進人年初，2月3月，都會發(fā)現有民間人士私自制作一個“作家榜”出來。于是，沒有什么可炒或也喜歡炒作點議題的媒體朋友們，一哄而上，在各自所管轄的欄目里，用一號字或初號大字，像投放炸彈一樣，向讀文化方面新聞的人�！稗Z炸”一番了事。
　　同樣的事情再次發(fā)生。而我就想，是不是應該拿美同作家所處的圖書市場環(huán)境，與中國的比較一下，或者看一下彼此的寫作態(tài)度有何不同。這樣，好像才更有一種深度，理解美國暢銷書作家與中國的之間，在其他方面的某種差異或差別?
　　不過，我得聲明一下，國內的所謂的“暢銷書”，我基本上不看，更不看被硬生生炒作出來的所謂的“市場書”，因為我作為一個出版人，心中明白，就目前國內的作家的寫作態(tài)度，及所遭遇的圖書市場環(huán)境來看，他們是端不出什么好東西的。而他們中的很多人，說得難聽一點，好像妓女一樣，整天把自己弄得花里胡哨似的，恨不得天天出來站街攬活，天天出新書才是。至少據我所知，很多人3個月甚至更短的時間內，就能“干”出一本“長篇小說”來。
　　而美國的一些暢銷作家的情況又是如何?美國以寫《達?芬奇密碼》而揚名全世界的作家丹布朗，在沉寂了6年之后，出版了一本名叫《消失的符號》的新書。《紐約時報》在報道時，著重強調了他的沉寂時間長達6年之久，也就是說，這6年來，他一本新書也沒有出版過。這對于很多中國作家來說，是不可思議的事情�！�6年，我有幾個6年?”“過了6年，我不人老珠黃了?”“過了6年，還會有人記得我嗎?”甭說6年，連6個月都守不住寂寞的“中國作家”們，寫出來的東西，又怎么能跟丹布朗花6年時間寫出來的東西相媲美呢?
　　我用不到一周時間，把這本丹布朗花6年時間寫出來的原版書讀完了。之所以用了一周時間，而不是平時所用的3天時間，是因為當我讀到剩下最后100來頁的地方時，實在不想快速地讀完，而希望讀著，緊張著，心懸著，同時享受著閱讀帶來的真正快樂。
　　故事到底還是讀完了。不愧是大家，故事編得可以用“天衣無縫”來形容，并且，其中所含的知識量，真不是一個只喜歡讀兒童讀物的中國讀者們所能短時間內消化得了的。
　　并且，最重要的是，無論是嚴肅類型的作家，抑或是所謂的“暢銷作家”(我們國內總有人譏諷為膚淺作家)，他們的書都在掩卷之后，讓人想到“生”、“死”、“愛”這人類永恒的主題。丹布朗的這本懸疑小說，也不例外。而某些國內“作家”的作品，讀后，只能讓人產生狹隘的民族主義情緒，莫名其妙的夜郎自大感和廉價的“愛國主義”情感。
　　出版《消失的符號》的這家美國的出版社，應該說，其領導的確有魄力。他們?yōu)榈げ祭实倪@本書開機首印了650萬冊(英語版)，并在同一時間向全球同時發(fā)行。650萬冊，一本書，這對于中國的出版界來說，是個“天方夜譚”似的數字。因為，中國出版界自己知道，目前中國還沒有產生任何一個有如此號召力的暢銷“作家”。這是其一；其二，嚴重的盜版環(huán)境也絕對不能允許產生首版“650萬冊的作家”。還沒等你的書印完，恐怕就已經成為網上網下、小馬路、小胡同里的書攤上的“爛貨”了；第三點最重要，那就是根本就沒有什么中國“作家”會花上6年時間，編出一個讓人目瞪口呆的但細想一下又感到十分合乎情理的小說出來的，而且所講故事揭示人性的深層次。
　　有朋友在聽我介紹了丹布朗的650萬冊之后，感慨道，就是一本書賺1塊美元的版稅，那就是650萬美元稿費收入啊。呵呵，是啊!然后再乘上一個6.8，變成人民幣，恐怕那數字就已經相當可觀，何況人家出版社怎么敢給丹布朗每本書一個“刀勒”的版稅呢?接著，我就繼續(xù)慨嘆，再仔細想想中國“作家”們的東西，的確不忍卒讀。
　　其實，中國作家榜單，很快就會隨著媒體對其他事件的發(fā)生產生興趣，并轉而進行報道后，變成某種沉寂，最后成為人們模糊的記憶，甚至成為“想不起來”的事情。但首印650萬冊的丹布朗，則會繼續(xù)受到人們的關注與期待，至少會受到我這種讀者的關注。因為為我知道，讀他寫的書，最大的感受就是，他是真在那里為你寫書呢，他一點都沒有想騙你兜里的錢，而且，他的確在編寫故事時，最關注的是人性，是生，是死，是愛，別無其他。最重要的是，讀他的書的過程，就是在進行著閱讀方面的享受。這種享受與看街頭妓女“攬活”時的感受，肯定不一樣。前者是有文化感的，有某種比較高尚的精神活動。后者是什么，我到目前為止，還說不出個所以然來，于是，就索性不說了罷。
　　(摘編自張放新浪名人博客)

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