為平面化的處理,到《長(zhǎng)江七號(hào)》里對(duì)不同人在不同情形下豐滿(mǎn)的情緒化處理,到《西游降魔篇》對(duì)人性復(fù)雜的犀利探討和人的佛性的探究,周星馳越來(lái)越洞察人性,甚至精準(zhǔn)到可怕的地步,我們可以期待《美人魚(yú)》他會(huì)對(duì)人性如何進(jìn)行更深入的探究;

        4.風(fēng)格跨度大:《功夫》的功夫、奇幻、暗黑、黑色幽默;《長(zhǎng)江七號(hào)》的溫情、科幻、現(xiàn)實(shí);《西游降魔篇》的驚悚、恐怖、詭異、愛(ài)情,以及之后《美人魚(yú)》的現(xiàn)代、科幻、環(huán)保、驚悚、愛(ài)情。周星馳作品的風(fēng)格跨度越來(lái)越大,而且他越來(lái)越擅長(zhǎng)將不同風(fēng)格糅雜到一起,天馬行空?qǐng)A轉(zhuǎn)如意。對(duì)他來(lái)說(shuō),風(fēng)格已經(jīng)不算什么了,講故事才是最重要的;

        5.情感越發(fā)細(xì)膩動(dòng)人:周星馳的電影,尤其后期,追求的是“動(dòng)人”二字。就像他在愛(ài)情上的處理,沒(méi)有過(guò)度渲染,只消片刻動(dòng)人,卻讓人難以忘記。周星馳后期電影情感上的處理越來(lái)越細(xì)膩敏感,直入人心;6.堅(jiān)持喜劇風(fēng)格:很多人說(shuō),希望周星馳拍非喜劇。其實(shí)周星馳的喜劇只是他電影的元素之一,他的電影本來(lái)就有很多風(fēng)格,沒(méi)必要強(qiáng)求他去除喜劇元素;究梢钥隙ǖ氖,想讓周星馳拍沒(méi)有喜劇元素的電影,幾乎不可能。周星馳曾經(jīng)說(shuō),一部電影如果不搞笑,干脆就不要拍了,他還說(shuō)“l(fā)aughing is such a magic key, it makes the world much

        better”,他本來(lái)就是立志于帶給大家笑聲的;7.導(dǎo)演風(fēng)格更加純熟,圓轉(zhuǎn)如意:從《功夫》開(kāi)始,周星馳的電影草蛇灰線(xiàn)伏延千里,故事邏輯非常嚴(yán)謹(jǐn),導(dǎo)演手法更加多變和成熟。根據(jù)目前透露出看到《美人魚(yú)》的粗剪反應(yīng)情況來(lái)看,這部電影很可能會(huì)超越他之前的作品;

        8.周星馳已經(jīng)把自己隱于幕后,將自己的演技和思想灌注于他電的所有人身上,包括主角和配角,例如《西游降魔篇》時(shí)期周星馳接受采訪(fǎng),說(shuō)“雖然我沒(méi)有出演,但是里面所有人都是我”。例如《長(zhǎng)江七號(hào)》里的小迪就是小號(hào)的周星馳,七仔更是周星馳的化身,七仔的表情都是周星馳做給特效師做出來(lái)的!段饔谓的防锔(轉(zhuǎn) 載 于:smilezhuce.com 蒲 公英文 摘:美人魚(yú)幽默)是處處都是周星馳,所有人都是周星馳,上面有分析,不多說(shuō)。9.才華宣泄地淋漓盡致:《西游降魔篇》是周星馳的思考和才華的一次令人驚訝的宣泄,但是即便如此,從周星馳接受采訪(fǎng)給我的感覺(jué)就是,這部電影完全不能承載他的想象。周星馳經(jīng)常說(shuō)“時(shí)間不多了”,他的真正意思其實(shí)自己解釋過(guò),他說(shuō)“我成日講,年紀(jì)大了,時(shí)日無(wú)多,應(yīng)該把握時(shí)間去把

        工作做好,再做多點(diǎn)??我心里面有好多idea,我希望可以將所有創(chuàng)意都拍成電影,實(shí)現(xiàn)出來(lái)! 對(duì)于美人魚(yú),很多人的疑慮在于如下幾點(diǎn):

        1.周星馳只是導(dǎo)演,并沒(méi)有出演。其實(shí)按照周星馳原本的打算,他在1997年的時(shí)候就完全退出幕前了,可他退出幕前卻整整推遲了十年,到2007年《長(zhǎng)江七號(hào)》,他最后一次出演配角,之后的《西游降魔篇》完全退出幕前?梢(jiàn)周星馳并沒(méi)有打算一直做演員,其實(shí)從《唐伯虎點(diǎn)秋香》他首次全權(quán)導(dǎo)演開(kāi)始,周星馳就已經(jīng)把側(cè)重點(diǎn)放在了導(dǎo)演工作上,他的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)是非常豐富,能力也是非常強(qiáng)的。當(dāng)然,由于周星馳沒(méi)有出演,我認(rèn)為《西游降魔篇》中主角的表演是個(gè)軟肋,模仿周星馳卻沒(méi)有周星馳表演的靈活細(xì)膩和豐富的層次感。然而從《美人魚(yú)》的預(yù)告片來(lái)看,周星馳對(duì)演員的表演越發(fā)靈活,并不強(qiáng)求演員達(dá)到他的表演水平,而是更加深入挖掘演員自身的表演特質(zhì)和天賦。如何把演員的水平發(fā)揮出來(lái),如何利用演員的

        表演特質(zhì),如何將自己表演的精髓和演員本身結(jié)合起來(lái),如何將不同的演員再同一部電影里和諧地展現(xiàn)出來(lái),而不僅僅是讓演員復(fù)制自己,是一個(gè)導(dǎo)演最重要的能力,從這一點(diǎn)看,周星馳在《美人魚(yú)》中比《西游降魔篇》更加成熟和靈活,這是他的進(jìn)步與成功。

        2.大陸演員主導(dǎo),失去周星馳味道。

        其實(shí)很多人看周星馳的電影大多數(shù)是有國(guó)語(yǔ)配音的,也就是石班瑜配音版的周星馳電影。而看過(guò)粵語(yǔ)原版的都知道,周星馳本人的聲線(xiàn)和風(fēng)格與石班瑜是完全不同的。很多人模仿所謂周星馳的語(yǔ)錄,無(wú)非是模仿的國(guó)語(yǔ)配音版而已,至于周星馳本人略有深沉層次豐富的配音,在大陸卻很少有人真正欣賞。那么這里就存在一個(gè)問(wèn)題,何為周星馳味道?有人說(shuō)“無(wú)厘頭”,恐怕周星馳本人都不樂(lè)意別人稱(chēng)他的電影“無(wú)厘頭”,因?yàn)樗碾娪岸际墙?jīng)過(guò)深入思考、無(wú)數(shù)次打磨出來(lái)的,完全不是什么不講道理。

        其實(shí)周星馳味道,最根本的并不在于所謂經(jīng)典的國(guó)語(yǔ)配音的“哈哈哈哈”,而在于他肆無(wú)忌憚的嬉笑怒罵、天馬行空的想象力、糅雜的風(fēng)格、風(fēng)格鮮明的周氏臺(tái)詞、細(xì)膩豐富的情感表達(dá)、對(duì)人性犀利的洞察和刻畫(huà)、悲天憫人的情懷,他的電影總有一種深深的代入感,被他代入他光怪陸離的電影世界,我們心甘情愿被他帶著一起哭一起笑,這才是周星馳電影真正的魔力所在。

        而這種電影風(fēng)格和魔力,與語(yǔ)言無(wú)關(guān)。大陸電影市場(chǎng)擴(kuò)大是眾所周知的,無(wú)論是從票房考慮,還是從周星馳希望更多人看到他的電影角度考慮,周星馳不可能不把重心放在大陸。那么與其我們看從粵語(yǔ)生硬翻譯過(guò)來(lái)的國(guó)語(yǔ)版,倒不如直接欣賞周星馳指導(dǎo)的國(guó)語(yǔ)版原聲的電影,聽(tīng)起來(lái)更舒服,何樂(lè)而不為?更何況,周星馳對(duì)電影的指導(dǎo)和把握,也不會(huì)因?yàn)檎Z(yǔ)言差別就不同了。

        3.周星馳更加倚重特效,而沒(méi)有了“情懷”。

        和先進(jìn)的導(dǎo)演,難道不應(yīng)該感到慶幸嗎?

        周星馳是一直在變的,他從來(lái)沒(méi)有打算重復(fù)從前的自己,也會(huì)在每一部新作中進(jìn)行不同的人生探討正因如此,他的每一部電影都是一個(gè)突破,也正因如此,他的新作才總是褒貶不一,引起很多爭(zhēng)議;可周星馳卻也是一直不變的,他的導(dǎo)演功力只是更加純熟、他的思想表達(dá)仍然是一脈相承。從周星馳對(duì)音樂(lè)的使用、對(duì)喜劇風(fēng)格的堅(jiān)持、對(duì)童真和善良的堅(jiān)持,讓我們看到的依然是那個(gè)星仔。就如同《西游降魔篇》的聯(lián)合導(dǎo)演郭子健說(shuō)的,他看到周星馳,就像看到了430穿梭機(jī)主持兒童節(jié)目的那個(gè)星仔一樣,他其實(shí)一直都沒(méi)有變。

        在李多鈺的文章《西游降魔篇:人生不是一場(chǎng)溫情脈脈的旅行—— 佛界的西游,魔域的周星馳》,有這樣一段描述,我認(rèn)為非常精辟:對(duì)于周星馳,用任何人生教條來(lái)解釋都將陷入誅心之論從而萬(wàn)劫不復(fù)。在人物評(píng)價(jià)上,我傾向于理解他看護(hù)他,就像理解每一個(gè)孤獨(dú)的自己。一個(gè)奮斗不息的人,一個(gè)不給自己任何溫床的人,一個(gè)從來(lái)不躺在大師桂冠上的人,一個(gè)從來(lái)不指望關(guān)懷的人,不應(yīng)該得到理解和看護(hù)嗎?在電影評(píng)價(jià)上,我傾向于認(rèn)為,《西游降魔篇》是一部無(wú)法用任何學(xué)院派或?qū)<沂椒治鲶w系解釋的電影。因?yàn)橹苄邱Y從來(lái)不打算在一部電影上面蓋一棟房子,住在里面,再去拍別的電影。周星馳的每一部電影都建筑在荒原上,當(dāng)電影成形,荒原成為熟地,他又走了,再去開(kāi)墾別的地皮。這是一個(gè)令人扼腕嘆息的人,也是一個(gè)令人由衷欽佩的電影行動(dòng)家。

        正因如此,我才會(huì)對(duì)周星馳有著毫無(wú)條件絕對(duì)的信任,我看周星馳作品,不為情懷,只因他是我相信永遠(yuǎn)會(huì)給我?guī)?lái)驚喜的那個(gè)人。篇二:從《美人魚(yú)》看未來(lái)電影市場(chǎng)投資 從《美人魚(yú)》看未來(lái)電影市場(chǎng)投資

        《美人魚(yú)》作為周星馳在猴年春節(jié)上映的賀歲大片,經(jīng)過(guò)有效的營(yíng)銷(xiāo)之后,在猴年春節(jié)獲得優(yōu)異的票房大年初一,《美人魚(yú)》首日票房2.8億,64小時(shí)破7億,92小時(shí)破10億。為什么《美人魚(yú)》如此令人矚目,為何這么火?在《美人魚(yú)》的背后,中國(guó)的電影市場(chǎng)投資還蘊(yùn)藏著哪些金礦?

        從線(xiàn)下的場(chǎng)景營(yíng)銷(xiāo)、社會(huì)化媒體廣告話(huà)題以下,廣大的自媒體營(yíng)銷(xiāo)也助力《美人魚(yú)》的宣傳。從電影的營(yíng)銷(xiāo)角度來(lái)看,《美人魚(yú)》魚(yú)躍龍門(mén)的原因是:

        一、良好的產(chǎn)品運(yùn)營(yíng)

        好產(chǎn)品是成功的基礎(chǔ),電影是一個(gè)產(chǎn)品,演員是產(chǎn)品的核心,好的演員、布景和后期制作都是產(chǎn)品成功的重要保障。

        二、渠道推廣

        院線(xiàn)排片很重要,這是電影產(chǎn)品的重要出口,從貓眼、微票兒到格瓦拉。積極打通各個(gè)線(xiàn)下通路,拓寬售票渠道。

        三、粉絲運(yùn)營(yíng)

        “欠星爺一張電影票”讓粉絲進(jìn)場(chǎng)看電影多了一份情懷,在各大社會(huì)化平臺(tái)建立粉絲陣地,進(jìn)行粉絲運(yùn)營(yíng),及時(shí)推送電影的進(jìn)展、海報(bào)、花絮、爆料、首映、明星見(jiàn)面會(huì)等等。從《美人魚(yú)》上演的成功,我們回顧中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展,在過(guò)去的數(shù)十年里,從2002年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化起步初期,全國(guó)電影票房不足10億元,到2010年全國(guó)票房突破100億元。而十二五期間,中國(guó)電影用5年時(shí)間便實(shí)現(xiàn)了從100億元到440億元的縱身一躍!笆濉逼陂g,中國(guó)電影總票房的增長(zhǎng)率保持在30%左右。2015年全國(guó)票房440.69億元,國(guó)產(chǎn)影片市場(chǎng)份額達(dá)61.58%。

        2015年9月10日,財(cái)政部、國(guó)家新聞出版廣電總局9日聯(lián)合印發(fā)《國(guó)家電影事業(yè)發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)資金征收使用管理辦法》,規(guī)范國(guó)家電影事業(yè)發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)資金征收使用管理,支持電影事業(yè)發(fā)展。持續(xù)的政策利好將進(jìn)一步的推動(dòng)中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展。中國(guó)電影市場(chǎng)前景前瞻前瞻產(chǎn)業(yè)研究院發(fā)布的《2016-2021年中國(guó)傳媒產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)前瞻與投資戰(zhàn)略規(guī)劃分析報(bào)告》中指出:

        一、影視產(chǎn)業(yè)仍存在投資機(jī)會(huì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈利益分配以影院票房收入為主,發(fā)行方和院線(xiàn)高度集中,相關(guān)部門(mén)正抓緊進(jìn)行電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法的立法工作。電影行業(yè)中以廣告為代表的新

        2006-2014年,中國(guó)電影票房保持了35%以上的增長(zhǎng)幅度,總體來(lái)看,我國(guó)電影票房始終保持快速增長(zhǎng),前瞻認(rèn)為,我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)將會(huì)在5年內(nèi)仍將維持在一個(gè)相對(duì)較高的增長(zhǎng)水平。當(dāng)然,除了上述的居民收入提升、城市化的推進(jìn)之外,我國(guó)年平均觀影人次也較發(fā)達(dá)國(guó)家為低,考慮到我國(guó)居民的消費(fèi)習(xí)慣和水平,保守估計(jì)我國(guó)將會(huì)和日韓兩國(guó)的電影觀影人次相近,這依然意味著較大的市場(chǎng)發(fā)展空間。前瞻預(yù)計(jì),在2021年中國(guó)國(guó)內(nèi)票房收入超過(guò)800億元。

        圖表:2016-2021年中國(guó)國(guó)內(nèi)電影票房預(yù)測(cè)(單位:億元)

        資料來(lái)源:前瞻產(chǎn)業(yè)研究院整理

        本文來(lái)源前瞻網(wǎng),轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái)源!篇三:人魚(yú)答案

        有人曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)安徒生:“他是個(gè)善于戴著兒童童稚的面具給成年人講述,同時(shí)又把完全屬于成年人的體驗(yàn)用童話(huà)講給孩子們聽(tīng)的作家,安徒生是值得我們用一生去品讀和體味的!痹凇逗5呐畠骸愤@篇童話(huà)中,安徒生向我們講述了一個(gè)小人魚(yú)執(zhí)著追求愛(ài)情的故事。小人魚(yú)她有著一顆熱烈的心,她不安于海底宮殿華麗沉悶的生活,對(duì)大海外的世界充滿(mǎn)幻想和向往,小人魚(yú)對(duì)陸上世界生活的向往、對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求,體現(xiàn)著她對(duì)沉悶的海底生活的反抗。在這里小人魚(yú)是一個(gè)敢于沖破固有生活模式的勇士形象。

        小人魚(yú)是勇敢的,她不但具有反抗精神,而且是勇于實(shí)踐的,是一個(gè)為了理想而采取行動(dòng)的務(wù)實(shí)者形象。小人魚(yú)為了她的追求,放棄了自己的所有,小人魚(yú)用自己的方式表達(dá)著對(duì)王子的愛(ài)。

        小人魚(yú)是善良而寬容的,人魚(yú)是沒(méi)有靈魂的,但是她通過(guò)善良的行為創(chuàng)造出了一個(gè)靈魂,相信看到這個(gè)結(jié)局,我們都會(huì)心懷溫暖,王子這一意象象征著美好的事物,代表著人性,而小人魚(yú)執(zhí)著的為王子所做的沒(méi)有退路的犧牲,則表達(dá)了作者在作品中對(duì)人性的追尋和探索,

        什么是人性中的善、什么是人性中的愛(ài)。小人魚(yú)用自己的行為給了這個(gè)問(wèn)題最完美的答案,將那份發(fā)自?xún)?nèi)心的善良、寬容和愛(ài)演繹的淋漓盡致。小人魚(yú)最后選擇了寬容,寧愿犧牲自己來(lái)成全自己的所愛(ài),當(dāng)她輕盈的飛向天空變成了精靈時(shí),她對(duì)王子和公主的微笑,她是幸福的,愛(ài)就是要讓所愛(ài)的人獲得幸福。

        美人魚(yú)幽默篇三:《美人魚(yú)》電影賞析

        試論《美人魚(yú)》

        ——科技與人文結(jié)合

        周星馳回來(lái)了,帶著他的無(wú)厘頭重回大眾的視野,當(dāng)你以為這是一部單純的喜劇的時(shí)候,沒(méi)想到這是一部愛(ài)情劇,當(dāng)你以為是愛(ài)情劇的時(shí)候,原來(lái)這是一部環(huán)保的電影。環(huán)保主題是個(gè)很尷尬的選擇,我們看過(guò)了太多打著環(huán)保主題結(jié)果粗制濫造的偽科教片,它們往往用低沉的聲音對(duì)我們灌輸一遍又一遍的環(huán)境保護(hù)知識(shí),那不是觀眾喜歡看的。而環(huán)保與商業(yè)片也算是格格不入的兩種不可能融為一體的題材。但星爺從來(lái)都是劍走偏鋒的人,他借由美人魚(yú)的童話(huà)故事而呼吁人們對(duì)環(huán)境保護(hù)的警覺(jué)。

        對(duì)《美人魚(yú)》的個(gè)人感觸很深,但是說(shuō)到要深入分析這部很熱的電影,有點(diǎn)難度。

        一部好的電影有多少贊賞就有多少批評(píng),上網(wǎng)搜一下,縱觀黑《美人魚(yú)》的評(píng)論,無(wú)外乎這些:商業(yè)片論,情懷論,老梗論,霸道總裁愛(ài)上傻白甜論,演技差論,五毛特效論,情節(jié)生硬論等等。

        就我個(gè)人而言,在情節(jié)設(shè)計(jì)方面,我一開(kāi)始不明白為什么《西游記》在明朝為什么是禁書(shū),這不是童話(huà)故事么?長(zhǎng)大了看了好多評(píng)論才明白,之所以被禁,是因?yàn)閰浅卸骼梅鸬老酄?zhēng)的故事來(lái)喻刺當(dāng)下的時(shí)代。虛構(gòu)出來(lái)的玄幻,在神話(huà)的世界里,講述當(dāng)下的故事。武俠,童話(huà),玄幻大多是如此。比如《聊齋》就是借助于妖魔鬼怪來(lái)諷刺揭露時(shí)代的政治和弊端。而《美人魚(yú)》這部電影,和西游記聊齋等作品

        相似,都是用神話(huà)寓言故事來(lái)暗喻當(dāng)下的時(shí)代的作品,表達(dá)的形式只不過(guò)是從紙張上躍到了屏幕中。

        當(dāng)然我們還可以借助表達(dá)的技巧,來(lái)完成我們想表達(dá)的事情,那就是正話(huà)反說(shuō),明嘲暗諷。把那些我們要諷刺的東西,夸張到極致,來(lái)突出這個(gè)謬誤。這是一種幽默的表達(dá)方式。相聲,小品,大多使用這個(gè)辦法。周星馳很多時(shí)候就是運(yùn)用這種荒誕、夸張、不羈的技巧,來(lái)表達(dá)他想表達(dá)的東西。所以你以為周星馳的電影是喜劇,其實(shí)不完全,他想要表達(dá)的東西遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止為了逗笑你。

        在角色分析方面,說(shuō)說(shuō)林允演的美人魚(yú)姍姍,這是一條敢愛(ài)敢恨的魚(yú),為了拯救族人不惜剪開(kāi)魚(yú)尾,去接受復(fù)仇訓(xùn)練,但是后來(lái)在暗殺劉軒的一連串經(jīng)歷后愛(ài)上了他,為了心愛(ài)的人,她切了八爪魚(yú)的腳,放走劉軒。這種勇敢而不考慮后果的愛(ài),這種為就愛(ài)人而不顧大局不顧魚(yú)族生死的愛(ài),把愛(ài)演繹到了極致。一邊是愛(ài)人,一邊是族人,如何選擇,是一個(gè)極大的矛盾,雖然在生活中很少出現(xiàn)這種非生必死的選擇,但是也無(wú)法不讓你好好思考一下自己的人生。另一方面,姍姍對(duì)劉軒的復(fù)仇,用夸張搞笑的方式向我們展示了動(dòng)物在人類(lèi)面前是多么的無(wú)助與無(wú)力反抗。

        劉軒,一個(gè)白手起家的富豪,從一無(wú)所有的乞丐變成腰纏萬(wàn)貫的人貴,喜歡摟著幾個(gè)漂亮姑娘,開(kāi)心不開(kāi)心了都習(xí)慣甩張支票到人的臉上。但是就是這樣囂張跋扈的人,卻放棄若蘭這樣的白富美,用生命去選擇了姍姍。劉軒其實(shí)私底下的他卻單純的像一個(gè)孩子,既敏感又脆弱,年少的時(shí)候受過(guò)很多苦,因此發(fā)誓以后一定要做個(gè)有錢(qián)人,他

        本身沒(méi)有足夠的能力應(yīng)對(duì)這個(gè)社會(huì),因此劉軒為了證明自己很厲害,他貼上了胡子偽裝成大人,掩飾自我,變成一個(gè)唯利是圖的人。若蘭那句隨口的輕賤——“乞丐就算穿上了華服也依舊是乞丐”刺痛了劉軒。同樣周星馳年少時(shí)貧窮受了很多苦,但是大紅大紫之后,可以說(shuō)到達(dá)了無(wú)敵的地步,無(wú)敵是多么的寂寞,無(wú)敵這個(gè)詞,沖暈了當(dāng)時(shí)的周星馳,令他不知道自己該追逐什么了,名氣之大,使他迷失方向。同時(shí)也諷刺當(dāng)下的社會(huì),大多數(shù)人追求的事金錢(qián),為了金錢(qián),什么都可以舍棄,為求目的不擇手段,當(dāng)某一天得到了金錢(qián)地位之后,卻迷失了自己,忘記了自己的初衷,告誡我們應(yīng)該要深刻明白自己追求的到底是什么。

        李若蘭,霸道總裁李若蘭一出場(chǎng),所有人不論男的女的都被她迷住了,一方面大家驚嘆于她的性感美麗,另一方面也來(lái)自于她強(qiáng)大的氣場(chǎng),一開(kāi)始認(rèn)為她只是一個(gè)女強(qiáng)人,當(dāng)她為了利益不擇手段的時(shí)候,才知道她是一個(gè)惟利是圖的商人;當(dāng)她狠狠地說(shuō)一句:追我的人從這里可以排到法國(guó),你居然去泡一條魚(yú),才知道她是一個(gè)嫉妒心占有欲極強(qiáng),自我感覺(jué)超級(jí)良好的女人;當(dāng)她在用箭射向劉軒的時(shí)候,才知道原來(lái)這是一個(gè)蛇蝎美人。這個(gè)安排,美到艷麗,丑到罪惡。對(duì)比之下角色就非常鮮明。其實(shí)就是諷刺當(dāng)下的社會(huì),利益至上,不擇手段。另一個(gè)鏡頭,她看到金魚(yú)碎成渣假裝受不了,卻要秘書(shū)拍下來(lái),這不是矛盾嗎?周星馳用這種諷刺的手法展示社會(huì)上大多數(shù)人都是打著儒家道德的口號(hào),站在道德制高點(diǎn),然后干著丑惡的事。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子,誰(shuí)都要吃飯,當(dāng)我們看著動(dòng)物死在自己眼前的時(shí)候,不忍心,

        不敢看,但是要掙錢(qián)要吃動(dòng)物的時(shí)候還是照殺不誤,一邊保護(hù)動(dòng)物的口號(hào)響遍天,一邊為了利益手起刀落,而且還吃得津津有味。這就是當(dāng)今的人性。

        周星馳的電影百看不厭,是情懷,是笑點(diǎn),還是背后的故事呢?不清楚,但是就是星爺一部部的用心制作的電影,讓我們從中看到不止科技還有人文。

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