中國悠久的歷史篇一：中國是一個(gè)具有悠久歷史和燦爛文化的文明古國

中國是一個(gè)具有悠久歷史和燦爛文化的文明古國。中國畫的歷史源遠(yuǎn)流長，為世界創(chuàng)造了舉世公認(rèn)的輝煌藝術(shù)成就。從現(xiàn)存的原始社會(huì)的巖畫和彩陶上已經(jīng)充分地證明了這一點(diǎn)。中國畫成熟于秦漢時(shí)期，隋唐時(shí)期發(fā)展成為具有多種門類的綜合性繪畫，宋元時(shí)期達(dá)到鼎盛。中國畫概括明確追求內(nèi)在的精神氣韻，具有詩、書、畫、印四位一體的美，追求以黑白為主的色彩方法，以線造型的筆墨觀，以及打破時(shí)空局限的透視方法等特征，體現(xiàn)出中國繪畫有別于西方繪畫的獨(dú)特風(fēng)格。中國畫的藝術(shù)特征在世界上是獨(dú)一無二的，它集中體現(xiàn)出東方美學(xué)思想。其中，儒、道、釋哲學(xué)思想是形成和孕育其藝術(shù)特征的精神家園。

一、儒家“天人合一”思想在中國畫中的體現(xiàn)。

在中西繪畫中都強(qiáng)調(diào)繪畫的風(fēng)格特點(diǎn)和獨(dú)特個(gè)性，它是作品的藝術(shù)生命力。我們認(rèn)為，一切優(yōu)秀的藝術(shù)作品都是內(nèi)容和形式的完美、和諧的統(tǒng)一。然而當(dāng)前西方在現(xiàn)代文化思潮的影響下，藝術(shù)作品片面追求形式，強(qiáng)調(diào)極端的個(gè)性解放，許多荒誕離奇、標(biāo)新立異的作品充斥于藝術(shù)創(chuàng)作中，完全背離了西方傳統(tǒng)繪畫的傳統(tǒng)，給社會(huì)帶來諸多負(fù)面的影響。在如何對(duì)待傳統(tǒng)與創(chuàng)新的問題上，中西繪畫有著不同的狀況。中國畫雖然經(jīng)歷了數(shù)千年的歷史變遷，仍然日新月異、枝繁葉茂，不斷穩(wěn)步發(fā)展，并沒有出現(xiàn)“無度”的發(fā)展變化，主要原因在于受到儒家思想的影響和規(guī)范。自漢代董仲舒提倡“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”以來，儒家哲學(xué)一直是統(tǒng)治階層治國安邦的正統(tǒng)哲學(xué)思想。在漢代，中國畫開始走向成熟，它自然地受到儒家思想的深刻影響。儒家思想是一種注重仁學(xué)，主張愛人，強(qiáng)調(diào)“修身、齊家、治國、平天下”的倫理政治學(xué)思想，是一種能使分裂混亂的社會(huì)環(huán)境有效地秩序化與和諧化的思想�？鬃又v：“志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝�！� 實(shí)踐證明，在中國一切藝術(shù)創(chuàng)作都無不受到倫理道德規(guī)范的影響，中國畫所表現(xiàn)的內(nèi)容和形式同樣要具有“成教化、助人倫”的教化功能。首先，中國畫強(qiáng)調(diào)畫家后天的學(xué)識(shí)修養(yǎng)，主張“讀萬卷書，行萬里路”，通過學(xué)習(xí)、體驗(yàn)來彌補(bǔ)先天的不足，以使在有效繼承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上更好地發(fā)展，這是一種蘊(yùn)含著社會(huì)使

命感和責(zé)任感的理想要求。具體表現(xiàn)在，舊文人畫家的作品雖然也有消極避世的成分，但內(nèi)容大都是健康向上催人奮進(jìn)的。比如，文人常畫“四君子”，竹象征虛心勁節(jié)，梅象征凌寒傲雪，蘭象征虛懷若谷，菊象征歲寒不凋，表現(xiàn)出文人的審美理想，借以自喻和啟迪人們的高尚情操。在創(chuàng)作中，由于受到儒家“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬，然后君子” 的影響從而有效地把內(nèi)容和形式有機(jī)統(tǒng)一起來，形成完美的整體。在中國畫中，畫家通過描寫對(duì)象來達(dá)到“緣物寄情”的目的，把對(duì)象之形神與畫家之性情內(nèi)在地結(jié)合起來，從而達(dá)到“天人合一”的理想境界。另外，中國畫還特別提出了人品的重要性，認(rèn)為“人品不高，畫品亦不高”，“人品第一，畫品第二”，就是說，只有品德高尚的人才能畫出高雅純正的作品來，才能受到后人的喜愛，相反，人品低劣的人縱有高超的技藝也為人唾棄，如蔡京、秦檜、張瑞圖等人的作品就為仁人志士所不齒，而顏真卿、岳飛、八大山人、梅蘭芳、齊白石等因其德藝雙馨而被廣為傳頌。同時(shí)，歷代畫家中也不乏熱愛生活、關(guān)注民生的大家，如鄭板橋在其畫竹石軸上題詩云：“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲，些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情”。便表現(xiàn)出一個(gè)舊文人對(duì)勞動(dòng)人民的深切關(guān)注！而八大山人畫中冷眼看清天的個(gè)性化的“鳥”，也是他仇視統(tǒng)治者的自我寫照。由此可見，內(nèi)蘊(yùn)著德行、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)的中國畫，

對(duì)于精神意蘊(yùn)的追求勝過了技法的追求，追求的是“真、善、美”的完美統(tǒng)一，這不正是中國畫的本質(zhì)嗎？

二、道家“返樸歸真”思想在中國畫中的體現(xiàn)。

道家思想也是影響中國畫的重要哲學(xué)思想。它對(duì)宇宙自然、人生社會(huì)的宏觀把握，對(duì)主體感性自由的充分尊重，對(duì)個(gè)性的張揚(yáng)與追求，具有解放思想、回歸自然的理想品格。老子講：“人法地，地法天，天法道，道法自然。” 所以，“回歸自然”成為左右一切的藝術(shù)源泉。道家文化主張把社會(huì)的一切規(guī)章制度、倫理道德、秩序規(guī)律都打碎，回歸到混沌無為的人類原始狀態(tài)，這種道家的宇宙觀，同樣表現(xiàn)出人與自然的和諧與統(tǒng)一。在國畫創(chuàng)作中，畫家與對(duì)象是一種平等的關(guān)系，二者可以互相轉(zhuǎn)化，自然地融合成為一個(gè)整體，最終達(dá)到物我兩忘的自由境界。莊周對(duì)此有過精辟地描述：“不知周之夢(mèng)為胡蝶與，胡蝶之夢(mèng)為周與？??” 這是一種精神的完全解放，是主體精神凝聚于表現(xiàn)對(duì)象中的一個(gè)質(zhì)的飛躍，于是畫中的物象具有了畫家同樣的思想情感，天人真正地合二為一了�？梢哉f，老莊思想影響到中國畫的每個(gè)角落。例如，中國畫注重“空白”的處理，喜愛表現(xiàn)“虛境”，就是說描繪景物要與畫面的“虛白”完美地統(tǒng)一起來，只有充分表現(xiàn)出趨向無限的“虛景”，畫面才能產(chǎn)出無盡的想象空間，這是受到老莊“以白計(jì)黑”和“以無計(jì)有”思想的影響。中國畫追求簡練概括，以少勝多，以一當(dāng)十的藝術(shù)表現(xiàn)手法，這正合了《道德經(jīng)》所講的“少則得，多則惑”的理念。老子云：“大巧若拙”，“返樸歸真”，于是中國畫就產(chǎn)生了追求“童稚”的繪畫風(fēng)格。老子云：“五音使人耳聾，五色使人目�！�，所以中國畫便以水墨為主，極少著色。以上所述，無不體現(xiàn)出老莊思想對(duì)中國畫的深刻影響。

三、禪宗“真如領(lǐng)悟說”在中國畫中的體現(xiàn)。

在儒、道、釋文化中，佛教思想對(duì)中國畫的影響最晚。準(zhǔn)確地說，是禪宗思想引發(fā)了中國畫審美情趣的變化。在中國古代書畫家中，大都有參禪問道的喜好，如宋元明清諸大家都喜歡與高人逸士為伍，過“臥青山、望白云”的野逸生活。其中，也不乏本來就是僧侶的書畫大家，如草圣懷素、巨然、貫休、八大山人、石濤、虛谷等，可以說佛教與中國畫有著不解之緣。禪宗雖然實(shí)際產(chǎn)生在唐代，可是它的淵源卻很早，它是佛教逐步中國化的產(chǎn)物。它主張“領(lǐng)悟”，通過不斷修煉達(dá)到超凡脫谷的理想境界，具體表現(xiàn)為排除一切雜念，虛靜忘我，進(jìn)入“真如”的純真境地，達(dá)到心領(lǐng)神會(huì)、妙合自然、物我兩忘的境界。禪宗的這種文化精神啟示人們，藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)由量變到質(zhì)變，由物境到情境到意境的演變過程，其中意境的獲得是最高境界。王國維認(rèn)為，意境的獲得，第一要性情真，寫出真性情便有真境界，即“顯本性，吐真情，不矯飾，不作態(tài)，不違心，不隱私”。第二，要態(tài)度真，只有忠實(shí)地、真誠地對(duì)待人、景、物、事才能寫出真境界。第三，觀察感受真，獨(dú)特敏銳的觀察力和感受力是寫出真境界的必要條件。在禪宗文化思想影響下許多中國畫家追求自覺體驗(yàn)，超越自我，向往游離于世俗之上的理想的精神王國。比如清代大畫家鄭板橋在總結(jié)畫竹體會(huì)時(shí)認(rèn)為：“胸中之竹”并非“眼中之竹”，“手中之竹”又非“胸中之竹”，何故？因?yàn)槲呐c可畫竹“胸有成竹”，鄭板橋畫竹，“胸?zé)o成竹”。這是一個(gè)精神升華的過程，通過營造個(gè)性的思想，使畫家不拘于形體、線條、色彩、筆墨等，而以性靈去體驗(yàn)游離于萬物之外的藝術(shù)規(guī)律，所以就形成了中國畫特別注重畫外畫、景外景、意外意

的審美意向。詩文書畫大家蘇軾也認(rèn)為：“論畫以形似，見與兒童鄰，賦詩必此詩，定非是詩人，詩畫本一律，天工與清新。” 在這里，他更準(zhǔn)確地指出了創(chuàng)造性想象乃是中國畫的最高境界。元代倪云林作畫意境高逸、孤寂，他說：“余之畫，不過逸筆草草，聊寫胸中之逸氣耳??”。這些具有禪宗文化思想的繪畫作品，具體表現(xiàn)為純以水墨為主，很少著色，山水景物極其簡約，有不可多一筆不能減一筆之妙，景色靜謐、恬淡、閑適，畫面往往大量留白，體現(xiàn)出無限的想象空間，這些特點(diǎn)都成為文人畫的重要藝術(shù)特征。

如今中國畫壇雖然取得諸多成就，但也存在著拜金主義、形式主義、教條主義等不良現(xiàn)象，可以說它們是影響中國畫正常發(fā)展的大敵。如何正確對(duì)待中國畫創(chuàng)作與傳統(tǒng)文化、現(xiàn)實(shí)生活、改革創(chuàng)新、服務(wù)社會(huì)的關(guān)系，是值得重視的研究課題。如果我們像徐悲鴻先生所講的那樣，“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可采入者融入”，能夠從中國古代儒、道、釋文化思想中汲取營養(yǎng)，必能創(chuàng)造出更加輝煌的新時(shí)代的中國畫來。

中國悠久的歷史篇二：中國歷史悠久

中國歷史悠久，發(fā)生的事情像天上的星星一樣，多的數(shù)不清。其中最亮最亮的一顆就是辛亥革命。

在民國前幾年，知識(shí)分子們和革命的參與者對(duì)辛亥革命的成就有較高的評(píng)價(jià)。孫中山在1921年給俄羅斯外交人民委員齊契林的信中提到“現(xiàn)在我的朋友們都承認(rèn)：“我的辭職是一個(gè)巨大的政治錯(cuò)誤”。

1920年代以后的國共兩黨，則對(duì)于辛亥革命有了較高的評(píng)價(jià)。辛亥革命是現(xiàn)代中國史的起點(diǎn)，是中國能發(fā)展成民主及現(xiàn)代的國家最重要的關(guān)鍵。

而共產(chǎn)黨雖然認(rèn)為辛亥革命由于資產(chǎn)階級(jí)的妥協(xié)性和軟弱性，只是推翻清朝的專制統(tǒng)治，沒有提出反對(duì)帝國主義、反對(duì)封建主義的主張，沒有建立共和體制，更沒有進(jìn)行土地改革和深刻的社會(huì)革命，來達(dá)到平均地權(quán)的主張，而是在列強(qiáng)的壓力下，與代表舊勢(shì)力的袁世凱妥協(xié)，把勝利果實(shí)拱手相讓。但同時(shí)又認(rèn)可辛亥革命是個(gè)具有階段性成就的革命，為后來進(jìn)一步革命奠定基礎(chǔ)。

辛亥革命推翻了統(tǒng)治中國二百六十多年的清王朝，結(jié)束了中國兩千多年的封建君主專制制度，建立起資產(chǎn)階級(jí)共和國，推動(dòng)了歷史的前進(jìn)。辛亥革命使人民獲得了一些民主和共和的權(quán)利，從此，民主共和的觀念深入人心。在以后的歷史進(jìn)程中，無論誰想做皇帝，無論誰想復(fù)辟帝制，都在人民的反對(duì)下迅速垮臺(tái)。

辛亥革命又推翻了“洋人的朝廷”也就沉重打擊了帝國主義的侵略勢(shì)力。辛亥革命以后，帝國主義不得不一再更換他們的在華代理人，但再也找不到能夠控制全局的統(tǒng)治工具，再也無力在中國建立比較穩(wěn)定的統(tǒng)治秩序。

然后，辛亥革命為民族資本主義的發(fā)展創(chuàng)造了有利的條件。民國建立以后，國內(nèi)實(shí)業(yè)集團(tuán)紛紛成立，開工廠、設(shè)銀行成為風(fēng)氣。

最后，辛亥革命對(duì)近代亞洲各國被壓迫民族的解放運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生了比較廣泛的影響，特別是對(duì)越南、印度尼西亞等國的反對(duì)殖民主義的斗爭起了推動(dòng)作用在亞洲的歷史上也是一次偉大的轉(zhuǎn)折。列寧把辛亥革命視為“亞洲的覺醒”。辛亥革命在亞洲打響了民主的第一槍。

當(dāng)我們?cè)诿利惖墓珗@里嘻戲、玩耍的時(shí)候，多曾想起過那發(fā)生在幾千年前的事情，又多曾想起過那為了建設(shè)新中國而犧牲的那些勇士們。雖然歷史的硝煙已經(jīng)散盡，但我們永遠(yuǎn)不要忘記先烈們的革命事跡。是他們?yōu)楦锩�獻(xiàn)身，才有了我們今天的和平年代。

同學(xué)們，讓我們努力吧！為了將來，為了民族，為了人民，為了祖國，作出自己最大的貢獻(xiàn)。

原文地址：/a/wunianjizuowen/2011/0116/68959.html

中國悠久的歷史篇三：中國是一個(gè)歷史悠久的文明古國

中國是一個(gè)歷史悠久的文明古國,在五千年的歷史長河中,中華民族經(jīng)歷歷史潮流一次次的沖擊、蕩滌和淘汰,通過自身的艱苦奮斗、自強(qiáng)不息創(chuàng)造了燦爛的中華文化。在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下,經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的奮斗,中國取得了亙古未有的巨大歷史進(jìn)步,憑借這一進(jìn)步,成功克服了汶川地震的災(zāi)難,舉辦了無與倫比的奧運(yùn)會(huì),實(shí)現(xiàn)了太空行走。30年的改革開放,中國體育取得了前所未有的繁榮發(fā)展。新時(shí)期的中華文化必將對(duì)體育的發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。 在全球化背景下,國際間文化的競爭成為當(dāng)今世界的主流,文化多元化成為世界文化發(fā)展的潮流,并具有強(qiáng)大的生命力。具有五千年文明史的中華文化得到一個(gè)發(fā)展的契機(jī)。當(dāng)前我國正經(jīng)歷著從傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)向工業(yè)社會(huì)發(fā)展的轉(zhuǎn)型期,社會(huì)發(fā)生了一系列的變化。如何對(duì)待我國傳統(tǒng)文化和體育的發(fā)展將是我們面臨的一個(gè)重要問題。 文章從文化傳承的角度研究今后中國體育發(fā)展的問題。通過對(duì)東西方文化的比較以及體育文化在中國發(fā)展的曲折歷史進(jìn)程,分析當(dāng)前我國體育在飽受西方體育影響下遇到的問題。諸如:競技體育與大眾體育,傳統(tǒng)與現(xiàn)代體育發(fā)展的不平衡,人們對(duì)傳統(tǒng)體育觀念的誤解,以及競技體育商業(yè)化發(fā)展中遭遇的物質(zhì)利益膨脹和道德危機(jī)等問題。通過對(duì)傳統(tǒng)精神文化內(nèi)涵的研究分析,指出傳統(tǒng)文化對(duì)體育發(fā)展會(huì)起到一定的促進(jìn)作用,彌補(bǔ)西方思想影響下存在的缺陷。從教育、人們的觀念、以及政府職能和文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的角度,對(duì)中國體育文化的發(fā)展提出了相應(yīng)的對(duì)策和建議。中國體育是人類體育的重要組成部分,在當(dāng)今全球化的大背景下,傳承中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是關(guān)系到中國體育文化發(fā)展的重要問題,也是中國傳統(tǒng)文化的責(zé)任。 中國體育文化是世界文化的重要組成部分,是我們從先輩身上傳承下來的豐厚歷史遺產(chǎn),它不僅記錄了中華民族和中國文化發(fā)生、演化的歷史,而且作為世代相傳的思維方式、價(jià)值觀念、行為準(zhǔn)則、風(fēng)俗習(xí)慣,滲透到每個(gè)中國人的血脈中,制約著中國人的行為方式和思想觀念。中國傳統(tǒng)文化并不能簡單的等同于儒家文化,也不是道家思想和佛家文化的簡單相加,而是中華民族各種思想文化的綜合,包括了各種觀念和物質(zhì)形態(tài)的文化。正是這一脈相承的傳統(tǒng)精神文化對(duì)體育的可持續(xù)發(fā)展提供了一個(gè)強(qiáng)大的理論支撐,同時(shí)也是體育可持續(xù)發(fā)展的一個(gè)榜樣。處在現(xiàn)代化進(jìn)程中的中國,面臨著自身發(fā)展史上最深刻的社會(huì)轉(zhuǎn)型,必然受到強(qiáng)有力的制約。中國體育文化的發(fā)展就要在保持自身文化獨(dú)特性的同時(shí)不斷面向世界,不斷充實(shí)新的養(yǎng)料,以新的姿態(tài)實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值。體育文化既要對(duì)外開放,又要保持民族特色;既要繼承傳統(tǒng)精華,又要結(jié)合現(xiàn)實(shí)予以創(chuàng)新,從而使體育文化發(fā)展的源流一體,歷史與現(xiàn)實(shí)貫通,民族與世界對(duì)接。

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