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        錢鐘書論幽默

        發(fā)布時間:2017-01-14 來源: 幽默笑話 點擊:

        錢鐘書論幽默篇一:錢鐘書吃飯 教案

        一、作者簡介

        錢鐘書(1910—1998),字默存,號槐聚,現(xiàn)代著名學(xué)者、小說家。1933年畢業(yè)于清華大學(xué)外文系,后赴英國牛津大學(xué)留學(xué),并至法國巴黎大學(xué)進(jìn)修。1938年歸國,先后擔(dān)任西南聯(lián)大外文系教授、蘭田師范學(xué)院英語系主任、上海暨南大學(xué)外語系教授、清華大學(xué)外文系教授等職。1953年起,任中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所研究員。著有長篇小說《圍城》(被譽為現(xiàn)代“儒林外史”)、短篇小說集《人·獸·鬼》、散文集《寫在人生邊上》、學(xué)術(shù)著作《談藝錄》、《七綴集》、《管錐編》、《宋詩選注》等。

        二、作品簡介

        《吃飯》選自《寫在人生邊上》一書,該書由上海開明書店于1941年出版,前有作者寫于1939年2月18日的自序,據(jù)此可以推知本文當(dāng)寫于1939年之前,而非教材中所說的“本文寫于1941年后”。

        《寫在人生邊上》共收有散文10篇,對世態(tài)人生有著敏銳的觀察和剖析,語言幽默風(fēng)趣,筆調(diào)犀利多變,是學(xué)者散文的代表之作。作者在序中曾經(jīng)自述其創(chuàng)作旨趣:“人生據(jù)說是一部大書。假使人生真是那樣,那末,我們一大半作者只能算是書評家,具有書評家的本領(lǐng),無須看得幾頁書,議論早已發(fā)了一大堆,書評一篇寫完繳卷。但是,世界上還有一種人。他們覺得看書的目的,并不是為了寫批評或介紹。他們有一種業(yè)余消遣者的隨便和從容,他們不慌不忙地瀏覽。每到有什么意見,他

        們隨手在書邊的空白上注幾個字,寫一個問號或感嘆號,像中國舊書上的眉批,外國書里的Marginalia。”

        三、時代背景

        30年代開始,林語堂相繼創(chuàng)辦了《論語》、《人間世》、《宇宙風(fēng)》等刊物,以發(fā)表小品文為主,倡導(dǎo)幽默閑適的文風(fēng)。其《論幽默》云:“欲求幽默,必先有深遠(yuǎn)之心境,而帶一點我佛慈悲的念頭,然后文章火氣不太盛,讀者得淡然之味。幽默只是一位冷靜超遠(yuǎn)的旁觀者,常于笑中帶淚,淚中帶笑!

        1933年至1935年,錢鐘書任教于上海光華大學(xué)外文系,同時兼任《中國評論周報》(The China Critic Weekly)編輯,林語堂恰為該刊最重要的撰稿人。與此同時,錢鐘書也在林語堂擔(dān)任編輯的英文月刊《天下》(The Tien Hisa Monthly)發(fā)表過多篇英文文章?梢妰扇酥g有過頻繁的往來,錢鐘書的散文也正繼承了林語堂注重幽默閑適的作風(fēng)。

        四、課文分析

        作者以吃飯為切入口,展開了對于人生欲求的探討,這也是其眾多小說、散文作品的主要題旨。在嘲諷世情時弊時,避免用直截了當(dāng)?shù)闹S刺,而是用調(diào)侃的口吻。用一些看似自相矛盾或荒唐錯謬的警句來揭示常人忽視、誤會或掩蓋的細(xì)節(jié)。作品在語言運用上汪洋恣肆,機趣橫生,旁征博引,充分體現(xiàn)了學(xué)者的雅趣。

        錢鐘書論幽默篇二:吃飯 教案

        授課主要內(nèi)容或板書設(shè)計

        錢鐘書論幽默篇三:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)知識點

        現(xiàn)在把我這次讀《中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究》所作的一點筆記記下,或許能對自考的朋友有點幫助。

        1、被稱為“東北李”:李輝英,“西南艾”的是:艾蕪。

        2、首倡傳記文學(xué):郁達(dá)夫。

        3、散文名稱確立:“五四”以后。

        4、30年代出現(xiàn)兩種新形式:雜文、報告文學(xué)(五四時期)。

        5、創(chuàng)立敘事、抒情兩大散文體制:先秦時。

        6、掃蕩我國古典小說中美人名士之局:林紓。

        7、以“信達(dá)雅”為宗:嚴(yán)復(fù)。

        8、最早、最積極提倡文學(xué)革命運動的是:《新青年》。

        9、開創(chuàng)“隨感錄”:《新青年》。

        10、五四運動“四大副刊”:《時速新報》的《學(xué)燈》,《京報》的《京報副刊》,《晨報副埂》,《民國日報》的《覺悟》。

        11、現(xiàn)代散文史上第一個專載散文的刊物:《語絲》。

        12、王統(tǒng)照的《去來今》“唱著時代之歌,激發(fā)著人類的向上自尊心”(唐弢)。

        13、王統(tǒng)照把散文稱為:“純散文”。

        14、最早提出“文學(xué)斯文”概念的是:劉半農(nóng)(1917.5《我之文學(xué)改良觀》)。

        15、專門論述白話散文:傅斯年的《怎樣做白話文》(1918.12)。

        16、率先把文學(xué)散文稱之為“美文”、“創(chuàng)作之一種”的是:周作人。(第一個把議論性和批評性的雜文稱之為“美文”、“創(chuàng)作之一種”)。

        17、周作人最先把自己的散文稱為:“抒情的論文”。(《自己的園地?舊序》)。

        18、陳獨秀大量寫隨感,數(shù)量公次于:邵力子,常署名“只眼”!蔼毿阄恼戮烤顾臁保斞阜Q贊)。

        19、“幽默”最初出現(xiàn)于:《語絲》(曹聚仁的《論幽默》)。

        20、“簡直可以當(dāng)做普通名詞讀,就是認(rèn)做社會上的某種典型”——瞿秋白評魯迅雜文形象。

        21、我黨歷史上第一個日報:《熱血日報》(瞿秋白主編,1925.6.4-27)。

        22、瞿秋白的《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》又稱為《新俄國游記》。

        23、孫福熙最早的游記:《赴法途中漫畫》。

        24、創(chuàng)造社發(fā)起人:成仿吾。

        25、開創(chuàng)“斥妄”新路子:豐子愷的《還我緣緣堂》。

        26、抗戰(zhàn)散文詩的勇敢的先驅(qū)者:林英強(《麥地謠》、《苗徭自歌》)。

        27、“此書在游記文學(xué)中,當(dāng)時算是最好的最有社會性的一部”:梁紹文的《南洋旅行漫記》。

        28、“一部最典型、最深刻的人生的血書”:魯迅的《野草》(阿英稱道)。

        29、徐蔚南、王世穎合著:《龍山夢痕》。

        30、以“世上最孤立的人”“倔強者”自詡:高長虹(《心的探險》)。

        31、現(xiàn)代散文中“澀如青果”一派:廢名、俞平伯。(周作人評)

        32、“零余者”的感傷之歌:郁達(dá)夫、鐘敬文。

        33、飄泊者的哀歌:《長跪》、《秦淮暮雨》、《紀(jì)念碑》、《流浪集》。

        34、新文學(xué)史上的第一本散文詩專集:《夜哭》。

        35、魯迅稱“民國以來最黑暗的一天”:1926年3月18日(“三一八”慘案)。

        36、最早出現(xiàn)的北伐從軍記:《北伐從軍雜記》(金聲)

        37、巴金稱繆崇群的散文“洋溢著生命的呼聲,直接訴于人類善良的心靈的文字”。

        38、“小品文年”:1933年,“雜志年”:1934年。

        39、“漢園三詩人”:何其芳、李廣田、卞之琳。

        40、早期比較系統(tǒng)地專門論述報告文學(xué)的文章:袁殊的《報告文學(xué)論》。

        41、周立波《談報告文學(xué)》中提出:報告文學(xué)三要素:“正確的事實,銳利的眼光,抒情詩的幻想”。

        42、唐弢和徐懋庸并稱“雙璧”。

        43、“太陽社”創(chuàng)始人:阿英。

        44、“論語派”的精神領(lǐng)袖:周作人。

        45、正式倡導(dǎo)并有意識創(chuàng)作報告文學(xué):30年

        錢鐘書論幽默

        代開始。

        46、第一部以報告文學(xué)名義出版的報告文學(xué)集:《上海事變與報告文學(xué)》(阿英以“南強書局編輯部”的名義出版)。

        47、第一次公開報道長征、陜北抗日生活的報告文學(xué)集:《中國的西北角》(范長江)。

        48、開辟了中國小品散文的新路:胡愈之的《莫斯科印象記》。

        49、除斯諾外,以正式名義進(jìn)入延安的第一人:范長江。

        50、發(fā)表“閑適”“幽默”小品文的專門園地“《論語?人世間》、《宇宙風(fēng)》;帶絮語散文風(fēng)味:馬國亮、味橄(典型的絮語散文)、老向、徐訏。

        51、避免“我”的出現(xiàn):朱自清的《歐游雜記》、《倫敦雜記》,李健吾的《意大利游簡》。相反,“我”字無時不有,無處不在:劉思慕的《歐游漫憶》。

        52、一起為《文學(xué)周報》“Athos號專欄”撰寫旅行記:徐霞村的《巴黎游記》,鄭振鐸的《海燕》,陳學(xué)昭的《憶巴黎》。

        53、可稱為散文詩/詩化散文:魯迅的《野草》,王統(tǒng)照的《片云集》,許地山的《空山靈雨》,焦菊隱的《夜哭》,于賡虞的《孤靈》,高長虹的《心的探險》。

        54、獲《大公報》1936年度文藝獎的是:何其芳的《畫夢錄》。(“黑色的門緊閉著,一個永遠(yuǎn)期待的靈魂死在門內(nèi),一個永遠(yuǎn)找尋的靈魂死在門外”)

        55、何其芳走出“畫夢”之象牙塔,接觸人生苦難:《還鄉(xiāng)雜記》。

        56、最具代表性的自傳:郭沫若的自傳,其最大特色是:定于時代感。

        57、“拿一位最可愛、最溫柔的母親來做全民族的代表”,為我國在塑造良母形象方面贏得國際聲譽的是:盛成的《我的母親》。

        58、我國現(xiàn)代科學(xué)小品創(chuàng)作始于:《太白》。

        59、詩與科學(xué)兩相調(diào)和的文章:《昆蟲記》。

        60、歷史小品首倡者:曹聚仁《歷史小品座談》,《怎樣寫歷史小品》。

        61、首倡關(guān)于“新式風(fēng)花雪月”的爭論的是:楊剛。

        62、《野草》社:聶紺弩、宋云彬、孟超、秦似、夏衍。

        63、郭沫若的《悼江村》:“像銀幕上的廣告片,無色地、暗淡地、換著!

        64、朱自清把雜文視為“春天的第一只燕子”。

        65、被稱為是“血淚寫成的軟性文章”:王力的文章。

        66、中國版的靡菲斯特:錢鐘書《寫在人生邊上》中《魔鬼夜訪錢鐘書》中的魔鬼。

        67、“像個礦床,里面混雜著一些沙石,但像金子在閃光”:邱東平。

        68、曹白的《呼吸》:以散文筆法寫報告文學(xué)。

        69、聶紺弩把曹白的《呼吸》,魯迅的《野草》,何其芳的《畫夢錄》稱為現(xiàn)代散文的“三絕”。

        70、唯一參加歐陸決戰(zhàn)的中國記者:蕭乾。

        71、最早介紹基希的報告文學(xué):周立波1936年譯《秘密的中國》。

        72、抗戰(zhàn)以來描寫將領(lǐng)(賀龍)最出色的報告文學(xué):沙汀《隨軍散記》。

        73、在刻劃反面人物方面為報告文學(xué)的人物畫廊貢獻(xiàn)了第一個成功的“丑角”:黃鋼的《開麥拉前的汪精衛(wèi)》。

        74、用通訊報告反映抗日、解放戰(zhàn)爭全過程的作者是:劉白羽。

        75、豐子愷的避難五記:《辭緣緣堂》、《桐廬負(fù)暄》、《萍鄉(xiāng)聞耗》、《漢口慶捷》、《桂林講學(xué)》。

        76、“我以雜文的形式驅(qū)遣憤怒,而以散文的形式抒發(fā)憂郁”:柯林。

        77、“寧愿當(dāng)一塊容易被人忽視的墊腳石,也不愿做一個臨風(fēng)招展的小銅鈴”:草明。

        78、文質(zhì)兼?zhèn)涞纳⑽模喊徒鸬摹堵眯须S筆》,吳組緗的《飯余集》。

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