沈?yàn)t瀟《江南,已在橋的那邊》閱讀附答案_江南水鄉(xiāng)的橋閱讀答案
發(fā)布時(shí)間:2019-02-28 來源: 歷史回眸 點(diǎn)擊:
江南,已在橋的那邊
沈?yàn)t瀟
不知從何時(shí)起,此岸江南已在彼岸,遙在橋的那邊了?赐陣鴥(nèi)實(shí)力派水彩畫家林紹靈的橋那邊畫展,我的思緒一連好幾天都在橋那邊打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),一陣陣楊柳風(fēng)、杏花雨從橋那邊吹過來飄過去,攪動(dòng)著我心底里的什么,似有三月不知肉味之況。我總覺得,在那些畫里有一個(gè)精靈在舞蹈。這個(gè)精靈,我看不見,又隱約可辨;我說不出,卻又在嘴邊。它依稀是畫里的一座橋、一灣水。它又不是那橋那水。它仿佛是與橋那邊、水那邊同在的一縷風(fēng)、一抹色彩。它又不是那縷風(fēng),那抹色彩。它好像是來自橋那邊的一聲呼喚,讓聞聽者心頭微微一悸哦,鄉(xiāng)愁,這就是鄉(xiāng)愁!
江南,是一個(gè)地域概念,也是一種文化意象、文化精神。江南文化得益于相對(duì)豐饒的物質(zhì)基礎(chǔ)和歷史上長期偏離政治中心,使得審美精神本身較少受到物質(zhì)和倫理道德及政治的異化,得到了相對(duì)較為純粹的發(fā)育。歷代有多少文人墨客醉在江南,又為江南留下了多少詩性的寫照!而在畫家林紹靈的筆下,對(duì)這種江南文化的表現(xiàn)則是側(cè)重于詩性細(xì)節(jié)的自在觸摸:那河湖密布,舟橋相通,桑麻遍野,飯稻羹魚,桃紅柳綠,粉墻黛瓦,無不顯示著水做的江南濕潤、靈秀、詩性的一面。當(dāng)我駐足在這一組橋那邊的畫前,心會(huì)變得像畫里的風(fēng)景一樣濕潤、靈秀和詩性,不經(jīng)意間有一種莊子夢蝶的恍惚感,分不清此時(shí)此刻的我是在畫里還是在畫外,分不清此刻的自己是橋那邊的一個(gè)溫柔元素,還是橋這邊在水泥鋼筋叢林、滾滾紅塵里勞形勞心的那個(gè)枯槁形象。江南水會(huì)軟化、還原(至少是暫時(shí))一顆被物質(zhì)時(shí)代異化的心。這是鄉(xiāng)愁林紹靈安放在橋那邊的那個(gè)翩躚起舞的精靈所施展的魔法。
但不知我們有否還記得,現(xiàn)在的橋那邊曾經(jīng)是我們?cè)?jīng)身處的此岸,是橋的這邊,是我們所來自的地方。那里有我們年邁的外婆和童年的阿嬌,那里的土地里還滲透著我們的臍血。然而有一天,向往遠(yuǎn)方的我們終于走過橋去,曾經(jīng)的此岸在我們的身后日漸日遠(yuǎn),橋這邊成了橋那邊。再以后,橋那邊慢慢地變老,猶如佳麗遲暮,又如樹之落葉、花之凋零那些曾經(jīng)活色生香的事物,還有那些栽?棽、采蓮唱歌、臨窗刺繡、晴耕雨讀的人兒,也已杳然。在這個(gè)物質(zhì)欲望膨脹的時(shí)代里,江南特有的超脫于實(shí)用理性的內(nèi)在審美自由精神和優(yōu)美詩性形象正在消亡之中。
此岸正變得越來粗糲、混濁,曾經(jīng)的詩性江南已在彼岸,成為橋那邊的遠(yuǎn)景。更令人傷感的,是通向彼岸的橋正在我們面前迅速地垮塌,甚至已不復(fù)存在,我們已經(jīng)無法抵達(dá)橋那邊的江南。我們也越來越看不清楚橋那邊到底是一個(gè)什么樣的地方:是奄奄一息的日暮鄉(xiāng)關(guān)?是安放靈魂的精神家園?是遙想或回望?是忘卻或祭奠?
難道一定要到了失去了它的時(shí)候,才能感覺到它的美麗?橋那邊之所以讓人魂?duì)繅衾@,就是因?yàn)樗雅c我們漸行漸遠(yuǎn),就是因?yàn)樗谙,就是因(yàn)樗拇嬖谝呀?jīng)越來越不依靠實(shí)際時(shí)空,而越來越依靠人們心靈的記憶,依靠畫家、作家、音樂家等各類藝術(shù)家們的藝術(shù)表現(xiàn)和學(xué)術(shù)專家的研究、闡述而呈現(xiàn)折射的存在,橋那邊的江南風(fēng)景和人文越來越成為一種符號(hào)性的構(gòu)筑。畫家林紹靈的橋那邊,正是用他自己特殊的符號(hào)為我們這些凡夫俗子再造了江南,也是我曾經(jīng)的江南,在他營造的橋那邊的精神文化鏡像里,江南人文得以超越時(shí)空而存在,使我輩之人稍稍得到些許慰藉。然而,它畢竟已是橋那邊的江南,是離我們漸行漸遠(yuǎn)的江南,成了我們?cè)僖不厝ゲ涣说牡胤健?/p>
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。古人在白發(fā)三千丈時(shí)猶有煙波江相伴,我們呢?
。ㄟx自《散文選刊下半月》,有刪減)
7.下列對(duì)文章相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞,最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(3分)
A.橋那邊并不是真有一座江南的構(gòu)筑,而是指一個(gè)與我們漸行漸遠(yuǎn)的,我們?cè)僖不厝ゲ涣说牡胤健?/p>
B.文中寫作者感覺畫家林紹靈的橋那邊的畫中有一個(gè)精靈在那翩躚起舞,這是運(yùn)用了聯(lián)想的手法。
C.文中除了寫彼岸,也多次寫到此岸,文中的此岸都是指水泥鋼筋遍布,越來越粗糲、混濁的現(xiàn)實(shí)。
D.文中大量引用古人詩句增添了文化底蘊(yùn)和趣味性,使文章散發(fā)出書卷氣和文化氣,能引起讀者的閱讀興趣。
8.請(qǐng)結(jié)合文章第二面分析遙在橋的那邊的江南具有什么特點(diǎn)。(5分)
9.畫家林紹靈的橋那邊為什么讓我魂?duì)繅艨M?(6分)
參考答案
7.A
8.①風(fēng)景優(yōu)美。有紅桃綠柳,粉墻黛瓦,豐收的魚米。
、跐駶、靈秀、詩性。歷代有許多文人墨客醉在江南,又為江南留下了許多詩性的寫照!
、凼且环N文化意象、文化精神。會(huì)軟化還原一顆被物質(zhì)時(shí)代異化的心。(答對(duì)一點(diǎn)給2分,答對(duì)兩點(diǎn)給4分,答對(duì)三點(diǎn)給5分)
9.①曾經(jīng)的詩性江南已在彼岸,正在消失,江南風(fēng)景和人文越來越成為一種符號(hào)性的構(gòu)筑,我們已經(jīng)無法抵達(dá)。林紹靈用自己特殊的符號(hào)為人們?cè)僭炝私,江南人文也因他的畫作得以超越時(shí)空而存在,使人們得到些許慰藉。(3分)
、诹纸B靈筆觸下的江南側(cè)重于詩性細(xì)節(jié)的自在觸摸,顯示著水做的江南優(yōu)美詩性形象。這引起了我的共鳴,勾起了我的鄉(xiāng)愁。(3分)
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