九成文字與照片未被重新出版 專家認(rèn)為極具參考與研究?jī)r(jià)值 　　 　　由廣東富商郭氏家族于1918年開辦的上海永安公司，曾推出一份文化雜志《永安月刊》，該刊1939年5月創(chuàng)刊，至1949年3月止，十年共公開發(fā)行了118期。由于雜志刊登了大量海上文人的文學(xué)作品，以及攝影、美術(shù)、書法佳作，名噪一時(shí)。這份雜志在海派文化的研究者心目中極其珍貴，而由于年代久遠(yuǎn)，至今被發(fā)現(xiàn)的只有數(shù)十期。有收藏者下過結(jié)論：“要保存全份《永安月刊》幾乎是不可能的�！比欢�，近日上海民間收藏家瞿永發(fā)推翻了這句定論，他向世人捧出了全套《永安月刊》。封存近70年，重見天日的118本月刊品相完好，翻開泛黃紙張，就見到海派文化的絢麗、昔日“十里洋場(chǎng)”的各色風(fēng)情。
　　據(jù)悉，《永安月刊》在國(guó)家圖書館僅有幾十本，刊物的娘家――上海永安公司也僅收存了20余份殘本。新發(fā)現(xiàn)的這套來自民間的收藏很有可能是國(guó)內(nèi)唯一留存的全套《永安月刊》。商業(yè)公司斥資創(chuàng)辦的刊物，多為本企業(yè)產(chǎn)品介紹和促銷廣告，一般不會(huì)受到讀者青睞。但《永安月刊》創(chuàng)辦后，有“補(bǔ)白大王”之稱的作家鄭逸梅加入編輯部，他偏重文化性，使刊物風(fēng)格生變，吸引大批讀者。雜志刊登的一些海派著名作家、藝術(shù)家的作品，以及更多的目前較少知曉的海派作家的作品，都具有雅俗共賞的風(fēng)格與濃郁的本埠特色。上海社科院副院長(zhǎng)、上海歷史研究所所長(zhǎng)熊月之等專家認(rèn)為，這批九成以上未被收入已出版的文集的作品，對(duì)研究、開掘海派文學(xué)和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)上海孤島生活，以及民國(guó)后期上海社會(huì)形態(tài)極有參考價(jià)值，這塊未被開墾的海派文化處女地有待深入探索。
　　《永安月刊》的封面設(shè)計(jì)考究，圖片華麗，大多采用演藝名星、社會(huì)名流的彩色照片。其中以上世紀(jì)40年代上海灘當(dāng)紅的電影女明星居多，也不乏戲曲、體育界的名角。如童芷苓、孫景璐、上官云珠、歐陽莎菲、秦怡、白楊等當(dāng)年“星味”十足；電影明星黃宗英手握馬鞭，英姿颯爽；歐陽莎菲則身披白鑲邊裘衣，明艷動(dòng)人……第109期封面是鮮見的美女運(yùn)動(dòng)員黃婉貞，她在1948年“全運(yùn)會(huì)”上獨(dú)步泳壇，“美人魚”身著印有“香港”二字的泳裝，舒心愜意地坐在泳池邊。1946年世界上首款比基尼誕生，年輕女作家白薇身穿花環(huán)文胸、泳褲側(cè)坐微笑的照片即刊發(fā)在《永安月刊》封面上，足見當(dāng)年海派文化的新潮與開放。
　　
　　從一些已知的上世紀(jì)30至40年代雜志《小說月報(bào)》《良友》《萬象》等中，讀者了解到海派文學(xué)的重要作家，諸如韓邦慶、葉靈鳳、穆時(shí)英、施蟄存、茅盾、張愛玲等，但當(dāng)時(shí)也非�；钴S的一些海派作家的作品，我們知之甚少，《永安月刊》為讀者又打開了一扇窗。如喬存，他發(fā)表在《永安月刊》1948年12月號(hào)的短篇小說《消失的春天》，描寫一位海歸青年，在法國(guó)姑娘蕾娜和中國(guó)情人采儀之間的徘徊，文字纏綿、細(xì)膩。還有黃潔蓀、鄭逸海、張葉舟、新波、念華的大量作品，以及建筑藝術(shù)家陳從周輯錄的詩人徐志摩遺作和家書等。據(jù)統(tǒng)計(jì)，118期的《永安月刊》共計(jì)600萬字左右。
　　除了文字外，118期的《永安月刊》還發(fā)表了大量攝影書畫作品。有后來成為攝影大家的郎靜山拍攝的人體攝影作品，還有一幅張大千的《龍女獻(xiàn)壽圖》，畫家吳湖帆、顏文梁、徐悲鴻、齊白石的早期作品也星星點(diǎn)點(diǎn)地散見于各期刊物中。未名作者的漫畫、插畫聚焦市井生活，幅幅畫面生趣盎然。同時(shí)，月刊還介紹了大量當(dāng)年人氣頗旺的娛樂場(chǎng)所，如張園、豫園、愚園、百樂門舞廳、兆豐公園（中山公園）等。而劇院、商場(chǎng)、咖啡館、健身館、賭場(chǎng)、跑狗場(chǎng)、跑馬場(chǎng)等，都在各方文人的筆下活靈活現(xiàn)。
　　（摘自9月14日《新民晚報(bào)》,作者為該報(bào)記者）

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