正當(dāng)我們鋪天蓋地地播發(fā)建黨90周年的稿子時(shí)，路透社發(fā)了一篇題為Chinese sculptor mouldsmemory of Mao(中國雕塑家雕刻關(guān)于毛主席的記憶)的稿子，從一個(gè)小人物開始娓娓道來，故事性很強(qiáng)，讓人眼前一亮。
　　文章不長，開頭就是雕塑家的故事。作者是一個(gè)很會(huì)講故事的人，因此通過細(xì)節(jié)一下子就把讀者吸引住了。
　　讓我們看看這些細(xì)節(jié)吧。文章中說，塑像的取材是來自“附近山上柔軟的紅土”，既讓讀者能夠構(gòu)想出制作塑像的場(chǎng)景，又讓人們對(duì)當(dāng)?shù)氐牡乩硖攸c(diǎn)有了一定的認(rèn)識(shí)，因?yàn)檠影彩窃凇包S沙漫漫的西北”。
　　再比如，文中寫道，盡管“所有的雕塑造型各異”，但是老王和他的太太王艷華“確保毛主席下顎的痣肯定都在”。這個(gè)描寫很有意思，這顆痣是老王他們對(duì)毛主席外貌特征的最深刻認(rèn)識(shí)，也是大多數(shù)人，包括很多外國人的認(rèn)識(shí)。此細(xì)節(jié)在這次拍《建黨偉業(yè)》電影時(shí)也一度成為人們熱議的焦點(diǎn)，毛新宇說扮演毛澤東的劉燁不該加那顆痣，因?yàn)橹飨�年輕的時(shí)候沒有。
　　還有，文章提到，在老王成長的那個(gè)年代幾乎所有的藝術(shù)家都在做毛主席的雕塑，而當(dāng)毛主席去世以后，很多人都轉(zhuǎn)行了。這個(gè)細(xì)節(jié)其實(shí)是為了交代一個(gè)背景，從“文革”時(shí)期的思想統(tǒng)一到以后的思想解放，這是中國思想意識(shí)的轉(zhuǎn)變，作者用這樣的方式寫出來，即使是再不了解中國國情的讀者，也會(huì)很容易理解的。
　　這些看似漫不經(jīng)心寫出來的小細(xì)節(jié)很大程度上增加了稿件的信息量和可讀性。
　　作者當(dāng)然不滿足于僅僅寫一個(gè)人物的故事，他要表現(xiàn)的是毛澤東對(duì)中國的影響。因此，在下面，他精心選擇了一些引語和細(xì)節(jié)使稿件更加豐滿。
　　為了突出毛主席的影響力，作者寫道，“跟毛澤東有關(guān)的紅色旅游蓬勃發(fā)展”。作為文物，毛主席用過的舊床已經(jīng)不讓接近了，但是很多“紅色朝圣者給他供奉了沒有點(diǎn)燃的香煙”。事實(shí)勝于雄辯，這樣的細(xì)節(jié)比作者的評(píng)論更加有力。
　　為了平衡稿件，突出不同的人對(duì)毛主席的不同看法，作者對(duì)毛主席犯過的錯(cuò)誤也有所提及，比如“文革”，比如“大躍進(jìn)”。這些話是讓一位游客說的，代表了普通人的聲音。
　　但是這樣的描寫并不會(huì)讓人覺得偉人受到了褻瀆，相反，在作者筆下，毛主席不是神，是一個(gè)有血有肉的真實(shí)領(lǐng)導(dǎo)人，他長的不是大眾臉，也會(huì)犯錯(cuò)誤。就像老王說的那樣，“人們對(duì)毛主席有不同的看法很正常，但是說到底，我相信他還是一個(gè)偉人”。
　　當(dāng)然，稿件也有一定的可完善空間，比如老王以前制作雕像和現(xiàn)在有什么區(qū)別?是否動(dòng)作神態(tài)有所變化?他的顧客又有什么變化?有什么新的要求?還有，文章對(duì)毛主席功過的探討過于表面化，事實(shí)上，毛主席帶給人們以及當(dāng)今社會(huì)的影響絕不僅僅是建國和“文革”那么簡單。
　　這篇稿子是典型的外電寫法，它不是鴻篇巨制，沒有華麗的詞匯和大氣磅礴的議論，在中國共產(chǎn)黨建立90周年時(shí)播發(fā)，讓外國讀者能夠很容易了解中國執(zhí)政黨的最初的領(lǐng)導(dǎo)人。這個(gè)很值得國內(nèi)媒體學(xué)習(xí)。
　　有這樣一種說法，叫“燈下黑”，就是說越是熟悉的事物，可能人們對(duì)它就越是不敏感�？赐赀@篇稿子，我問自己，如果是我，是否能夠想得到寫這樣一個(gè)故事，抓得到作者抓的那些細(xì)節(jié)，比如那顆痣，比如那些供奉的香煙。
　　作者是外國人，因此對(duì)這些細(xì)節(jié)充滿好奇并不奇怪，但是作為中國記者的我們，是否也應(yīng)該時(shí)刻保持一顆好奇的心和一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛，像雕塑家那樣認(rèn)真去雕琢自己的稿子，不管是日常還是做重大報(bào)道的時(shí)候。

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