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        【“作女”張抗抗】張抗抗代表作

        發(fā)布時(shí)間:2020-02-27 來源: 歷史回眸 點(diǎn)擊:

          我一直稱張抗抗為“抗抗姐”,和她認(rèn)識(shí)多年,真正熟悉起來卻是近年的事。每次我給她打電話都是假裝“閑扯”,然后作為正式“采訪”見報(bào),每次她給我發(fā)郵件都是已近凌晨,然后我回復(fù)她:半夜三更,請(qǐng)暫停“作”息,最近兩年,她很少出來參加活動(dòng),據(jù)說是躲在家里“作”長(zhǎng)篇呢。每次想到抗抗姐,就讓我想到廣大“作女”最常見的表現(xiàn):冰冷的嘴,火熱的心。
          張抗抗嘴冷心熱,這一點(diǎn)我是看在眼里的。不說她作為全國(guó)政協(xié)委員,每年“兩會(huì)”總有直擊事態(tài)要害,為民請(qǐng)命以及發(fā)展文化事業(yè)的提案,也不說汶川地震那時(shí)候,她自覺的公民意識(shí)和救助災(zāi)民的具體行動(dòng),單是她以作家身份多次參加會(huì)議的秉直發(fā)言和大膽建議,在坊間也早已并非新聞,我曾嘲笑她:以你這熱腸熱肚、不厭其煩管閑事的超人精力,說你能“作”不算夸張,而且還是“高齡作女”。
          二十多年前,有一位在張抗抗鄰居家做水暖的青年民工,出出進(jìn)進(jìn)認(rèn)識(shí)了她。這個(gè)民工酷愛讀書,忙里偷閑總愛和這位作家大姐“嘮嗑”,把自己肚里早有的、嘴巴里現(xiàn)嚼的、耳朵里剛聽的,還有一個(gè)作為小爺們兒對(duì)苦樂對(duì)未來的念想,都向這個(gè)張姐抖落。張抗抗后來以他的故事為原形,寫了一個(gè)中篇小說――《工作人》。這大概可以算得上作家中較早“關(guān)注底層”的作品了。在張抗抗的鼓勵(lì)下,這個(gè)民工在工友們做夢(mèng)娶媳婦的時(shí)候,生生“劃拉”出了一篇又一篇他和周圍那些苦哥們兒的生活群像。張抗抗又熱心幫他推薦發(fā)表。如今,這哥們兒已經(jīng)回到自己的家鄉(xiāng),出版了作品集,開始從事文化工作了。
          張抗抗是杭州人,但在北方待久了,說話也京腔京韻,尤其當(dāng)她發(fā)表一些批評(píng)意見時(shí),北方人的豪爽之氣就會(huì)洋溢在眉宇之間,從不含蓄委婉,而是針鋒相對(duì),毫無?與委蛇之意。
          張抗抗的成名作是1979年發(fā)表的短篇小說《愛的權(quán)利》。這篇小說對(duì)于我們這批長(zhǎng)期受到思想桎梏,必須掩飾“心如蝶舞”的一代人來說,像特赦的囚犯得到了自由。記得我特別興奮地向我媽媽推薦這部小說,說張抗抗給了我們思想、生活、愛情重新開始的權(quán)利。我媽立馬說:這小說讓你什么都換新的啦?哪天你也把你媽換個(gè)新的吧?我想了半天沖她說:換你,是老爸的事兒,和我無關(guān),這個(gè)回答讓我至今想來都竊笑,連我這溫良賢淑的媽也跟著張抗抗“作”了一回。
          20世紀(jì)80年代中期,張抗抗“作”出一部長(zhǎng)篇――《隱形伴侶》,在這次重要的文本實(shí)驗(yàn)中,她幾乎全方位試用了現(xiàn)代心理小說的種種技法。到了90年代中期,她剛出版了一部嚴(yán)肅悲壯的長(zhǎng)篇小說《赤彤丹朱》,又迅速一個(gè)華麗轉(zhuǎn)身,寫出唯美至愛的長(zhǎng)篇小說《情愛畫廊》,兩部作品反差之大,令人咂舌。我曾和朋友聊起,說她是最早嘗試進(jìn)入“市場(chǎng)”的作家,上網(wǎng)一搜,就看到她自己原來早有話在那兒擺著。她說:作家要敢于面對(duì)市場(chǎng),但不能喪失“立場(chǎng)”。
          每次得空和她聊天,她都陽(yáng)光燦爛得跟不知愁滋味的 “少年”似的,也從未見她背后家長(zhǎng)里短說人是非。相處時(shí)間長(zhǎng)了,發(fā)現(xiàn)她這人貌似清高,原來是那種只顧埋頭“作”自己,危害性較小的“作女”。
          這幾年,我們?nèi)羰勤s上一起到外地開會(huì),我總是強(qiáng)烈要求她陪我去逛街,據(jù)她說自己平日里沒有時(shí)間逛街,亟須惡補(bǔ)。幾次下來,發(fā)現(xiàn)她果然一逛街就“作”性大發(fā),不把各家商店走遍決不罷休,“作”勁十足而收效甚微。一次在某個(gè)江南小城,她提議當(dāng)晚逛完商店可私下去二人晚餐,并神秘兮兮地透露該城盛產(chǎn)清明前長(zhǎng)江洄游刀魚,其味鮮美無比。夜幕之下,我和她走遍半個(gè)小城,眼巴巴進(jìn)出餐館無數(shù),她不是嫌這家情調(diào)不足,就是嫌那家風(fēng)味不對(duì)、好容易兩全其美了,卻偏偏沒有刀魚供應(yīng)。我已經(jīng)累得兩腿抽筋,說咱將就吃碗面條行啦,她仍非要堅(jiān)持把刀魚進(jìn)行到底。兜了一大圈,眼看即將重新回到自己住的賓館門前,她終于發(fā)現(xiàn)一家極簡(jiǎn)小館,竟然有清蒸刀魚,便喜出望外撲將進(jìn)去。待那刀魚千呼萬(wàn)喚上得桌來,但見兩條細(xì)短瘦魚,其味如長(zhǎng)滿細(xì)刺的豆腐,我是被她尋找刀魚“作”得吃不出啥味道了,而她面露喜色,心滿意足而歸。那次,我算領(lǐng)略了“作女”的日常習(xí)性:因追求完美而“作”、而累,應(yīng)是她命中注定。
          我原以為“作女”都是我這種“生猛海鮮”,張牙舞爪。卻原來,“作”也分好多種呢。有明“作”的,有暗“作”的;有蔫“作”的,有狂“作”的;有間歇性的,有持續(xù)性的。張抗抗在書中讓別人“作狂”,自己卻是剛?cè)峒鏉?jì),從容不迫地“作”并思考著。她這種人,是在寫作中方能苦中“作”樂。我說她:繼續(xù)“作”吧,你這樣的作家,稱得上是真正的“作”家。

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