隨著詩文集《春天責備》的出版，新民謠領軍者周云蓬的身上，似乎散發(fā)出更濃郁的人文氣息。他現在的創(chuàng)作已從詩意化更多地轉向了現實關懷，更多地深入了這個時代。 　　周云蓬安詳寧靜的外表下，是極度鮮活的思維，但都藏進了詩文集《春天責備》中。在隨筆《盲人影院》里，他寫道：“我的文字，我的歌，就是我的盲人影院，是我的手和腳�！�
　　周云蓬的《春天責備》其實在5年前就曾自費出版，印了1000冊，“基本上都送完了�！绷_永浩在聽過他的音樂、看過他的詩歌后，心頭為之一震：“沒法相信一個盲人能寫出這樣的句子�！痹诹_永浩眼里，周云蓬是一個“非常樂觀開朗的人，并且有著骨子里善良的幽默感”�！白罹呷宋奶厣�的民謠歌手”，是人們給周云蓬的稱謂，這讓他誠惶誠恐。他總說，他的音樂與詩歌的靈感來自于生活――那是一種曾經動蕩的，飽嘗過流浪、自由與磨礪的生活。這個壯實的東北男人，真正見到世界的光明僅有9年，但他用后半生的閱讀與行走認識命運，將命運所帶來的黑暗解構為一首首詩與歌，這些詩歌時而憂傷、時而悲憤、時而戲謔。他閉著眼，卻能以超凡的記憶力與感知力洞察世間的秘密，唱出一種令人難忘的民間的聲音。
　　周云蓬在詩里寫過一句話：“以凋零殘破的人生來一次輝煌的豪賭�！边@場豪賭，他舉重若輕，與命運玩得輕松而快意。他說：“我不是那種愛向命運挑戰(zhàn)的人，也不想挖空心思征服它。我和命運是朋友，我們形影相吊又若即若離�！�
　　記者：10年前，你在街頭和酒吧賣唱，在全國各地漂泊�，F在跨入穩(wěn)定的軌道，開始作為民謠音樂人巡演、出書出唱片，內心會有什么變化?
　　周云蓬：剛到北京時，我真不知道自己能做什么，現在覺得身上有種角色感――我是民謠歌手，可以做唱片，業(yè)余時間寫點文字，算是沒白活吧。這10年的時間讓我找到了自我定位。
　　記者：你38歲時曾說，你的夢想是成為一個大作家。歌手和作家的身份，你對哪一種傾注更多?
　　周云蓬：到我這個年齡，作家的界定已經很模糊了。在上世紀80年代，作家有種獨特的屬性，代表著一種光榮與榮耀。但現在出書相對容易，而且互聯網上也有文學話語權，作家這個身份事實上已經不存在了。作家和歌手對我來說就是一種職業(yè)，這么多年我對歌手身份傾注的心血更多。這個職業(yè)帶來更多快樂，給我的生活一種寬松氛圍，可以到處巡演，可以跟人溝通。在臺上唱歌的那種快樂，可能是美術這些藝術形式不能享有的。
　　記者：聽你的音樂、看你的文字，會有一種感覺，上天拿走了你的光明，卻給了你許多天賦。
　　周云蓬：我跟別人不一樣的地方，來自于我負面的、有缺失的人生。這也是我創(chuàng)作的引力和動力。我唱歌或是寫作，都是一種業(yè)余的心態(tài)。前幾年我唱酒吧，音樂就是我生活的業(yè)余狀態(tài)。這樣的心態(tài)，讓我永遠不會凝固到某一點，也不會太把自己當回事，不會弄得很累。我不在乎榮譽，內心很放松。如果急功近利，緊張感會讓你的泉水流不出來，放松很重要。我從沒覺得自己有什么天賦，很多都是后天磨煉的。上世紀90年代，我剛開始賣唱時，覺得自己唱不好也彈不好，有一種恥辱感，就不斷磨煉。如果我身上有一種品質的話，就是勤奮。
　　記者：你在長春大學特教學院念中文系時，盲人書籍太少，只有靠教人彈琴來讓別人給你朗讀薩特、加繆和尼采。閱讀對于你這樣的人來說，意味著什么?
　　周云蓬：讀書是我的樂趣。這種樂趣不是為了寫作，就像我聽音樂不是為了寫歌。過去讀書是教人彈琴，用勞動換來的，所以舍不得看武俠小說，只讀名著�，F在用閱讀器讀書方便多了，比以前自由。我現在每天都讀一點，想看什么就看什么，閱讀狀態(tài)更幸福了。
　　記者：很難想像那些復雜的人物關系和深奧的哲學概念，你靠聽覺怎么記憶?
　　周云蓬：我從小就靠耳朵來閱讀。視覺和聽覺的閱讀是兩種方式，記憶起來是一樣的。聽書不會考慮象形文字，而是注重音節(jié)。像我現在寫東西時，就會注重好聽，注重文字的節(jié)奏感和韻律。每次寫完什么，我都會用語音設備聽一遍，感覺不好聽就修改。我聽到一些好的句子都會自然記住。
　　記者：在你的小說里，能看到一些非常細微的夢境描寫，有色調、有形狀、有聲音。這些環(huán)境都來自于你幼年時候的夢?
　　周云蓬：我對9歲前的顏色記憶一直保存著，它們是我想像的原材料，夢會告訴你，那就是綠色的。在我生活的70年代，顏色都比較單調，我失明前沒見過彩色電視機，人們穿的也是綠色的軍裝或者深藍色粗布衣服，建筑也是灰色的。那是一個比較灰色的年代，我都沒見到過姑娘穿裙子。
　　記者：你的歌《盲人影院》很有意思，寫的就是你自己。
　　周云蓬：我是在卡夫卡的文字里讀到“盲人影院”這個同，但現實中我沒見到過這種影院。這個詞很有象征意義，非常悖論，所以我寫成了歌。
　　記者：2003年發(fā)行的首張專輯《沉默如謎的呼吸》很詩意化，但時隔4年的第二張專輯《中國孩子》就充滿了現實關懷，有了很多無奈而戲劇的成分，比如《買房子》、《黃金粥》。這種轉變來自哪里?
　　周云蓮：更多是時代在變�！冻聊�如謎的呼吸》寫的時候是2000年左有，那時候很少提到房子，人們都活得半夢半醒。不知什么時候開始，北京人突然開始談買房子了，這些被動地改變了我的詩歌性與詩意。這是時代賦予我的東西，整個社會都變得現實了。我繞不過這些現實問題，必須穿過去。
　　記者：你平時怎么關注現實?最近有什么靈感是你想寫進歌里的?
　　周云蓬：我每天上網看新聞，看博客，上街買菜時也能感覺到物價上漲――這些都讓我感知和觀察到社會。
　　網絡能提供很多活潑的詞匯和想法。我在想怎么找角度寫“我爸是李剛”，這就像一個成語，包含很多寓意和概念。我還想寫阿炳，把他的生平剪輯出來。我尊重阿炳的市井氣，他是民間生長起來的人，行走在江湖中，泥沙俱下，有很多缺點，但很真實。他就像天橋上演相聲的民間藝人，他們的經歷是有血有肉的。
　　我一直想找自己的民間感覺，所以一直不放棄在小酒吧里演出，世俗場所能給我更多復雜的東西。我的根就是泥沙俱下的，有缺點也有陋習�，F在的狀態(tài)，就是命運給我最好的安排。

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