技巧是盡本分，不足以炫耀，真正要炫耀的是思想，真正有思想、有深度的內容是不必要、不屑于炫耀的。所以我不認為存在“炫技”的問題，只要我是這樣一個人，他的誠懇就能放在陽光下檢驗。
　　張大春來了。最近周遭許多人提到作家張大春都很激動，不少媒體也近似狂轟式的報道，亦如有媒體同行宣稱今年是大陸圖書界的“張大春年”。
　　2011年沒幾天，大陸版《城邦暴力團》出版，又把張大春帶到了北京城。再次見到張大春，他依舊是不修邊幅的模樣，頭發(fā)微卷有些零亂，架在臉上的眼鏡舊得連鏡架都褪了色。身穿卡其布褲、淡藍襯衫，走在北京大街上怕和路人沒幾分區(qū)別。
　　對張大春的了解，源自2000年去臺灣時，和表弟一起看李國修導演的舞臺劇《我妹妹》。這部舞臺劇即是改編自張大春1992年的同名小說。此后幾年中一一閱讀了他的大部分作品，從他被冠以“頑童”名號的成長小說《少年大頭春的生活周記》到都會式樣的小說《四喜憂國》，從比小說更好看的文學理論《小說稗類》到真情流露的《聆聽父親》。記得那時，只管讀得痛快，全然未去想他小說中敘事的苦心，更不曉得那一番出口成章、張口便來的快意，全是他在電臺給人說書練就出的好把式。2008年，張大春的作品《聆聽父親》在大陸出版，他受邀出席京滬兩地的座談。那是第一次見到張大春，用“終于見到大活人了”這句話來表達我當時的心情更為貼切。記得那次能說，會說的張大春，令我印象陡升，用他自己的說法，這是“張家的德性”。
　　采訪中，對于“老頑童”、“大師”、“公共知識分子”這類的名號，嘻嘻哈哈的張大春一概否認，他自謂“小說工匠”，這是他一貫的態(tài)度。概括自己的前半生，他說“生活是渾渾噩噩，要賺什么錢，達到什么地位，統(tǒng)統(tǒng)不知道。但在所學、所事這件事上，我是義無反顧。”進而他和我講到“局”字的來歷，引申出這層意思：再高的人，想要有所建樹，影響周遭，就要“入局”。此番他入了書商的“局”，一笑自嘲。
　　
　　說書人張大春
　　
　　1957年出生的張大春，精力之旺盛遠超同輩作家。做主持、寫小說、寫古體詩、練書法、教育子女……每一樣都樂在其中。
　　采訪之前，有朋友托我，一定要問問張大春深厚的國學功底從何而來，他的答案卻也沒有特別之處：一方面緣于父親的教育，一方面拜大學專業(yè)所賜。若從一個旁觀者的角度解讀，大概是他對國學的真熱愛，下了真功夫。
　　現(xiàn)在，讀書是張大春生活中最重要的部分，如他所說“我的工作就是讀書，讀書的時間超出寫作的時間”。他讀書喜歡隨意，沒有明確的目的性，全憑個人喜好。當年寫《小說稗類》這樣的文論，自然需要大量閱讀，但他并未覺得自己的讀書量有多大。他的解釋是，江湖之中，不乏各色高人，怎敢說自己讀得書多，你讀的再多能有錢鐘書多么?
　　如果把能說、會說的張大春放在書案前完全就是一個說書人，他能把歷史塵埃角落里的稗聞講得活色生香。年幼時，父親抱他在膝蓋上說“石頭里蹦出一只猴子”。長大了，他在臺北News98電臺做主持，隨著驚堂木一拍，“說書人張大春，今天伺候您一段兒”，節(jié)目就開始了。一小時做訪談，一小時說書。訪談的節(jié)目，涉及范圍之廣，幾乎無所不包，談交通、聊政治、說教育、講文化；另一小時的說書，更像回歸他自己最為熟悉的文學領域，他用說書的方式，向聽眾播讀小說，與大陸表演性質更為濃郁的評書相比，他的說書更像與老朋友談心，娓娓道來，他在講故事的過程中，遇到艱澀的內容，或者生僻的字詞，還會做出解釋。這種說書方式，源自當年他做《中國時報》副刊編輯時發(fā)明的“新聞小說”體。“早上六七點起床，沖到報社看30份報紙，挑選當天最新最熱的新聞，進行改造�！辈坏�11點，又出來更新、更八卦的新聞，他就繼續(xù)改，后來竟寫成了小說連載《大說謊家》�！翱雌饋硎翘摌嫷�，像卡通片一樣，可是又很逼真，當天發(fā)生的現(xiàn)實，可以引發(fā)大的討論，當時還沒有網絡，‘新聞小說’就顯得十分獨特、好玩，讀者的反饋就是‘特別有意思’�！�
　　在臺灣，張大春主持的這檔廣播節(jié)目乃是該電臺的王牌，固定聽眾達60萬之多�！拔以谂_北一上出租車，說到哪里哪里，司機不用回頭就會說，哦，你是張大春吧。”
　　
　　小說工匠張大春
　　
　　張大春曾經一心一意地在作品里“炫技”，從歷史小說、青春文學、武俠小說到魔幻作品，他的寫作種類龐雜、文風戲謔、思維天馬行空。然而，2003年他卻頗出人意料的收斂起技巧，寫了一本細膩、平實的自傳體小說《聆聽父親》。于是臺灣評論界驚呼張大春終于肯“認真悲傷”了。
　　不過性格上，張大春仍是“頑童”，因為他自認為某個部分螺絲很松，想到什么就說什么，開玩笑沒有輕重、不看場合、不看對象。
　　都說張大春是歷史小說家高陽先生的入室弟子，為何不曾拜師?張大春呵呵一笑，搬出舊事掌故。
　　“話說當年，高陽只與臺靜農、張大千來往。一次朋友引薦，同入飯局，我忽然跟他講，‘聽說您在研究李商隱的義山詩，我總感覺這里面有跟小姨子的奸情’。他幾乎站起來說，‘我正在寫這個小說。你怎么知道!’我就講，‘望帝春心托杜鵑’這個典故過去解釋錯了，還講了幾個細節(jié)，譬如‘我為傷春心自醉，不勞君勸石榴花’是針對有人勸李商隱念茲在茲，不要把心思放在小姨子身上的反應。高陽于是滔滔不絕講起他的考證，哪首詩什么意思，說得清清楚楚。
　　“沒多久，他寫李商隱的歷史小說《風尾香羅》就出版了。因為那次飯局，他把我當哥們一樣，沒事打個電話，‘什么時候進城吶’，我說現(xiàn)在就可以啊。于是進城找他一起喝酒。”
　　后來，倆人又一同參加《聯(lián)合文學》組織的代表團赴日本交流，相處多日。這一頓飯，一次旅行，也由此造就出一段倆人的忘年交。
　　“他待我，真是知無不言，言無不盡。他過世前我去看他，他女兒還說，‘爸爸想要收你做弟子，你都一直沒有磕頭’。我不是不想磕這個頭，或者說吝惜磕這個頭，是我爸爸很有心計地和我講：
　　‘你小子要記得，這個高陽啊，財務上不好的，你當了他的弟子，我都要傾家蕩產�！�”
　　哈哈一笑過后，張大春正色道：“我覺得對高陽先生終有一份虧欠�！备哧柹砗�，張大春寫了一系列文論及一篇祭文，追憶從這位前輩身上習得的中國小說的敘事傳統(tǒng)。
　　
　　孩兒他爹張大春
　　
　　張大春50多歲了，寫故事、會說書、擅書法、愛賦詩，頭戴“當代最優(yōu)秀華語小說家”的大帽子，仍舉重若輕。與他聊天輕松愉悅，笑面盈盈如話家常。但這個人又很認真，講到人名地名，一律仔細如小學生般將每個字分別組詞告之你這個字是怎么來的，如何來的。
　　他的作品中嬉笑怒罵，本人卻是溫和善意。然而就在采訪中，他卻突然說，“我對這世界沒有任何大的期望�！�
　　“從20幾歲到40歲，吃飯、喝酒、聊天打趣，是我生活中的主要部分，天天如此�！爆F(xiàn)在的張大春，除了與尚年少、卻從小就嫌老爸嘮叨的兩個孩子“隨時保持戰(zhàn)斗精神”外，便是如做早晚操般，日日寫字賦詩�！拔乙恢睕]有大志向，到現(xiàn)在也沒有。以前我們一家只有3口，我爸有很穩(wěn)定的收入，他曾對我講過：‘你將來考不上大學，找不到工作，在家，我養(yǎng)你也把你養(yǎng)到老。’維持一個簡單甚至是簡陋的普通生活，對我來說一點后顧之憂也沒有。所以我一直到將近40歲，還是向父母拿零用錢過日子�！�
　　或是從小的家庭教育，張大春對自己一雙兒女的要求不高，在外人看來甚至有些溺愛，對兒女的成績看得不重，對他們考上什么學校也不關心。許多家長擔心孩子的前途，在他看來，這正損害著他們的童年�！拔覂鹤邮�1998年出生，女兒2001年出生，這兩個孩子一出生，我一直想要怎么樣能夠讓他們跟我小時候所受的某些教育發(fā)生聯(lián)系。我父親不是一個受過很正規(guī)很高等教育的人，小時候念私塾，后來念過一段師范�？墒撬�給我非常重要的啟示，那也是一個學習方法，他要從一個問題也好、一個事物也好、一個現(xiàn)象也好，圍繞著它各個不同的拆解方式，各個不同的層面去問問題。”
　　不管兒子張容的英文考60分，還是女兒張宜對英文不感冒，他都不勉強。張大春的朋友問張宜，你為什么不學英語，他女兒的回答是，我的英語很好，發(fā)音標準。“她以一個兒童的方式，抵制大人們定下的制度。誰說小朋友一定要學英語?”張大春并非不要孩子們有競爭心，他說很多東西不用家長鼓勵，孩子自己也要面子，也有自尊。

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