摘要：電視導演是一門復雜而又特別的藝術(shù)，導演必須是具有多種才能的人。 　　關(guān)鍵詞：電視綜藝晚會　導演　素質(zhì) 　　中圖分類號：G220 　　文獻標識碼：A
　　
　　一、電視綜藝晚會導演的素質(zhì)
　　
　　電視綜合文藝導演所從事的工作。是將策劃人和撰稿人用文字撰寫的文學臺本，動用電視技術(shù)中諸多表現(xiàn)手段，把文學臺本中那些思想深邃的、構(gòu)思精美的、富有藝術(shù)感染力的、新鮮的、活潑的、形式多種多樣的節(jié)目，經(jīng)過設計、加工、創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為熒屏藝術(shù)形象，使文學臺本的內(nèi)容進入一個嶄新的藝術(shù)境界。成為一臺有機的、獨具電視特點的綜合文藝節(jié)目，供電視觀眾欣賞、娛樂和審美。要達到這些要求，導演必須具備相應的素質(zhì)，否則是難以勝任的。因此，電視導演是一門復雜而又特別的藝術(shù)，導演必須是具有多種才能的人。
　　
　　1.政治素質(zhì)
　　電視文藝導演的藝術(shù)創(chuàng)作是面對億萬電視觀眾，這要求做導演工作的人員在政治上要努力學習黨的方針、政策，堅持黨的“一個中心，兩個基本點”的基本路線，堅持文藝的“二為”方向和“雙百”方針。在思想上具有對社會的、民族的、時代精神風貌的敏銳洞察力以及多層次收視觀眾心理上的感應力，是具有強烈的社會責任感的人。
　　
　　2.業(yè)務素質(zhì)
　　首先，導演對于文藝作品的優(yōu)劣要具有很好的判斷能力；能根據(jù)黨的宣傳方針，結(jié)合當前形勢，確定節(jié)目主題，制訂切實可行的節(jié)目錄制計劃，滿腔熱情地向社會提供優(yōu)秀的藝術(shù)作品，以影響人們的情操，使人們在藝術(shù)欣賞中得到激勵與鼓舞。這是導演業(yè)務素質(zhì)的主要方面。
　　其次，組織協(xié)調(diào)能力。一個電視文藝節(jié)目的成敗，關(guān)鍵在于導演的組織和實施能力。為此，導演務必協(xié)調(diào)好藝術(shù)部門和技術(shù)部門之間的關(guān)系，使合作者們心中有全局，使各部門都深知某一環(huán)節(jié)的失誤將會導致不良的后果，要求各部門全身心地投入，忠于職守，在導演的統(tǒng)一指揮下，成為有機的整體，沉浸在和諧的創(chuàng)作氛圍中。從外部說，導演還應具有一定的社會活動能力。善于爭取社會方方面面的支持；注意觀眾的意向和愿望，所辦節(jié)目雅俗共賞，能得到各個層次觀眾的肯定和歡迎。
　　
　　3.實施能力
　　導演的業(yè)務實施能力表現(xiàn)在能夠撰寫電視文藝節(jié)目分鏡頭腳本和串聯(lián)詞上，具有擔任導播的能力；導播時鏡頭調(diào)度連接流暢，切換點準確，富有節(jié)奏感，能完整地表達主題和創(chuàng)作立意；熟悉電視文藝節(jié)目后期制作流程，能獨立地組織完成后期編輯、配音、合成等工作。要達到這樣的要求，必須具備一定的知識和技能。
　　概括地說，導演的業(yè)務能力主要表現(xiàn)在這樣三個方面：
　　第一，抉擇能力。即對各工種工作人員、晚會節(jié)目、晚會形式與風格，以及節(jié)目生產(chǎn)全程各環(huán)節(jié)、突發(fā)事件的解決、決策能力。
　　第二，視覺想象能力。如果一臺晚會直到呈現(xiàn)出來，導演才能從整體上進行把握的話，那么，這個導演至少是不稱職的。一個導演，在執(zhí)導一臺晚會的時候，在晚會的策劃和實施準備階段就應對自己的未來作品做到“心中有數(shù)”。藝術(shù)直覺、前瞻能力和“過電影”能力，往往被當作判定一個導演水平高低的依據(jù)。因此，任何一位有志于電視綜藝晚會導演事業(yè)的人，都應努力培養(yǎng)和鍛煉自己的這種能力。
　　第三，獨到的藝術(shù)見解、觀點及表現(xiàn)能力。導演是一臺綜藝晚會的組織核心和藝術(shù)靈魂，他的藝術(shù)見解、藝術(shù)觀點和表現(xiàn)能力，將直接制約和決定著一臺晚會的藝術(shù)風格、品格。因此，電視綜藝晚會的導演必須時時開闊自己的藝術(shù)視野，提高自己的鑒賞力和表現(xiàn)力，從而生產(chǎn)出更多的優(yōu)秀作品。
　　
　　二、電視綜藝晚會導演職責
　　
　　電視文藝是綜合性藝術(shù)，一臺成功的電視綜合文藝晚會，凝聚著若干藝術(shù)部門、技術(shù)部門各工種的辛勤創(chuàng)造，是集體智慧的結(jié)晶，而電視導演則是這一藝術(shù)創(chuàng)作集體的核心。關(guān)于導演工作的實施，可分為四個階段進行：第一階段，前期的準備工作；第二階段，排練節(jié)目期間的工作；第三階段，實地錄像工作；第四階段，后期制作工作。
　　在前期的工作中，導演集中精力進行案頭工作。首先，研究策劃人、撰稿人撰寫的策劃性文學臺本，撰寫出導演工作用的導演工作臺本，或叫做鏡頭本。其次，撰寫導演闡述，以期在舉行全體攝制組工作會議上宣讀。
　　從總體上看，電視綜合文藝的導演主要承擔三個重要職責：
　　(1)攝制計劃的制訂者；
　　(2)藝術(shù)風格的設計者；
　　(3)實施制作的指揮者。
　　
　　1.撰寫導演工作臺本
　　導演撰寫工作臺本的依據(jù)是文學臺本。首先要仔細地研究文學臺本并考慮以下幾個問題：
　　第一，這臺綜合文藝晚會的立意與主題。也就是說，創(chuàng)作這臺電視綜藝節(jié)目的主要目的是什么?表現(xiàn)什么?表現(xiàn)什么思想內(nèi)容?第二，在構(gòu)思這臺電視文藝節(jié)目時預計達到一種什么樣的藝術(shù)效果；第三，在社會效益上期望觀眾從節(jié)目中獲得哪些主要的收益(宣傳某種思想、提供審美愉悅、精神娛樂等)。經(jīng)過這幾個方面的認真分析，導演清楚了文學臺本中的內(nèi)涵和節(jié)目的總體構(gòu)成。在這個基礎上導演運用想象進行形象化的電視藝術(shù)構(gòu)思，將構(gòu)思中所設想的內(nèi)容用文字表述出來，成為未來電視文藝節(jié)目的攝制藍圖，也就是導演在工作中使用的工作臺本。
　　導演所撰寫的工作臺本，凝聚著導演的創(chuàng)造力和想象力，體現(xiàn)著導演獨特的總體構(gòu)思以及調(diào)動諸藝術(shù)表現(xiàn)手段和運用多種創(chuàng)作素材的能力。比如，需要穿插什么樣的外景鏡頭或歷史資料；運用什么樣的字幕；采用什么樣的內(nèi)部結(jié)構(gòu)對一個節(jié)目進行藝術(shù)上的處理，使它更具有可視性；使用特技手段后如何與節(jié)目內(nèi)容進行有機的結(jié)合，等等。
　　導演在執(zhí)導一臺綜藝晚會時，在前期的案頭工作中從何處著手呢?要從每個具體的節(jié)目著手，對每個具體節(jié)目進行藝術(shù)構(gòu)思。當一個個節(jié)目構(gòu)思完成，總體構(gòu)思也就都體現(xiàn)出來了。把構(gòu)思變成藍圖，就需要進行撰寫導演工作臺本的工作。
　　(1)撰寫節(jié)目的畫面內(nèi)容
　　導演工作臺本中包括：解說詞、歌詞、字幕、節(jié)目構(gòu)圖的設計，電視特技處理的設想。此外，還有穿插影視鏡頭資料，插播外景有關(guān)鏡頭，說明內(nèi)容的文字字幕、音樂、音響等。
　　(2)撰寫插播影視資料鏡頭
　　在導演工作臺本中穿插影視鏡頭和插播外景有關(guān)的鏡頭是體現(xiàn)導演藝術(shù)構(gòu)思的另一個方面。穿插影視資料鏡頭和外景，往往用在歌曲、器樂曲演奏、舞蹈表演之中的較多，它可以揭示歌詞、樂曲、舞蹈表演的內(nèi)涵，增加節(jié)目的藝術(shù)含量，使節(jié)目藝術(shù)品格更高遠。
　　(3)撰寫工作臺本中的聲音
　　電視文藝節(jié)目中的聲音不外有三種：一種是人物發(fā)出的語言范疇的聲音，如對話、主持人串聯(lián)詞；一種是音樂和歌唱的聲音；一種是作為現(xiàn)場動作的音響效果聲。這些聲音與畫面有著同等的重要性。導演在撰寫工作臺本時對聲音的處理，在總體上要運用系統(tǒng)論的觀點來進行協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
　　導演在進行總體構(gòu)思時，對聲音的表現(xiàn)力要有足夠的考慮，如果說導演的工作臺本是一部交響樂的總譜，那么，就應該將畫面、語言、音響效果作總體的設計，進行優(yōu)化組合，使其做到和諧統(tǒng)一，恰到好處。因為，只要聽覺正常的人，都可 以從中獲得事物發(fā)展的信息，得到自己所需要的審美體驗。
　　
　　2.導演如何撰寫有關(guān)闡述
　　撰寫導演闡述是導演前期案頭工作中的一部分，這不僅表明導演對文學臺本中的思想和藝術(shù)的全部構(gòu)想，還集中地體現(xiàn)導演本人在電視觀念和藝術(shù)創(chuàng)作上的美學追求及個性。一臺“大型的、綜合性文藝晚會，涉及舞美、攝像、技術(shù)、錄音、照明、制片等各個工種，它們是辦好晚會不可缺少的重要基礎部門和人員，在晚會的總體藝術(shù)創(chuàng)造中占有重要的位置。一臺成功的晚會，必然是各個方面合作的結(jié)果，是集體智慧的結(jié)晶。從這個意義上說，一個好編導，應該同時也是一個好的組織者、思想政治工作者和指揮者”。導演通過什么方式使各個工種了解導演的創(chuàng)作意圖呢?可通過在前期的準備工作中召開攝制組工作會議，在會上進行導演闡述，使攝制組全體創(chuàng)作人員充分了解和領會導演的總體構(gòu)思，以便統(tǒng)一思想、確定方案、明確分工、協(xié)調(diào)工作。因此，導演闡述是導演藝術(shù)創(chuàng)作中一項必不可少的工作。那么，導演闡述包括哪些內(nèi)容呢?一般來說，可以概括為以下三個方面：
　　(1)明確晚會的主旨
　　導演要向攝制組說明為什么要舉辦這臺電視文藝晚會，本次晚會的主題思想是什么，使全體攝制組人員都明確參與這次晚會工作的意義。
　　(2)對各工種藝術(shù)創(chuàng)作的建議
　�、賹�燈光設計的建議或強調(diào)。在綜合文藝晚會中，燈光是個重要的組成部分，只要有演播環(huán)境，有形象，有畫面，就有燈光的存在。而燈光的設計是以導演闡述中提出的要求為依據(jù)。燈光師要聽取導演對晚會基調(diào)的闡述和對具體節(jié)目的處理與鏡頭運用，以及對燈光造型氣氛的想法。
　　②對錄音和音響的要求。導演在闡述中要向負責錄音和音響的工程師們提出要求，使節(jié)目達到聲畫合一、協(xié)調(diào)有致。比如，晚會采用直播還是錄播?是否先期錄音、現(xiàn)場還原?插播節(jié)目的音響又應該怎樣?這些都應有明確的說明，供負責錄音和音響的創(chuàng)作人員去完成。
　�、蹟z像。文藝晚會是集體智慧的結(jié)晶，其中攝像師可以說是整個晚會舉足輕重的人物。因為最終展示在電視熒屏上的畫面，才是電視藝術(shù)的直接體現(xiàn)。攝像師首先要有扎實過硬的基本功，必須熟練地掌握攝像機的性能和推、拉、搖、移、跟、甩、急拉等操作技術(shù)。他還需要了解和熟悉整臺節(jié)目，從而完成導演的意圖。導演要了解攝像師的基本水平，達到默契地配合。因此，導演在撰寫導演闡述中要對攝像師提出明確的要求，使攝像師能按節(jié)目內(nèi)容和導演要求提供播出的鏡頭畫面。
　　
　　3.晚會的總體設計
　　導演闡述中第三個方面的內(nèi)容是對晚會的總體設計上的闡述。其中包括：場景的設置；開場、結(jié)尾的設計；重點節(jié)目的設計；晚會整體風格的設計；主持人的選擇及串聯(lián)方式的設計等等。

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