攝影學習隨感

　最近想要利用一下業(yè)余時間，便想起了向往已久的攝影，在學習中感悟頗多。今天在網上聽了姜健的講座，其實最大的感觸還不是關于《場景》、《主人》那些，他放了兩張自己小時候僅有的照片，說如果不是那兩張照片，都不知道自己小時候長什么樣子。

　這個說法很有意思，我想，在沒有相機的時代，人都不知道自己長什么樣，或者說不知道自己以前長什么樣，銅鏡和水影遠沒有相機清楚，畫畫也未必都能那么像。

　人不知道自己長什么樣，但知道他人長什么樣，再加上自我的感官和外部的形容，多多少少知道了自己的樣子，但那是一個抽象的概念，還不夠真實，人們肯定特想知道自己最真實的樣子。

　現在的人不一樣，你隨時都可以知道自己長什么樣，卻很難看清楚他人。滿世界都是照片，我每天打開朋友圈，看到某些熟人的自拍，我都知道 ta 其實不長那個樣子，其他人可就不知道了。人們傳遞的照片信息稍微自我加工一下就不是原來的樣子了，人也是，物也是，照片的真實性宣告破產了。

　所以說人這個東西，就是自己想看清自己，但看清之后，就盡可能的不讓別人看清。每個人都知道真相，但每個人都不說，于是人都不是人本身，而是內外部共同創(chuàng)造出的人，大家都活在恰到好處的虛假里。大概只有藝術家和傻帽才會動不動就捅破這層窗戶紙。

　我也模仿過姜健《主人》的風格，有一年和朋友一拍即合，他站在貢院前，胸口舉著一面鏡子，正對著相機讓我拍，我本是要好好拍

　的，可每當看到鏡子里自己的那張丑臉，就放棄了。像極了太宰治筆下那深愛月亮的螃蟹。

　有一次和朋友聊天，他說，為什么現在人人都在進步，話卻越來越少？現在想來，大概也是相通的道理。

　姜健說，他的《主人》剛出來時，人們都說又不好看又不藝術，但是后來被法國評論家評論為“最當代的手法”，眼下的當代攝影好像的確很流行這個路子，據說國內很多人還在模仿他。我隨便想一個比如 Dijkstra 就有點像，當然了，他們二位肯定沒有借鑒關系，還有的作品和杜塞爾的類型學攝影也有不少共同點。

　暫且就說這么多吧，記錄一下想法，以便日后創(chuàng)作時從中做文章。

　熔配成型二部 熔配系 韓非

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