關(guān)漢卿歷史劇代表作
發(fā)布時(shí)間:2017-01-27 來源: 歷史回眸 點(diǎn)擊： 
關(guān)漢卿歷史劇代表作篇一：2015爾雅網(wǎng)絡(luò)課《古代名劇鑒賞》考試答案
2015爾雅網(wǎng)絡(luò)課《古代名劇鑒賞》考試答案
一、單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分）
1《鶯鶯傳》的作者是1.0 分
A、
王實(shí)甫
B、
元稹
C、
白居易
D、
關(guān)漢卿
正確答案： B 我的答案：B
2誰認(rèn)為《西廂記》本色語言少，其意重復(fù)，語之蕪類1.0 分
A、
賈仲明
B、
王實(shí)甫
C、
元稹
D、
何良俊
正確答案： D 我的答案：D
3元代戲曲家王實(shí)甫的代表作有：（）1.0 分
A、
《單刀會(huì)》
B、
《高祖歸莊》
C、
《迷青瑣倩女離魂》
D、
《西廂記》
正確答案： D 我的答案：D
4《桃花扇》中以下哪一位是復(fù)社文人1.0 分
A、
侯方域
B、
李香君
C、
馬士英
D、
楊龍友
正確答案： A 我的答案：A
5宋代《東京夢華錄》的作者是：（）1.0 分
蘇軾
B、
陸游
C、
歐陽修
D、
孟元老
正確答案： D 我的答案：D
6《桃花扇》的第五出是：（）1.0 分
A、
訪翠
B、
眠香
C、
聽稗
D、
偵戲
正確答案： A 我的答案：A
7《琵琶記》第一人物是（）1.0 分
A、
趙五娘
B、
蔡公
C、
蔡婆
D、
蔡伯喈
正確答案： D 我的答案：D
8《趙氏孤兒》講述的是那一段歷史時(shí)期的故事1.0 分
A、
春秋
B、
三國
C、
南北朝
D、
戰(zhàn)國
正確答案： A 我的答案：A
9下列哪部作品不是馬致遠(yuǎn)的作品1.0 分
A、
《馬丹陽三度任風(fēng)子》
B、
《黃粱夢》
《牡丹亭》
D、
《青山淚》
正確答案： C 我的答案：C
10竇娥臨死前許下的三樁毒誓不包括下面哪一項(xiàng)：（）1.0 分
A、
血濺三尺白綾
B、
六月飛雪
C、
三年大旱
D、
惡人惡報(bào)
正確答案： D 我的答案：D
11“曲終人不見，江上數(shù)峰青”的作者是：（）1.0 分
A、
錢起
B、
杜甫
C、
杜牧
D、
李商隱
正確答案： A 我的答案：A
12《桃花扇》故事發(fā)生的年代是：（）1.0 分
A、
南宋
B、
南北朝
C、
南明
D、
南唐
正確答案： C 我的答案：C
13“昭君和番”是怎樣的一種象征（）1.0 分
A、
追求愛情
B、
忠義
C、
民族屈辱
D、
有勇有謀
正確答案： C 我的答案：C
14
元代戲曲家王實(shí)甫的代表作是：（）
1.0 分
A、
《單刀會(huì)》
B、
《高祖歸莊》
C、
《迷青瑣倩女離魂》
D、
《西廂記》
正確答案： D 我的答案：D
15誰認(rèn)為《竇娥冤》和《趙氏孤兒》最具悲劇性質(zhì)1.0 分
A、
湯顯祖
B、
紀(jì)君祥
C、
王國維
D、
伏爾泰
正確答案： C 我的答案：C
16中國戲曲的基本構(gòu)成元素不包括以下哪種類型作品：（）1.0 分
A、
詩歌
B、
音樂
C、
歌劇
D、
舞蹈
正確答案： C 我的答案：C
17莊姬將救助趙氏孤兒的重任交給了以下哪一位1.0 分
A、
程嬰
B、
韓厥
C、
公孫杵臼
D、
屠岸賈
正確答案： A 我的答案：A
18《桃花扇》的主要人物不包括下面哪一個(gè)：（）1.0 分
A、
李成龍
B、
侯方域
C、
李香君
D、
楊龍友
正確答案： A 我的答案：A
19
“君看今日樹頭花，不是去年枝上朵”選自（）的《玉樓春》。 1.0 分
A、
韋莊
B、
王國維
C、
李煜
D、
溫庭筠
正確答案： B 我的答案：B
20
A、
羅貫中
B、
施耐庵
C、
吳承恩
D、
曹雪芹
正確答案： D 我的答案：D
21“花落人亡兩不知”中的“兩”指的是1.0 分
A、
花和人
B、
天和地
C、
水和土
D、
父親和母親
正確答案： A 我的答案：A
22《史記·趙世家》中，程嬰帶著趙氏孤兒在深山中多了多少年1.0 分
A、
3.0
關(guān)漢卿歷史劇代表作篇二：爾雅期末古代名劇鑒賞答案
《古代名劇鑒賞》期末考試新
一、單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分）
1
元雜劇《竇娥冤》是哪位元曲作家的作品
1.0 分
A、
鄭光祖
B、
白樸
C、
王實(shí)甫
D、
關(guān)漢卿
正確答案： D 我的答案：D
2
《桃花扇》故事發(fā)生的年代是：（）
1.0 分
A、
南宋
B、
南北朝
C、
南明
D、
南唐
正確答案： C 我的答案：C
3
元曲《趙氏孤兒》中被程嬰告密后自殺的是：（）
0.0 分
A、
公孫杵
B、
韓厥
C、
屠岸賈
D、
趙朔
正確答案： A 我的答案：C
4
《漢宮秋》里講述的昭君出塞和親的故事是下面哪一項(xiàng)的象征：（） 1.0 分
A、
神仙道化
B、
外交成功
C、
民族屈辱
D、
民族融合
正確答案： C 我的答案：C
5
南戲之祖指的是下面哪一部：（）
1.0 分
A、
《牡丹亭》
B、
《西廂記》
C、
《李逵負(fù)荊》
D、
《琵琶記》
正確答案： D 我的答案：D
6
《西廂記》里的“傻角”指的是下面哪一位：（） 1.0 分
A、
鶯鶯弟弟
B、
紅娘
C、
張生
D、
和尚
正確答案： C 我的答案：C
7
侯方域是下面哪一個(gè)時(shí)期的復(fù)社文人領(lǐng)袖：（） 1.0 分
A、
元末
B、
明末
C、
明初
D、
清末
正確答案： B 我的答案：B
8
《鶯鶯傳》的作者是
1.0 分
王實(shí)甫
B、
元稹
C、
白居易
D、
關(guān)漢卿
A、
正確答案： B 我的答案：B
9
趙盾殺夷皋是在晉靈公多少年：（） 1.0 分
A、
12.0
B、
14.0
C、
15.0
D、
16.0
正確答案： B 我的答案：B
10
《桃花扇》中以下哪一位是復(fù)社文人 1.0 分
A、
侯方域
B、
李香君
C、
馬士英
D、
楊龍友
正確答案： A 我的答案：A
11
下面關(guān)于莊姬夫人的表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（） 1.0 分
A、
是趙朔的夫人
B、
是國王的姐姐
C、
是趙武的母親
D、
是趙盾的夫人
正確答案： D 我的答案：D
12
新樂府運(yùn)動(dòng)的哪位發(fā)起者創(chuàng)作了《鶯鶯傳》： 1.0 分
關(guān)漢卿歷史劇代表作篇三：中國古代文學(xué)史復(fù)習(xí)資料
《中國古代文學(xué)史》復(fù)習(xí)資料
一、知識(shí)點(diǎn)
1．宋初詩壇上聲勢最盛的一派是西昆派，以《西昆酬唱集》
而得名。
2．蘇軾提出了詞須“自是一家”的創(chuàng)作主張。
3．宋代詩人陸游、楊萬里、范成大、尤袤四人被稱為“中興四大詩人”。
4．《西廂記諸宮調(diào)》是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品，作者是董解元。
5．白樸的《墻頭馬上》一劇的故事來源于白居易的《井底引銀瓶》詩。
6．《漢宮秋》是馬致遠(yuǎn)的代表作，劇本以歷史上的昭君出塞故事為題材。
7．代表南戲藝術(shù)最高成就的劇目是元末高明所作的《琵琶記》，這出戲的前身是宋代戲文《趙貞女蔡二郎》。
8．馬致遠(yuǎn)的小令寫的俊逸疏宕，別具情致，代表作為《天凈沙??秋思》。
9．前七子是以李夢陽、何景明為中心，包括康海、王九思、邊貢、王廷相、徐禎卿的文學(xué)群體。
10．湯顯祖的戲曲代表作是《牡丹亭》，集中體現(xiàn)了情與理的沖突。11．《金瓶梅》是我國第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的白話長篇小說，也被看作世情小說的開山之作。
12．“三言”是《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小說集的總稱。
13．李贄是晚明杰出的思想家，他提出了著名的“童心說”，對晚明文壇有啟蒙作用。
14．以袁宏道、袁宗道、袁中道三兄弟為代表的“公安派”的理論主張是“獨(dú)抒性靈，不拘格套�！�
15．清初最著名的詞人，被譽(yù)為“國初第一詞人”的是納蘭性德。
16．柳永描繪城市的繁榮景象和市民的游樂情景的代表作首推《望海潮》，篇首為：“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華”。
17．宋徽宗初年，呂本中作《江西詩社宗派圖》，把黃庭堅(jiān)、陳師道為首的詩歌流派稱為“江西詩派”。
18．李清照在理論上確立了詞體的獨(dú)特地位，提出了詞“別是一家”之說。
19．王實(shí)甫的雜劇《西廂記》達(dá)到了元代戲曲創(chuàng)作的最高水平。
20．關(guān)漢卿悲劇的代表作是《竇娥冤》。
21．元代四大南戲是《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》，合稱“荊劉拜殺”。
22．《三國演義》是我國第一部長篇章回小說，也是歷史演義小說的開山之作。
23．永樂至成化年間形成的臺(tái)閣體，其主要人物是三楊：楊榮、楊士奇、楊溥。
24．以沈璟為代表的吳江派和以湯顯祖為代表的臨川派，這兩大戲劇流派的形成與競爭，是明代后期傳奇繁榮的重大標(biāo)志。
25．《金瓶梅》的書名是由小說中的潘金蓮、李瓶兒、龐春梅三人的名字合成。
26．船山先生是指清初著名思想家王夫之。
27．吳偉業(yè)在繼承元稹、白居易詩歌基礎(chǔ)上自成一種具有藝術(shù)個(gè)性的梅村體。
28．康熙年間，在戲劇方面出現(xiàn)了洪昇的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》，兩位作者并稱“南洪北孔”。
29．《儒林外史》是我國古代諷刺文學(xué)中最杰出的代表作，標(biāo)志著我國古代諷刺小說藝術(shù)發(fā)展的新階段。
30．元代以“銅豌豆”精神著稱的雜劇作家是關(guān)漢卿。
31．元雜劇中以昭君出塞故事為題材的歷史雜劇是《漢宮秋》，從戲劇主唱者的角度來看，該部雜劇是末本戲。
32．元代“水滸戲”的雙壁為《雙獻(xiàn)功》與《李逵負(fù)荊》。
33．元代的四大南戲?yàn)椤栋菰峦び洝罚肚G釵記》，《白兔記》與《殺狗記》。
34．元代南戲最高成就的代表劇作是《琵琶記》。
35．明代中期諷世雜劇《四聲猿》的作者是徐渭。
36．元人編刊的講史話本《全相平話五種》包括《武王伐紂平話》，《七國春秋平話后集》，《前漢書平話續(xù)集》，《秦并六國平話》，《三國志平話》。8． 明代后期的劇壇上，形成了以沈璟為首的吳江派曲學(xué)家群體和以湯顯祖為首的玉茗堂派曲學(xué)家群體。
37．明代公安派的詩歌理論主張是“獨(dú)抒性靈，不拘格套�！�
38．清初獨(dú)樹一幟的著名滿族詞人納蘭性德，因其在詞作領(lǐng)域的卓越成就被譽(yù)為“國初第一詞人”
39．明代第一部由文人獨(dú)立創(chuàng)作的小說是《金瓶梅》。
40．北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖是歐陽修。
41．易安居士是李清照。
42．陸游的詩歌刨造是我國古代愛國主義文學(xué)發(fā)展的一個(gè)高峰。
43．辛棄疾詞內(nèi)容豐富，風(fēng)格多樣，但其主導(dǎo)風(fēng)格是豪放悲壯。
44．《西廂記諸宮調(diào)》的作者是董解元。
45．“元曲四大家”是關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、鄭光祖。
46．受《西游記》影響，神魔小說中最為出色的著作是《封神演義》。
47．代表明清兩代小說理論最高成就的是金圣嘆。
48．在中國古代小說的四種類型中《金瓶梅》屬于世情小說。
49．凌蒙初影響最大的擬話本小說是“二拍”。
50．白樸所寫的《墻頭馬上》是一部愛情喜劇。
51．在“元曲四家”中，擅寫神仙道化劇的是馬致遠(yuǎn)。
52．《李逵負(fù)荊》的作者是康進(jìn)之。
53．關(guān)漢卿歷史劇的代表作是《單刀會(huì)》。
54．元代后期雜劇作家中創(chuàng)作成就最高的是鄭光祖。
二、名句
55．疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
56．濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。
57．今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
58．會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
59．二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
60．忍把浮名，換了淺斟低唱。
61．?dāng)∫獬６嗳缫馍佟Ｖ鮼碛�，入鬧尋煩惱。
62．莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，一蓑煙雨任平生。
63．枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。
64．離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。
65．舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
66．衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
67．十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
68．梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。
69．恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。
70．夢繞神舟路。悵秋風(fēng)、連營畫角，故宮離黍。
71．疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
72．大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。
73．人生如夢，一尊還酹江月。
74．料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處。歸去，也無風(fēng)雨也無晴。
75．少年不知愁滋味，愛上層樓。
76．莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
三、名詞解釋
77．婉約詞派：是我國古代詞人的兩大流派之一。該派的特點(diǎn)是多以男歡女愛為題材，善于抒寫委婉細(xì)膩的情思，風(fēng)格含蓄蘊(yùn)藉，委婉曲折。晚唐、五代以溫庭筠為代表的“花間派”可謂最早的婉約詞派。宋代晏殊、秦觀、周邦彥、李清照、吳文英等都是婉約派的著名詞人。周邦彥是北宋婉約詞集大成者，工于持律，善于創(chuàng)調(diào)，章法多變，題材狹窄，艷情和羈旅之愁幾乎占據(jù)他《清真詞》的全部內(nèi)容。婉約詞派一直延續(xù)到晚清，影響很大。
78．元雜�。� 元雜劇又稱北雜劇，是在諸宮調(diào)和金院本基礎(chǔ)上發(fā)展起來的成熟的戲劇形式，由“四折一楔子”構(gòu)成。折是音樂單位，一折里用同一宮調(diào)的一套曲子，四折也就是四大套曲子，可選用四種不同的宮調(diào)。楔子的篇幅較短，一般放在第一折前交代劇情，起“序幕”的作用，也可放在折與折之間，起過渡承接作用。在表演上由一人主唱，如在以正旦為主的戲里，只由正旦一人獨(dú)唱到底，其他角色都不唱，只有賓白，這是從諸宮調(diào)里由女演員或男演員一作獨(dú)唱的形式轉(zhuǎn)化來的。
79．詩界革命：在1899年的《夏威夷游記》中，梁啟超首次標(biāo)示詩界革命，批評了千年的古典詩歌傳統(tǒng)，第一個(gè)尖銳指出傳統(tǒng)詩的終結(jié)性命運(yùn)。在對黃遵憲等人的新學(xué)之詩的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)作了檢討之后，提出詩界革命應(yīng)以“新意境”、“新語句”、“古風(fēng)格”、“三者具備”為衡量標(biāo)準(zhǔn)。1902年，在其《飲冰室詩話》中，將詩界革命的標(biāo)準(zhǔn)修訂為“以舊風(fēng)格含新意境”，或“熔鑄新理想以入舊風(fēng)格”，成為詩界革命的綱領(lǐng)。詩界革命除黃遵憲這位代表作家之外，梁啟超是發(fā)難者，康有為為巨擘，其余則有丘逢甲、蔣智由等。“詩界革命”
對此后的舊體詩創(chuàng)作有深遠(yuǎn)影響，并在觀念上為“五四”的新詩運(yùn)動(dòng)作了準(zhǔn)備。
80．元曲四大家：指的是關(guān)、馬、鄭、白。在《中原音韻》里，周德清將關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸和馬致遠(yuǎn)并列，稱為"關(guān)、鄭、白、馬"，這就是后來人們常說的“元曲四大家”。此四人在元曲創(chuàng)作上，都有頗為突出的成就。
81．江西詩派：指南宋詩人黃庭堅(jiān)、陳師道以及他們的追隨者。江西詩派的性質(zhì)特色有三：一是此詩派為觀念性的社集，而非實(shí)際之聚會(huì)；二是以風(fēng)格和師承為判斷的根據(jù)，而非地域之劃分，入詩派者并非都是江西人；第三，江西詩派是元祐學(xué)的一部分，是作為“紹述”政治的對立物而發(fā)展起來的，其盛衰與政局有密切關(guān)系。江西詩派的發(fā)展可分為發(fā)展期、全盛期與衰落期。
82．肌理說：以翁方綱為代表。肌理喻指詩的文理和義理。用來論詩，包括義理和文理，義理指以六經(jīng)為代表的合乎儒家道德規(guī)范的思想與學(xué)問；文理指詩律、結(jié)構(gòu)、章法等作詩之法。義理為本，通變于法，以考據(jù)、訓(xùn)詁增強(qiáng)詩歌的內(nèi)容，融詞章、義理、考據(jù)為一。強(qiáng)調(diào)儒家經(jīng)術(shù)和學(xué)問對詩歌創(chuàng)作的重要性，具有鮮明的復(fù)古色彩。
83．詩界革命：在1899年的《夏威夷游記》中，梁啟超首次標(biāo)示詩界革命，批評了千年的古典詩歌傳統(tǒng)，第一個(gè)尖銳指出傳統(tǒng)詩的終結(jié)性命運(yùn)。在對黃遵憲等人的新學(xué)之詩的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)作了檢討之后，提出詩界革命應(yīng)以“新意境”、“新語句”、“古風(fēng)格”、“三者具備”為衡量標(biāo)準(zhǔn)。詩界革命除黃遵憲這位代表作家之外，梁啟超是發(fā)難者，康有為為巨擘，其余則有丘逢甲、蔣智由等�！霸娊绺锩睂Υ撕蟮呐f體詩創(chuàng)作有深遠(yuǎn)影響，并在觀念上為“五四”的新詩運(yùn)動(dòng)作了準(zhǔn)備。
84．《竇娥冤》： 關(guān)漢卿的代表作，也是我國古代悲劇的代表作。它的故事淵源于《列女傳》中的《東海孝婦》。但關(guān)漢卿并沒有局限在這個(gè)傳統(tǒng)故事里，去歌頌為東海孝婦平反冤獄的于公的陰德；而是緊緊扣住當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，用這段故事，真實(shí)而深刻的反映了元蒙統(tǒng)治下中國社會(huì)極端黑暗、極端殘酷、極端混亂的悲劇時(shí)代，表現(xiàn)了中國人民堅(jiān)強(qiáng)不屈的斗爭精神和爭取獨(dú)立生存的強(qiáng)烈要求。它成功地塑造了“竇娥”這個(gè)悲劇主人公形象，使其成為元代被壓迫、被剝削、被損害的婦女的代表，成為元代社會(huì)底層善良、堅(jiān)強(qiáng)而走向反抗的婦女的典型。
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