喬?巴巴拉活了95歲，一生有70多年的時間在做動畫，有人稱他是“黃金時代最后一個動畫皇帝”。 　　 　　2006年12月18日，動畫業(yè)最老的老人喬?巴巴拉去世了。他筆下的“貓和老鼠”還在世界各個角落跑來跑去，追逐不休，湯姆還是那么愚蠢倒霉，杰瑞還是那么頑皮，狡計百出。一代又一代的孩子生出來，坐在電視機前，看著《貓和老鼠》咯咯直樂；一代又一代的人老了，電視機前播的還是《貓和老鼠》，他們抿著嘴笑得意味深長。
　　喬?巴巴拉的去世，喚起了很多人對那個純真年代的懷念。一個老人給電視網(wǎng)寫信說：“我們看著50年代的動畫片長大，動畫片教給我們友情、幽默、是非善惡，沒人受傷更沒人死亡�？涩F(xiàn)在我的孫子們看的凈是一些荒唐的東西，像海綿鮑勃，兩個頭的怪龍，他們毫無愧意地讓孩子們看暴力、貪婪、真正邪惡的東西！”
　　喬?巴巴拉活了95歲，一生有70多年的時間在做動畫，有人稱他是“黃金時代最后一個動畫皇帝”。做動畫的人好像都很長壽，《白雪公主與七個小矮人》的動畫師喬?格朗特2005年去世，97歲了還在為迪斯尼畫畫，邦尼兔和達菲鴨的動畫師查克?瓊斯2002年去世時89歲；貝蒂和白雪公主的造型設計師去世時已經(jīng)快100歲了。美國動畫評論家約翰?坎馬克說：“這可能和血液循環(huán)有關，他們天天拿著鉛筆畫畫，血液隨著筆端流動，神奇地抓住了生命的節(jié)奏和活力�！�
　　1911年，喬?巴巴拉出生于紐約一個意大利移民聚居區(qū)，父親是個理發(fā)師。他從小喜歡畫畫，在天主教小學讀書時，修女常常讓他在黑板上用彩色粉筆畫耶穌。17歲時，他在華爾街的一家銀行做了小職員，在陰暗的地下室數(shù)錢，用中午的面條換漫畫雜志看。當時他對漫畫只是喜歡而已，沒想過要做什么，直到有一天，在電影院里看到迪斯尼的動畫《骷髏的舞蹈》，骷髏們活潑的大腿舞看得他目瞪口呆。 他失魂落魄地回到家，畫了一只米老鼠寄給迪斯尼，希望為他工作。迪斯尼回了信，卻沒有守約與他在紐約見面。
　　不久，他在麥克斯?弗來徹工作室找到了一份工作，那是好萊塢最早的動畫工作室之一，出品過貝蒂、大力水手等卡通明星。上班第一天，他給導演看了一些自己隨手畫的小笑話，導演很滿意，說以后他每畫一個笑話就能賺1美元。第二天，導演提拔他去填色、勾線。第三天，他辭職回到銀行，因為勾線很枯燥，比數(shù)錢還要枯燥。然后大蕭條到來，他被解雇了。從這段早年的逸事中，隱約可以看出喬巴巴拉在繪畫和搞笑方面的天才，他的性格里有浮躁、不喜愛拘束的一面，但行事果斷、意志堅定。
　　1937年夏天，喬?巴巴拉被米高梅的動畫部門錄取，并遇到了比爾?漢納。他們組成了美國動畫史上最強的二人黃金組合，喬?巴巴拉擅長畫畫和插科打諢，飛揚灑脫，而比爾?漢納溫文爾雅，對動畫的節(jié)奏和時機把握水平一流，是最好的導演，這樣的組合以后在動畫史上再也難以尋覓。他們的合作從20世紀30時代延續(xù)到世紀末，直到比爾?漢納2001年去世。比爾?漢納曾經(jīng)說過：“我從來不是一個好的藝術家，但喬?巴巴拉是我見過最能在線條中捕捉情緒和表情的人�！�
　　那時候，米高梅動畫部的主管們很保守，喜歡的角色都是些溫吞的老好人，喬?巴巴拉和比爾?漢納就做了一個小短片與他們對著干，主角是一只壞脾氣的貓和一個圓臉頰的小老鼠，女主人要貓去抓老鼠，又不能打破屋里的任何東西，否則就會被踢出家門，老鼠當然就一路搗亂。這是他們一起合作的第一部片子，也是《貓和老鼠》的原型，那時老鼠還沒有名字，貓也不叫湯姆，而是賈斯珀(Jasper)。后來這部短片得到了奧斯卡的提名，米高梅在內部進行了一次征名活動，最后“湯姆和杰瑞”勝出，起名字的人還拿到了一筆50美元的獎金。
　　《貓和老鼠》他們一畫就畫了17年，為米高梅捧回了7個奧斯卡小金人。那時候，6分鐘的片子要畫上6個星期，每個星期才能畫出1分鐘。從1939年到1957年，《貓和老鼠》中的每一張原稿都是喬?巴巴拉親手畫的，從不假手他人，這部動畫片也是他終身最為得意的作品。
　　20世紀50年代末，由于電視的出現(xiàn)，電影業(yè)日漸蕭條，好萊塢的大制片廠紛紛砍掉了動畫部門，米高梅也不例外。1959年，喬?巴巴拉和比爾?漢納失業(yè)了，和當時很多失業(yè)的動畫師一樣無處可去，一籌莫展。但喬巴巴拉?巴巴拉不是普通的動畫師。和迪斯尼一樣，他有商業(yè)天賦，很快意識到了動畫在電視業(yè)的前途。他和比爾?漢納一起成立了一個動畫工作室，取名“漢納-巴巴拉工作室”，專門為電視臺供片。這個工作室當然沒有迪斯尼那么大，卻深刻地影響了美國動畫業(yè)的發(fā)展方向。
　　電影時代動畫片的成本太高了，50年代中期一集6分鐘的《貓和老鼠》，成本高達4萬美元，要畫2萬到4萬張畫稿。因為電視動畫片的預算有限，喬?巴巴拉和比爾?漢納就創(chuàng)造了一種“有限動畫”的生產(chǎn)方式，簡化角色造型，減少背景中的裝飾，盡量用少的動作，或者重復使用一些動作，把重心放在臺詞，而不是華麗的細節(jié)上。這樣一集動畫片的成本被壓縮到3000美元，只要3000張畫稿。動畫大師查克?瓊斯曾經(jīng)嘲笑他們的動畫是“畫出來的廣播”，但這種生產(chǎn)方式對當時的動畫業(yè)意義重大，使得這個行業(yè)在電視時代活了下來。而且，在電視機前成長起來的一代人很喜歡這種簡單的造型，華麗的色彩，類似情景喜劇的節(jié)奏和風格。他們最受歡迎的作品是20世紀60年代的《摩登原始人》，連續(xù)拍了6季。與迪斯尼動畫兒童式的天真不同，《摩登原始人》第一次引入成年人的思維，把20世紀60年代的道德和價值觀放到石器時代重新審視，妙趣橫生，又發(fā)人深省。
　　喬?巴巴拉一生精力旺盛，永遠自信滿滿，80歲的時候看起來還像60歲，畫起畫來像40歲，隨手就能畫出一個絕妙的橋段。網(wǎng)上有一個年輕動畫師是這樣悼念他的：“知道他去世，我并不傷心，反而很羨慕，像他那樣的藝術家，一點點看到自己的夢想成真，讓一代又一代的人那么快樂。他讓我相信，一個終身忙于創(chuàng)作的動畫師，可以比任何職業(yè)都要快樂�！�
　　（《三聯(lián)生活周刊》2007年第1期）
　　
　　鏈接
　　
　　《貓和老鼠》的發(fā)展史
　　藍灰色的大貓，眼里總是閃著機會主義的光芒，弓著腰在一旁等待機會出擊。
　　棕色的小老鼠，總是用挑逗的眼神看你，并且常常在不經(jīng)意間玩弄這只大灰貓。
　　他們的名字就叫做湯姆和杰瑞，世界上最有名的貓和老鼠，也是最長壽的一對――他們已經(jīng)66歲了。如果付工資，湯姆和杰瑞可能是最有錢的一對動物。
　　
　　早期誕生
　　比爾?漢納和喬?巴巴拉時代（1940～1958年）
　　1937年喬?巴巴拉加入了當時剛剛創(chuàng)立不久的米高梅動畫部，一開始的工作是腳本設計。而比爾?漢納作為動畫部的最早一批員工，創(chuàng)作了一部名叫《船長和他的孩子們》的動畫片。1938年，他們開始了合作。在接下來的17年里，他們共同創(chuàng)作了超過200部的《貓和老鼠》，贏得了7項奧斯卡獎，當米高梅動畫部的弗瑞德離開后，他們就成了動畫部的兩位主任。
　　
　　艱難時期
　　基尼?德克時代（1961～1962年）
　　就在這一對活寶如日中天的時候，1957年，米高梅解散了動畫部，而喬?巴巴拉和比爾?漢納也失業(yè)了，幾乎沒有任何公司愿意收留他們。直到1960年，愚蠢的米高梅公司終于恍然大悟：“原來這一對貓鼠是可以賺大錢的！”他們這時又開始做開《貓和老鼠》,但是制作人并不是比爾?漢納和喬?巴巴拉，而是基尼?德克。盡管他是個不錯的動畫制作人，不過他和他的捷克動畫班子卻沒有延續(xù)比爾?漢納和喬?巴巴拉的輝煌。湯姆的小聰明，杰瑞的可愛都找不見了，我們所看到的只是貓和老鼠一次次無聊地扔盤子。幸好他們沒有長久制作下去，當他們一年的合約滿了后，米高梅同樣把他們踢了出去。
　　
　　貓鼠的末路
　　查克?瓊斯時代（1963～1967年）
　　1963年，米高梅成功接納了查克?瓊斯這一名世界上最有名的動畫大師。查克?瓊斯開始重新設計貓和老鼠的主要形象。對于湯姆,他給了它一個更粗更大的眉毛以顯示它的兇樣，以及那個經(jīng)常給它帶來麻煩的大尾巴。而對于杰瑞，查克則賦予了它日本式卡通的形象：大眼睛！以及更大更挺的耳朵。這一切都讓杰瑞變成了少女心愛的寵物。事實上，杰瑞變成了一個芭比娃娃。
　　盡管這一切都顯示了新工作組的新作風，但查克并沒有給《貓和老鼠》帶來什么奇跡。在制作了34部《貓和老鼠》的故事后，米高梅終于作出了最后的決定：關閉茍延殘喘的動畫制作組。湯姆和杰瑞終于被塵封在了布滿灰塵的影像圖書館內。
　　
　　締造者的回歸
　　后貓鼠時代（1975年至今）
　　在貓鼠被鎖進了圖書館八年之久后，他們的創(chuàng)作人，比爾?漢納和喬?巴巴拉終于決定再次創(chuàng)作這一對銀幕最佳搭檔。而他們的對象是周六晨間電視。
　　這并不是一個很容易的想法。首先，電視臺的負責人是《貓和老鼠》的Fans（影迷）。但是他卻告訴比爾?漢納和喬?巴巴拉，現(xiàn)在的家長們不同了，他們喜歡給孩子們看簡單、缺少暴力的動畫。而早期的貓鼠動畫有些地方過于暴力，所以他提出要在動畫中減少貓鼠敵對的現(xiàn)象。于是在后貓鼠時代，我們看到的場面經(jīng)常是貓鼠攜起手來去探險或者坐在沙灘上談心。
　　1989年，比爾?漢納和喬?巴巴拉又給周六晨間電視創(chuàng)作了另一部劇集《湯姆&杰瑞 Kids》（《小貓和小老鼠》），這也是我們看到的戴帽子的小貓以及更小的老鼠。
　　大家可能不知道，不少《貓和老鼠》出自中國人筆下。20世紀70、80年代出生的中國人大多都看過《貓和老鼠》、《櫻桃小丸子》等國外動畫片，但幾乎無人知道，它們其實多數(shù)出自國人之手。20多年來，中國人一直默默無聞地為世界動畫做著代工。在美、日、韓三動漫巨頭的背后，是中國上萬的動畫公司為這些國家做著最低級的加工，這不得不說是一件很悲哀的事情。
　　（摘自2006年12月20日《成都商報》）

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