泰國(guó)電視劇黑色幽默
發(fā)布時(shí)間:2017-01-21 來(lái)源: 幽默笑話 點(diǎn)擊： 
泰國(guó)電視劇黑色幽默篇一：好看的17部美劇
好看的17部美劇
1、《權(quán)力的游戲》Game of Thrones 逼格指數(shù)：★★★☆
推薦理由：有恢弘的戰(zhàn)役，錯(cuò)綜復(fù)雜的宮斗，逼真立體的chuang戲還有……龍！ 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@沐風(fēng)而遇周星星：相比原名《A Song of Ice and Fire》，個(gè)人感覺(jué)此片在美國(guó)的別名《A Song of Kill and Fxxk》更為貼切。 尺度較大，劇情精彩，比大陸那些一幫女人虐來(lái)虐去搶皇帝的宮斗戲好看多了。
@重癥家里蹲：人家都已經(jīng)把連續(xù)劇拍得像電影一樣了，我們還在把電影拍得像連續(xù)劇一樣 @井行：跟當(dāng)年看完指環(huán)王的感覺(jué)是一樣一樣震撼的�。。�！ 1-4季百度云盤(pán)資源：http://t.cn/Rhwmzu1 2、《紙牌屋》House of Cards 逼格指數(shù)：★★★★☆
推薦理由：小熱對(duì)《紙牌屋》的愛(ài)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于鯊魚(yú)熱愛(ài)鮮血。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@頭綠豆：「貓和老鼠」以后，已經(jīng)很久沒(méi)有這樣希望戲中的黑暗角色勝利了
@桃桃淘電影：與英版不同，這版完全是黑暗系，帶點(diǎn)政治驚悚劇的味道，冷血無(wú)情的政客。 @蕎麥：神一般的夫妻關(guān)系。新聞bxxch們依然是美國(guó)的良心。 360第第
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第三季 http://yunpan.cn/cJGEUHKiHxSJv （提取碼：1cf0） ★第第
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第三季 http://yunpan.cn/cJGEp8xw4Gw5n （提取碼：50a0） 3、《大西洋帝國(guó)》Boardwalk Empire 逼格指數(shù)：★★★★☆
推薦理由：男人戲，黑幫范，過(guò)癮。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@Bad Medicine：神劇有很多種 大西洋不靠美女帥哥也不靠挖坑懸念 人家是在講美國(guó)歷史。。
@軟蛋黃：如果說(shuō)絕命毒師是劇情連貫性很強(qiáng)的大江東去，大西洋帝國(guó)則是內(nèi)涵大于外表的涓涓細(xì)流。在這里你看到的不止是人性，謀略，還有美國(guó)二十年代真實(shí)的咆哮的一代。 @鍇：絕對(duì)的精工細(xì)作 強(qiáng)烈的歷史感嵌套著人生感悟 大惡中有大善涅槃HBO真是每出一部都是經(jīng)典 百第第
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第三季磁力鏈接：magnet:?xt=urn:btih:CECE2A1DB89DF5F0D2E9B371790B18C4044A7A53 第
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第五季: http://pan.baidu.com/s/1mgHuavQ 密碼: s9db 4、《新聞編輯室》The Newsroom 逼格指數(shù)：★★★☆
推薦理由：“真理和真相永遠(yuǎn)是隧道那一頭的光�！� 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@Q。：盡管艾倫·索金給我們呈現(xiàn)的美國(guó)新聞世界，不一定完全客觀，也或許只是一個(gè)夢(mèng)想。但起碼它足夠自由，而這恰恰是媒體敢于發(fā)聲，讓真相最大限度靠近受眾群體的保證。 @ray ：臺(tái)詞噼里啪啦的太兇殘
@七色潛水艇：艾倫·索金毫無(wú)疑問(wèn)就是此劇的靈魂，我已經(jīng)沉溺在其機(jī)關(guān)槍式的對(duì)白中不能自拔了，那怕他的立場(chǎng)永遠(yuǎn)帶著點(diǎn)傲氣、優(yōu)越感，但我還是十分愿意接受他的觀點(diǎn)。 《
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百度云: http://pan.baidu.com/s/1jG7olkM 密碼: 1crn 5、《黑鏡》Black Mirror 逼格指數(shù)：★★★★☆
推薦理由：我們一直生活在一個(gè)愚蠢的世界，但是你怎么知道未來(lái)就不會(huì)更愚蠢。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@Bèn：英劇能夠探討的深度真的是其他同行業(yè)無(wú)法匹及的高度。 @艾小柯：用最超凡的想象力來(lái)描繪人性的暗角與尷尬。
@舔舔舔舔舔舔舔：英國(guó)首相勇猛干豬救公主，唐家屯兒三小姐被迫失足為哪般，失業(yè)男老婆出軌還給別人養(yǎng)小孩，以上精彩，盡在《black mirror》
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備用鏈接：鏈接: http://pan.baidu.com/s/1kTj6eCf 密碼: 9s2u 6、《真探》True Detective 逼格指數(shù)：★★★★☆
推薦理由：伍迪&馬修細(xì)膩的演技，即使再長(zhǎng)的鋪墊也是值得。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@桃桃淘電影：兩人出色的表演，以及一部從場(chǎng)景、劇情到臺(tái)詞、人物都滿滿神秘感的偵探劇。
@草威：它把人物性格作為謎團(tuán)之一，推進(jìn)劇情發(fā)展。一點(diǎn)兒也沒(méi)覺(jué)得節(jié)奏緩慢，反倒時(shí)時(shí)刻刻都維持著那種緊張感
@kalcium：這不就是我夢(mèng)寐以求的12宮超長(zhǎng)版么�。�！里面關(guān)于人生意義的那些臺(tái)詞真是直擊要害。 《
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磁力鏈接：magnet:?xt=urn:btih:DD8E480E9C063954B3B8A3ADC0AD6A4A4C041C62 7、《絕命毒師》Breaking Bad 逼格指數(shù)：★★★☆
推薦理由：源自生活的苦難，高于生活地揭露。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@蒸桑拿的冰激凌：知識(shí)就是力量~科技改變生活……學(xué)好數(shù)理化,走遍天下都不怕 @呂抗美：一個(gè)已經(jīng)深陷絕望的老男人的反撲。
@蕉：絕對(duì)是技術(shù)癡漢劇啊……看這個(gè)劇大大提高人們對(duì)化學(xué)的興趣 《
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百度云: http://pan.baidu.com/s/1c0zYCjY 密碼: sfc9 8、《冰血暴》Fargo 逼格指數(shù)：★★★☆
推薦理由：越是隱忍，越是爆發(fā)。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@麻繩：放在最頂尖美劇那個(gè)行列里，這也屬于酷到?jīng)]朋友的。
@vittorio ：基于與同名電影相近的環(huán)境、氛圍、風(fēng)格的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了更多古怪離奇新鮮有趣的角色，以及那條塞滿了黑色幽默和詭譎細(xì)節(jié)的新故事線
@鄧瑩：殺手給一個(gè)弱者講了一個(gè)關(guān)于動(dòng)物和人性的故事，釋放了弱者被壓抑的動(dòng)物本能，讓他學(xué)會(huì)了殺人，變?yōu)榱恕皬?qiáng)者”。 9、《六尺之下》Six Feet Under 逼格指數(shù)：★★★★
推薦理由：生之絕望，惟有死亡才能逃脫羞辱。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@林劈叉：多線發(fā)展的家庭劇用塞滿黑色幽默的一次次死亡輕巧地談?wù)撝@個(gè)大命題。 @基度山伯爵：所有我們活著時(shí)候經(jīng)歷的操蛋的事情，難忘的事情，快樂(lè)的事情，最終都會(huì)變成六尺之下的棺木。
@章魚(yú)大頭絲：一家人的故事反應(yīng)社會(huì)狀況，生活細(xì)節(jié)的堆砌。并不瑣碎。 《
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http://t.cn/RwuaUPM 密碼: 6cj8 10、《雙峰》Twin Peaks 逼格指數(shù)：★★★★
推薦理由：大衛(wèi)林奇的怪異風(fēng)格貫穿始終。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@大咩子：膽敢這樣事無(wú)巨細(xì)地講故事不怕失去觀眾的耐心也算是林奇的厲害 @血濺軒緣：里面的女角都是大美女啊
@安德：謎一般的劇情走勢(shì)，謎一般的人物設(shè)定，謎一般的配樂(lè)。 《S01
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S02：鏈接: http://pan.baidu.com/s/1i3iUeMh 密碼: cys5 11、《黑道家族》The Sopranos 逼格指數(shù)：★★★★☆
推薦理由：唯有暴力才能支配世界。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@seon ：一個(gè)黑幫老大的平凡生活。太牛逼的視角和深度了。
@賽小樂(lè)要做博士：黑幫大哥的中年危機(jī)。。。誰(shuí)說(shuō)混黑道的就不是美國(guó)夢(mèng)呢 @Ⅲ.V.X：天殺的導(dǎo)演和編劇，把黑道拍得那么生活，那么反諷 《第
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第六季：http://pan.baidu.com/s/1qWqN2AK 密碼：50lp 12、《白宮風(fēng)云》The West Wing 逼格指數(shù)：★★★★☆
推薦理由：比生命更真實(shí)的政治人性。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@馬耳他：美國(guó)牛擦，啥時(shí)候咱拍一個(gè)《中x海風(fēng)云》？
@小飛賊：親民生活化的政治題材，不走陰謀路線，和《紙牌屋》完全是兩個(gè)方向 @本阿彌·光悅：理想主義，激情四射，語(yǔ)速超快的精巧臺(tái)詞，每個(gè)人都有趣而強(qiáng)大，大贊！ 《第第第第第第
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第七季：http://pan.baidu.com/s/1sjFNVtj 密碼：1jp6 13、《火線》The Wire 逼格指數(shù)：★★★★
推薦理由：現(xiàn)實(shí)生活中的陰暗面往往源自金錢(qián)。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@睡不醒的不死鳥(niǎo)：故事表面波瀾不驚，實(shí)則暗流洶涌，塑造人物實(shí)在太成功了 @spottedowl ：brilliant.龐雜的社會(huì)生態(tài)系統(tǒng)。水太深，游戲在繼續(xù)。 @蝸牛在蠕動(dòng)：“王一直是王，想成為后的卒子一開(kāi)始就死了�！� 《普第第
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泰國(guó)電視劇黑色幽默篇二：全球最經(jīng)典十大犯罪劇情片 (1)
“國(guó)內(nèi)首部犯罪劇情大片”《守望者：罪惡迷途》將于2011年3月25日正式登陸全國(guó)院線，因類型在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)獨(dú)具首創(chuàng)性而備受關(guān)注。犯罪劇情片通常具有縝密的邏輯、驚悚的氛圍、緊張的節(jié)奏、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，因而在全世界有大量影迷對(duì)這類題材影片趨之若鶩�，F(xiàn)在戎戎就帶領(lǐng)大家重溫全球最經(jīng)典的十大犯罪劇情片——
《守望者：罪惡迷途》（中國(guó) 2011）
由導(dǎo)演非行執(zhí)導(dǎo)，任達(dá)華、黃圣依、張靜初、陳思成、余少群、郝蕾、巍子等主演電影《守望者：罪惡迷途》，講述了男主角受到多方面因素的誤導(dǎo)再次踏入殺人歧途，最終引發(fā)了一系列駭人聽(tīng)聞的兇狠行為的故事。據(jù)了解，該片是我國(guó)內(nèi)地第一部犯罪題材的電影，是我國(guó)電影市場(chǎng)多元發(fā)展趨勢(shì)的又一新鮮元素�！妒赝撸鹤飷好酝尽飞羁掏肝隽朔缸镎叩男睦頀暝�(dú)具新意，并通過(guò)多種手段演繹了犯罪者兇殘的手段，將驚悚、暗夜、兇殺等多種元素融為一體，成為國(guó)內(nèi)犯罪電影的標(biāo)桿，被稱為中國(guó)版“七宗罪”。
《教父》三部曲（美國(guó) 1972、1974、1990） 《教父》三部曲，無(wú)疑是世界電影史上一部難得的上乘佳作。這是一部最具史詩(shī)氣魄的揭露黑社會(huì)明爭(zhēng)暗斗內(nèi)幕的影片，一幅氣勢(shì)恢弘的“社會(huì)圖卷”，是一部男人的奮斗史，也是一部理解人性的絕好之作。尤其是第一部馬龍·白蘭度的精湛演技，在表演中所展現(xiàn)的真實(shí)純
粹的本性令無(wú)數(shù)影迷為之傾倒。
《沉默的羔羊》（美國(guó) 1991） 朱迪·福斯特和安東尼·霍普金斯主演的《沉默的羔羊》，是２０世紀(jì)９０年代以來(lái)深刻反映美國(guó)社會(huì)犯罪問(wèn)題的經(jīng)典之作。影片故事繼承了好萊塢恐怖片的傳統(tǒng)，然而影片的敘事方式卻突破了恐怖片的模式，它頗具匠心地將恐怖片與偵探片巧妙地結(jié)合成一體。由于采用了希區(qū)柯克式的懸念手法和現(xiàn)代恐怖片的心理分析方法，使得整部影片的情節(jié)撲朔迷離，將觀眾引入了一個(gè)象征性的人類潛意識(shí)的世界。影片通過(guò)探索人物心理疾患，試圖探尋當(dāng)代美國(guó)社會(huì)恐怖的根源。
《落水狗》（美國(guó) 1992） 《落水狗》是電影鬼才昆汀·塔倫蒂諾的處女作。影片中的暴力事件、黑幫人物、機(jī)智幽
默的對(duì)話、七十年代音樂(lè)以及巧妙的敘事結(jié)構(gòu)等等都是昆汀熱中的題材和慣用的手法。昆丁在這部低成本獨(dú)立制片中表現(xiàn)出大膽而自由的編導(dǎo)風(fēng)格，如搶劫進(jìn)行前六名歹徒在餐廳中互相談?wù)撘恍o(wú)聊話題，以及被懷疑的臥底在貨倉(cāng)中遭同伙以血腥手法逼供等，都有一種奇特的戲劇張力，昆汀本人也參演了一個(gè)角色。
《低俗小說(shuō)》（美國(guó) 1994） 《低俗小說(shuō)》融會(huì)了黑色電影、黑幫電影等多種電影流派，導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾根據(jù)自己的喜好，把自己喜歡的人物、情節(jié)、對(duì)白、道具、歌曲等通俗文化共冶一爐，炮制了這部充滿了種種奇觀的怪電影。一個(gè)拳擊手，兩個(gè)*****，黑幫老大以及鴛鴦大盜這些人物的命運(yùn)在短短的兩天中交集在一起，演繹出了這部黑色幽默的犯罪群戲。從這部電影開(kāi)始，獨(dú)立電影開(kāi)
《七宗罪》（美國(guó) 1994） 由布拉德·皮特、摩根·弗里曼、格溫妮斯·帕特洛主演的電影《七宗罪》，向人們呈現(xiàn)了一個(gè)變態(tài)的宗教*****，而罪犯通過(guò)圣經(jīng)的道德審判來(lái)殺人，更具社會(huì)意義。一個(gè)警察最后卻成為兇手計(jì)劃的執(zhí)行者，這是對(duì)社會(huì)和人生的諷刺�！镑吟选�、“貪婪”、“懶惰”、“淫欲”、“驕傲”、“嫉妒”和“暴怒”這七項(xiàng)原罪貫穿了整個(gè)影片，從某種角度看，悲劇中沒(méi)有正邪的區(qū)分，作為渺小的人類，只能接受宿命的審判。
《記憶碎片》（美國(guó) 2000） 《記憶碎片》是由蓋?皮爾斯、凱莉-安妮?莫斯、喬?潘托里亞諾、小馬克?布恩主演的美國(guó)懸念影片。導(dǎo)演克里斯托夫·諾蘭通過(guò)彩色和黑白兩種畫(huà)面的交替、順敘和倒敘兩種敘事手法的穿插演繹出具有懸念的故事情節(jié)。兩條故事線涇渭分明，一條以彩色畫(huà)面倒敘，另一條以黑白畫(huà)面順敘，每隔幾分鐘穿插一次，直至片尾將所有片斷天衣無(wú)縫地連接起來(lái)推出真相。這種碎片似的影像形式還直觀地再現(xiàn)了男主角失憶的精神狀態(tài)，可謂巧妙。
《致命ID》（美國(guó) 2003） 始獲得主流電影的全面認(rèn)可。 這是美國(guó)導(dǎo)演詹姆斯·曼高德推出的一部以殺人游戲?yàn)橹饕獌?nèi)容的懸疑推理殺人犯罪電影。電影講述了一個(gè)“胖子殺人兇手”在最后被判死刑前夕，他的主治精神病醫(yī)生發(fā)現(xiàn)了一本胖子小時(shí)候的日記，這本日記更加印證了醫(yī)生對(duì)于胖子殺人是由于自己有精神分裂造成的學(xué)說(shuō)。在一個(gè)下雨的夜里胖子被從監(jiān)獄帶到法官和檢控官律師們的房間，醫(yī)生強(qiáng)迫胖子拽出身體里那個(gè)邪惡的人格，胖子身體里一共有十一個(gè)人格分裂在他的身體中，這十一個(gè)人格中有一個(gè)就是那個(gè)邪惡的人格，最后結(jié)局出人意料。
《無(wú)間道》三部曲（中國(guó)香港 2002、2003） 《無(wú)間道》系列是香港黑幫電影的經(jīng)典。影片中，劉偉強(qiáng)導(dǎo)演再次拿起黑幫電影里較為常見(jiàn)的邊緣人題材，但卻不是從黑社會(huì)與警察對(duì)立的表面意義去詮釋。除了槍?xiě)?zhàn)和動(dòng)作，對(duì)特殊環(huán)境里人性的畸變著墨甚多。在大量的娛樂(lè)元素之外，更有一些發(fā)人深思的東西存在。比起黑幫電影里常見(jiàn)的兄弟情義，本片的故事中賦予的潛在精神臺(tái)詞，也成為對(duì)觀眾的致命吸引力之一。此外，眾多重量級(jí)影帝和天后的加盟，也為香港電影業(yè)注射了一支興奮劑。
《香水：*****故事》（德國(guó) 2006） 達(dá)斯丁·霍夫曼、艾倫·里克曼主演的《香水：*****故事》，改編自德國(guó)作家Patrick Süskind暢銷國(guó)際的同名小說(shuō)。影片致力于引導(dǎo)讀者思考人性、理想、道德、價(jià)值觀及審美傾向等諸
方面因素，是一部非常獨(dú)特的作品。男主角格雷諾耶的偏執(zhí)戀情最終宣告破滅，這是本片的要義所在
泰國(guó)電視劇黑色幽默篇三：外國(guó)文學(xué)——黑色幽默
從馮格尼特及其作《五號(hào)屠場(chǎng)》看黑色幽默
學(xué)院：文學(xué)院
專業(yè)：對(duì)外漢語(yǔ)
姓名：康嘉岐
學(xué)號(hào)：09065044
摘要：說(shuō)起黑色幽默，想必大家都不會(huì)陌生。在現(xiàn)代的很多電視劇中都會(huì)用黑色幽默這種藝術(shù)表現(xiàn)形式。那么到底什么是黑色幽默？又有哪些代表作家及作品？本文具體介紹了黑色幽默及其藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，闡述了黑色幽默代表作家馮格尼特及其作品《五號(hào)屠場(chǎng)》在表現(xiàn)黑色幽默藝術(shù)風(fēng)格上的獨(dú)特和絕妙之處。 關(guān)鍵詞：黑色幽默 馮格尼特 五號(hào)屠場(chǎng)
黑色幽默
黑色幽默是二戰(zhàn)后風(fēng)行于美國(guó)的文學(xué)流派，因美國(guó)作家布魯斯*杰伊* 弗里得曼編輯的一本小說(shuō)集《黑色幽默》而得名。美國(guó)20世紀(jì)六七十年代的文壇，到處彌漫著毀滅性戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來(lái)的惶惑，黑色幽默成為表達(dá)這一思想的重要工具�！� 黑色”是沉悶，痛苦，絕望和死亡的象征�！� 幽默”而為黑色，標(biāo)明這
黑色幽默獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格
黑色幽默(black humour)創(chuàng)造了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其獨(dú)創(chuàng)性在于它以荒誕消解了傳統(tǒng)喜劇的滑稽，以沉痛、無(wú)可奈何的苦笑替代了傳統(tǒng)喜劇輕松開(kāi)懷的笑；又以荒誕性消解了傳統(tǒng)悲劇的嚴(yán)肅性，以絕望的慘笑替代了悲劇的痛感，大悲轉(zhuǎn)化為大笑；把人物的悲劇抗?fàn)幘褶D(zhuǎn)化為無(wú)可奈何的認(rèn)命、宿命精神。黑色幽默用笑來(lái)表現(xiàn)悲慘，悲慘情節(jié)則借荒誕戲謔加以宣泄。黑色幽默有悲，卻是以笑為悲；它有笑，卻是至悲的笑、慘烈的笑。
一 形而上的主題思想
傳統(tǒng)文學(xué)是針對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的具體事件，確立其相應(yīng)的主題，達(dá)到針砭時(shí)弊、干預(yù)現(xiàn)實(shí)的積極目的。黑色幽默文學(xué)則是訴諸于一種更朦朧、更籠統(tǒng)的時(shí)空?qǐng)鼍�，更飄忽、更不確定的歷史活動(dòng)，更抽象、更超驗(yàn)地表達(dá)具有形而上意蘊(yùn)的主題思想。
二、小人物為主的主人公
黑色幽默中的人物往往是令人同情的，尤其是無(wú)法把握自身命運(yùn)的微不足道的小人物。他們真誠(chéng)地相信原則的合理性、真理性，但又往往被理性原則所束縛、玩弄、嘲笑。他們?nèi)狈ψ杂X(jué)的社會(huì)責(zé)任感和實(shí)體性行動(dòng)目的，僅僅是為了自我的最基本的生存而行動(dòng)。因此，同傳統(tǒng)的悲劇人物如哈姆雷特、羅米歐、朱莉葉等相比，他們的人格精神是渺小的，對(duì)外部世界產(chǎn)生一種無(wú)所適從的虛無(wú)感、惶惑感、失落感。
三、寓言化的故事情節(jié)
黑色幽默小說(shuō)往往呈現(xiàn)出寓言化特征。所謂寓言化指的是小說(shuō)的故事情節(jié)不追求細(xì)節(jié)上的真實(shí)性，而是追求整體上的象征性、寓意。這種象征寓意性是以表面的違逆生活真實(shí)達(dá)到最大限度逼近生活本質(zhì)，從而實(shí)現(xiàn)更高意義上的真實(shí)。
四、消解了傳統(tǒng)悲劇慘痛的故事結(jié)局
黑色幽默小說(shuō)一般來(lái)說(shuō)不以苦難或死亡為結(jié)局，而以人物的內(nèi)心深深陷入恐懼感、孤獨(dú)感、荒誕感等絕望情緒為結(jié)局。
五、滑稽幽默的喜劇風(fēng)格
黑色幽默小說(shuō)訴諸于人類形而上的災(zāi)難命運(yùn)，因此其美學(xué)風(fēng)格應(yīng)該具有厚重的悲
劇意味。但奇怪的是，黑色幽默小說(shuō)卻反而呈現(xiàn)出了十分濃烈的喜劇性。首先，黑色幽默小說(shuō)在表現(xiàn)悲傷慘痛內(nèi)容的同時(shí)，盡可能表現(xiàn)出一種見(jiàn)慣不驚的尋常心態(tài)，一切沉重的苦惱都被隱藏于奇異的輕率之中，反而生發(fā)出一種與自我心靈毫無(wú)關(guān)系的輕松感。其次，黑色幽默小說(shuō)在展現(xiàn)某些人行為的違情逆理性質(zhì)時(shí)，故意夸大它的荒誕性。
庫(kù)爾特 馮格尼特
當(dāng)代美國(guó)小說(shuō)家?guī)鞝柼?馮尼格，一九二二年十一月十一日出生于印第安納州印第安納波利斯的一個(gè)富裕的中產(chǎn)階級(jí)家庭他們這一姓氏來(lái)自德國(guó)的河流尼格河t h eVonne 馮尼格的父親是當(dāng)?shù)匾晃恢ㄖ䦷熡?910 年接管了他祖父的建筑公司, 并娶了印第安納波利斯百萬(wàn)富翁釀酒商的女兒為妻。馮尼格的家庭在印第安納波利斯居住了好幾代，由于家境富裕，是當(dāng)時(shí)社會(huì)的名流不像他大部分作品塑造的人物那樣馮尼格幼年過(guò)著特權(quán)階級(jí)的生活。直到1929 年，經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)，他才真正體驗(yàn)到以后要描寫(xiě)的人物——中產(chǎn)階級(jí)的生活。
經(jīng)濟(jì)危機(jī)給馮尼格的家庭造成的痛苦是巨大的，而且這段時(shí)期的生活經(jīng)歷也深深地影響了馮尼格后來(lái)的創(chuàng)作風(fēng)格。在經(jīng)濟(jì)大蕭條期間，馮尼格的大家庭日見(jiàn)衰微，父親失業(yè)十年，母親靠出賣(mài)家珍度日，全家最后不得不從豪華的住宅遷居陋室。大蕭條開(kāi)始后，他的父親變得內(nèi)向而陰沉，他的習(xí)慣了舒適奢侈生活的母親也由于這突如其來(lái)的生活方式的改變而沮喪壓抑起來(lái)。馮尼格的童年就是在這種到處充滿著失望消沉的家庭氣氛中長(zhǎng)大的，于是悲觀主義的種子在他幼小的心靈里埋下并且開(kāi)始生根發(fā)芽。他母親低落的情緒一直延續(xù)到1944 年的母親節(jié)那天，她服用了過(guò)量的安眠藥而自殺身亡。馮尼格曾幾次提到過(guò)母親的死對(duì)他產(chǎn)生的影響，父母親的自殺會(huì)給孩子帶來(lái)嚴(yán)重的派生結(jié)果。根據(jù)馮尼格的自白，我們可以得出這樣一個(gè)結(jié)論，馮尼格不斷的自我貶低以及悲觀的思想應(yīng)該歸因于家庭的悲劇生活的變遷和現(xiàn)實(shí)世界的不斷變化。
1936年，馮尼格進(jìn)Shortridge中學(xué)讀書(shū)，成為校報(bào)——《回聲報(bào)》的一名編輯，在這里學(xué)習(xí)培養(yǎng)了他對(duì)寫(xiě)作的熱愛(ài)。1944 年他就讀于康奈爾大學(xué)，父親鼓勵(lì)他學(xué)些“有用的東西”,于是他學(xué)了兩門(mén)專業(yè):生物和化學(xué)，準(zhǔn)備成為一名生化學(xué)家。在大學(xué)期間，他擔(dān)任過(guò)校報(bào)——《康奈爾太陽(yáng)報(bào)》的主編和專欄作者。1943 年馮尼格應(yīng)召服役，參加步兵。第二年在歐洲作戰(zhàn)時(shí)，在突擊部戰(zhàn)役中被德軍俘虜，到德累斯頓一所屠場(chǎng)的地下冷藏室服苦役，因而經(jīng)歷了德累斯頓大轟炸，目擊過(guò)十三萬(wàn)五千人葬身火海的慘劇。不久，被遣送回國(guó)。二戰(zhàn)結(jié)束后，馮尼格在芝加哥大學(xué)攻讀人類學(xué)。1947 年，在通用電氣公司及其研究所任對(duì)外宣傳聯(lián)絡(luò)員。從1950 年起開(kāi)始寫(xiě)作，1965 年以后在一些大學(xué)兼職任教，其中，1970年在哈佛大學(xué)教授文學(xué)寫(xiě)作。在寫(xiě)書(shū)的同時(shí)他也寫(xiě)一些文章，有時(shí)還出現(xiàn)在電視上，因?yàn)樗砹四贻p一代的興趣和關(guān)注點(diǎn)。1972 年馮尼格當(dāng)選為國(guó)際筆會(huì)美國(guó)分會(huì)副主席和國(guó)家文學(xué)藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員�！�1984 年5 月在東京召開(kāi)的第47 屆國(guó)際筆會(huì)上馮尼格被推選為世界七大文化名人之一”。
馮尼格是一位多產(chǎn)作家，從他的處女作《自動(dòng)鋼琴》(1952)到他封筆之作《時(shí)間震》（1997）， 除寫(xiě)了不少短篇小說(shuō)，戲劇文學(xué)評(píng)論以及少量詩(shī)歌之外，長(zhǎng)篇小說(shuō)已有九部之多。長(zhǎng)篇小說(shuō)除了《五號(hào)屠場(chǎng)》還包括：《自動(dòng)鋼琴》（Player Piano,1952） ,《 泰坦星上的海妖》 (the Sirens of Titan,1959), 黑夜母親 (Mother Night ,1961)貓的搖籃(Cat'sCradle,1963) 上帝保佑你羅斯沃特先生
(GodBless you, Mr. Rose Water, 1965) 優(yōu)勝者的早餐(Breakfast of Champions,1973) 滑稽劇 (Slapstick ,1976) 囚鳥(niǎo)(Jailbird,1979)。
總的來(lái)說(shuō)，馮尼格近五十年來(lái)在創(chuàng)作上一直保持了自己的鮮明特色：自傳成分科學(xué)幻想成分， 荒唐的笑話 ，機(jī)智的幽默，表面挖苦，暗中的同情，對(duì)傳統(tǒng)的蔑視，社會(huì)的諷刺和人道主義的關(guān)心。馮尼格已引起中國(guó)的美國(guó)文學(xué)研究者和翻譯者的興趣，因?yàn)樗o我們提供了研究當(dāng)代美國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作手法的一個(gè)生動(dòng)的例子。
馮格尼特創(chuàng)作特色
1. 別有一格的科幻小說(shuō)家
在 《五號(hào)屠場(chǎng)》問(wèn)世之前的十幾年間，馮尼格一直被看作一個(gè)普通的科幻小說(shuō)家。因?yàn)樗亩鄶?shù)作品都具有科學(xué)幻想的成分，或者說(shuō)借用了科幻小說(shuō)的形式。但《五號(hào)屠場(chǎng)》突然使美國(guó)人領(lǐng)悟到他寫(xiě)的原來(lái)是嚴(yán)肅的社會(huì)問(wèn)題，科學(xué)幻想在他只是一種藝術(shù)手段和科學(xué)幻想的本來(lái)意義幾乎毫不相干。人們開(kāi)始公認(rèn)他根本不是一個(gè)普通的科幻小說(shuō)家。
2. 獨(dú)樹(shù)一幟的黑色幽默派
馮尼格善于運(yùn)用幽默笑話盡量進(jìn)行夸大和渲染以取得漫畫(huà)的藝術(shù)效果。馮尼格也是與斯威夫特海明威一脈相承的著名的幽默作家，他能用一種毫無(wú)表情的冷面滑稽手法來(lái)敘述一件最最可怕的事件。冷面滑稽就是臉上不帶表情，用不帶任何感情的呆板語(yǔ)調(diào)敘述滑稽可笑或恐怖可悲的故事。這是許多傳統(tǒng)的美國(guó)式幽默的基礎(chǔ)。馮尼格的幽默出自于父母的遺傳，也有自己后天刻意的培養(yǎng)。馮尼格曾在一次采訪中說(shuō)，在我是個(gè)小孩子的時(shí)候我就愛(ài)講笑話，我是家中最小的孩子，姐姐大我5 歲，哥哥大我9 歲，父母又都是健談的人由于年齡的緣故我很難進(jìn)入到大人們的談話中。
所以唯一能參與到說(shuō)話中的辦法就是講笑話。幽默或者笑話是他顯著的藝術(shù)特色。六十年代后期，他在青年讀者中的影響越來(lái)越大，這同他的風(fēng)趣機(jī)智的笑話是分不開(kāi)的。馮尼格認(rèn)為寫(xiě)文章使人發(fā)笑很重要，否則就是失敗。他承認(rèn)自己會(huì)講笑話他說(shuō)過(guò)講笑話是我的行當(dāng)，它是一個(gè)小小的藝術(shù)形式。我的書(shū)實(shí)質(zhì)上是鑲嵌工藝品由一整串細(xì)小的片片組成每一小片就是一則笑話。
3. 獨(dú)辟蹊徑的敘事技巧大師
馮尼格十分講究寫(xiě)作技巧，在他看來(lái)一個(gè)作家必須是老練的誘惑者，說(shuō)服人家分享他的夢(mèng)想。馮尼格雖然認(rèn)為自己是自學(xué)的，沒(méi)有幫助別人寫(xiě)作的理論。在教書(shū)時(shí)不是灌輸給學(xué)生什么重要原理。但他有一條與眾不同的經(jīng)驗(yàn)，即給學(xué)生灌輸簡(jiǎn)單的奇異感覺(jué)。所謂奇異感覺(jué)就是一個(gè)作家對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的獨(dú)特感受。例如他在處理他的代表作《五號(hào)屠場(chǎng)》的素材時(shí)獨(dú)辟蹊徑。按照常人處理戰(zhàn)爭(zhēng)題材的方式往往是正面描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，伸張正義，譴責(zé)非正義，創(chuàng)造高大的戰(zhàn)斗英雄形象�？墒撬麉s沒(méi)有這樣做，他塑造了對(duì)敵無(wú)害對(duì)友無(wú)益的患精神分裂癥的主人公畢利。作者通過(guò)這個(gè)傻乎乎的主人公的獨(dú)特感受，一方面譴責(zé)德國(guó)法西斯的非人道；另一方面又抨擊了同盟國(guó)轟炸不設(shè)防城市的野蠻行為，而且馮尼格還利用其它星球的生物來(lái)嘲笑人類發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)是多么愚蠢荒唐。馮尼格注重探索新的表現(xiàn)手法，打破傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。他在優(yōu)勝者的早餐中提出他的創(chuàng)作主張，我決定放棄講故事，我將生活每個(gè)人都同其他的人一樣重要，給所有的事實(shí)以同樣的份量，一樣也不遺漏。因此馮尼格不專門(mén)塑造所謂形象高大的當(dāng)代英雄，而是著眼于滑稽的小人物，他筆下的人物外表也荒唐可笑但意識(shí)清醒觀察力強(qiáng)而往往又超然物新。美國(guó)文學(xué)界有人把馮尼格描寫(xiě)這種精神狀態(tài)的方法稱為'精神分裂式方法' ( 張
子清1987年)。 這一藝術(shù)形式引起了美國(guó)文壇的重視，有的評(píng)論家認(rèn)為這是一種新的寫(xiě)作技巧，是對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)的挑戰(zhàn)�？梢哉f(shuō)馮尼格特別擅長(zhǎng)在胡言亂言中，在荒誕不經(jīng)中，在嘻笑怒罵中，對(duì)不合理的社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行揭露。這是他主要的創(chuàng)作手法，也是他的成功之處。馮尼格喜歡用短小精悍的語(yǔ)句章節(jié)來(lái)應(yīng)和急促跳躍的敘事結(jié)構(gòu)。使人覺(jué)得新穎生動(dòng)，在語(yǔ)句的運(yùn)用上他的另一個(gè)很重要的特點(diǎn)就是運(yùn)用重復(fù)出現(xiàn)的句子，或象征把小說(shuō)各部分有機(jī)地組合成一個(gè)整體。他的小說(shuō)里簡(jiǎn)單句很多，其直接效果就是諷刺意味很濃有的美國(guó)文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為這幾乎經(jīng)常是諷刺的信號(hào)。
《五號(hào)屠場(chǎng)》中體現(xiàn)的藝術(shù)特色
《五號(hào)屠場(chǎng)》 (1922—2007)是庫(kù)爾特·馮尼格特 (1969)典型黑色幽默小說(shuō)的代表作之一，也是典型的后現(xiàn)代主義小說(shuō)。運(yùn)用了元小說(shuō)、不確定性、碎片等后現(xiàn)代主義的敘事手法，將現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)結(jié)合起來(lái)，形成一種開(kāi)放式的結(jié)構(gòu)。
該部作品運(yùn)用虛構(gòu)的特拉法麥多爾星球人的視角描述了第二次世界大戰(zhàn)中的德雷斯頓大轟炸，反映了20世紀(jì)60年代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。描寫(xiě)了幸存的主人公比利在地球和外星上的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬和不人道，有超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，黑色幽默色彩濃厚。作者以荒誕的筆觸和“ 雜亂“ 的章法來(lái)襯托資本主義的荒謬和雜亂。從人道主義角度表達(dá)了對(duì)人類不幸事件的同情，用玩世不恭的態(tài)度對(duì)社會(huì)的黑暗進(jìn)行冷嘲熱諷，但也充滿了悲觀，絕望和逆來(lái)順受的宿命論思想。他筆下的人物往往置身于一個(gè)沒(méi)有希望的世界里，面對(duì)丑惡的現(xiàn)實(shí)無(wú)能為力，只能以黑色幽默一笑置之。
“反小說(shuō)”的敘事結(jié)構(gòu)
黑色幽默小說(shuō)打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的敘述模式，采用“反小說(shuō)”的敘事結(jié)構(gòu)法。傳統(tǒng)小說(shuō)采用“講故事”敘述法，一般都有完整的故事結(jié)構(gòu)，敘事有頭有尾，情節(jié)發(fā)展要符合內(nèi)在的邏輯關(guān)系。而“黑色幽默”文學(xué)則徹底地拋棄了“ 講故事”的老一套，改用暗示，烘托，對(duì)比，比喻，象征等手法，創(chuàng)造了一種“ 戲劇性”的新方法。它打破了時(shí)空的限制，夸大人物內(nèi)心世界的廣袤無(wú)垠；它不再受時(shí)空的限制，可以超越社會(huì)，超越道德，超越習(xí)俗，超越理念。小說(shuō)既無(wú)結(jié)構(gòu)而言，也無(wú)完整的故事情節(jié)，當(dāng)然也就沒(méi)有嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)。它常常采取“ 時(shí)間旅行法”，打破時(shí)空常規(guī)。馮尼格特的《五號(hào)屠場(chǎng)》就是“時(shí)間旅行法”的樣板，該部小說(shuō)的情節(jié)間沒(méi)有聯(lián)系，每章都出現(xiàn)了多次的時(shí)間的跳躍。小說(shuō)沒(méi)有開(kāi)頭、沒(méi)有結(jié)尾、沒(méi)有懸念、沒(méi)有起因也沒(méi)有結(jié)果。他認(rèn)為傳統(tǒng)的小說(shuō)模式拘泥于因果關(guān)系、時(shí)間關(guān)系的限制，而這些限制正是他試圖擺脫的。小說(shuō)中的人物活動(dòng)是過(guò)去，現(xiàn)在和將來(lái)的奇特交錯(cuò)，瞬息萬(wàn)變。乍看撲朔迷離，眼花繚亂，令人摸不清頭緒。其實(shí)這是一種疊式和多層次齊頭并進(jìn)的特殊結(jié)構(gòu)，它對(duì)故事情節(jié)的迅速展開(kāi)和深化主題都是有用的。
反英雄人物形象的刻畫(huà)
黑色幽默小說(shuō)往往將普通人描寫(xiě)成荒誕世界中的倒霉蛋。社會(huì)生活中的一切荒誕因素都像絞
肉機(jī)一樣折磨著人的精神和肉體。絕望的悲觀主義壓倒了一切。作家們追求怪誕的藝術(shù)效果，強(qiáng)調(diào)人物的思維和行動(dòng)的邏輯化，敘述和描寫(xiě)，虛構(gòu)與夸張的細(xì)節(jié)，用散碎的小說(shuō)結(jié)構(gòu)形式和諷刺夸大的模擬手法，表現(xiàn)荒誕社會(huì)現(xiàn)實(shí)中丑惡的一面和人的精神崩潰狀態(tài)。主人公表現(xiàn)為無(wú)能的，不幸的，笨拙的，易受傷害的，滑稽的“ 反英雄”。比利就是馮尼格特在《五號(hào)屠場(chǎng)》中塑造的一個(gè)“反英雄”形象。在德軍發(fā)動(dòng)最后一次攻勢(shì)中，比利所在的盟軍一個(gè)團(tuán)被德軍殲滅，比利幸
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