歷史的紀(jì)錄片篇一：世界歷史紀(jì)錄片目錄

世界歷史1—人類歷史的開端—石器時代的人們.世界歷史2—文明的曙光

世界歷史3—古代文字的起源

世界歷史4—古代兩河流域文明（1）

世界歷史5—古代兩河流域文明（2） 世界歷史6—古代埃及文明（1） 世界歷史7—古代埃及文明(2) 世界歷史8—印度和文明之謎 世紀(jì)歷史9—克里特 邁錫尼文明 世界歷史10—古代希臘文明的回聲 世界歷史11—古代希臘文化 世界歷史12—古希臘化時代 29:55 30:27 30:29 29:59 世界歷史13—《羅馬共和國》 世界歷史14—羅馬帝國 世界歷史15—古羅馬文化 世界歷史16—?dú)W亞民族大遷徙與中... 世界歷史17—西歐封建國家 世界歷史18—拜占庭帝國 世界歷史19—基輔羅斯和俄羅斯統(tǒng)... 世界歷史20—?dú)v史上的伊斯蘭世界 世界歷史21—中世紀(jì)西歐的社會生活 世界歷史22—十字軍東侵 世界歷史23—文藝復(fù)興(1) 世界歷史24—文藝復(fù)興(2) 世界歷史25—古代印度 世界歷史26—古代日本 世界歷史27—古代非洲黑人文明 世界歷史28—美洲古代文明 世界歷史29—美洲古代文明(... 世界歷史30—古代中外文化交流（... 世界歷史31—古代中外文化交流（下） 世界歷史32—?dú)W洲人的新航路開辟... 世界歷史33—英國資本主義的起源 世界歷史34—尼德蘭革命 世界歷史35—維也納軍事歷史博物... 世界歷史36—英國資產(chǎn)階級革命

世界歷史37—奧地利王位繼承戰(zhàn)爭 世界歷史38—七年戰(zhàn)爭 世界歷史39—英國工業(yè)革命 世界歷史40—西歐北美工業(yè)革命 世界歷史41—美國獨(dú)立戰(zhàn)爭 世界歷史42—法國啟蒙運(yùn)動 世界歷史43—法國大革命 世界歷史44—拿破侖時代 世界歷史45—神圣同盟 世界歷史46—非洲奴隸貿(mào)易 世界歷史47—十九世紀(jì)初拉丁美洲... 世界歷史48—俄國彼得一世改革 世界歷史49—俄國十二月黨人起義 世界歷史50—英國議會改革 世界歷史51—英國文官制度改革 世界歷史52—?dú)W洲1848年革命 世界歷史53—德意志統(tǒng)一 世界歷史54—俄國農(nóng)奴制改革 世界歷史55—美國西進(jìn)運(yùn)動 世界歷史56—美國內(nèi)戰(zhàn) 世界歷史57—日本明治維新 世界歷史58—英國對印度的征服 世界歷史59—列強(qiáng)對亞洲的侵略 世界歷史60—列強(qiáng)對非洲的瓜分 世界歷史61—奧斯曼帝國的興衰 世界歷史62—資本主義向壟斷過渡 世界歷史63—美西戰(zhàn)爭英布戰(zhàn)爭日... 世界歷史64—墨西哥資產(chǎn)階級民主... 世界歷史65—馬克思主義誕生 世界歷史66—第一國際 世界歷史67—巴黎公社 世界歷史68—英帝國的興衰 世界歷史69—美國的崛起 世界歷史70—?dú)W美近代社會生活的... 世界歷史71—近代文化和藝術(shù)（1）

世界歷史72—近代文化和藝術(shù)（2） 世界歷史73—俄國資產(chǎn)階級民主革命 世界歷史74—從威斯特伐利亞體系... 世界歷史75—第一次世界大戰(zhàn)（1） 世界歷史76—第一次世界大戰(zhàn)（2） 世界歷史77—俄國十月社會主義革命 世界歷史78—凡爾賽-華盛頓體系 世界歷史79—蘇聯(lián)的成立 世界歷史80—蘇聯(lián)社會主義工業(yè)化... 29:56 30:02 30:01 29:48 世界歷史81—印度的非暴力不... 世界歷史82—土耳其凱末爾革命 世界歷史83—資本主義經(jīng)濟(jì)大危機(jī) 世界歷史84—羅斯福新政 30:04 30:02 30:01 29:54 世界歷史85—德意法西斯主義 世界歷史86—日本法西斯主義 世界歷史87—西班牙內(nèi)戰(zhàn) 世界歷史88—第二次世界大戰(zhàn)（1） 世界歷史89—第二次世界大戰(zhàn)（2） 世界歷史90—第二次世界大戰(zhàn)（3） 世界歷史91—第二次世界大戰(zhàn)（4） 世界歷史92—紐倫堡審判和東... 世界歷史93—聯(lián)合國的建立 世界歷史94—埃塞俄比亞抗意戰(zhàn)爭 世界歷史95—冷戰(zhàn)的形成 世界歷史96—猶太復(fù)國主義與以色... 世界歷史97—古巴革命 世界歷史98—蘇伊士運(yùn)河開通 世界歷史99—埃及七月革命 世界歷史100—萬隆會議

歷史的紀(jì)錄片篇二：十大紀(jì)錄片排行榜 哪些記錄片比較好看

十大紀(jì)錄片排行榜 哪些記錄片比較好看

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象,并對其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。電影的誕生始于紀(jì)錄片的創(chuàng)作。紀(jì)錄片分為電影紀(jì)錄片和電視紀(jì)錄片。那么全球十大必看紀(jì)錄片是哪些呢?下面由高端營銷推廣平臺鹿豹座為你一一介紹。

No.1《帝企鵝日記》

《帝企鵝日記》是由呂克·雅克執(zhí)導(dǎo)的一部生態(tài)紀(jì)錄片，于2005年1月26日在法國上映。影片以紀(jì)實(shí)并輔之以旁白的手法，描繪了帝企鵝在南極氣候條件極度惡劣的條件下，靠著強(qiáng)大的意志力，為了生存和繁衍而進(jìn)行的艱苦旅程。

途中的艱辛任何人都難以承受，而柔弱的企鵝們則每年都這樣往復(fù)進(jìn)行著這項(xiàng)艱辛的任務(wù)。影片所展現(xiàn)的頑強(qiáng)的生命力發(fā)人深省。

No.2《遷徙的鳥》

《遷徙的鳥》是由雅克·貝漢執(zhí)導(dǎo)的一部紀(jì)錄片，講述了一個關(guān)于承諾的故事。該片獲2003年奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎提名、法國電影凱薩獎最佳剪輯、最佳音樂等多項(xiàng)大獎。除了簡單的說明，整部影片不再有言語。本片的主角是憨態(tài)可掬，形態(tài)各異的鳥。他們帶我們飛過大海，飛過雪原，飛過高山;他們用振動的羽翼向我們詮釋飛翔，詮釋執(zhí)著，詮釋溫情，詮釋生命。

拍攝這部紀(jì)錄片是一個巨大的工程，歷時四年，跨越七大洲40多個國家，消耗460公里膠片，動用450多人，其中包括世界上最優(yōu)秀的飛行員和科學(xué)考察隊。這一切都是為了捕捉鳥在無盡長空翱翔時的千姿百態(tài)。

No.3《家園》

本片講述的是，經(jīng)過四十億年的漫長演變，地球變成一個物種繁多、資源豐富、奇特美麗的藍(lán)色星球。然而自人類出現(xiàn)以來，我們只用了二十萬年的時間，便將地球的寶貴資源消耗殆盡。珍稀物種滅絕，原始資源奇缺，污染日益嚴(yán)重，人類以及地球的明天將何去何從?導(dǎo)演揚(yáng)恩?亞瑟經(jīng)過15年的籌備，歷訪50多個國家拍成此片。本片素材長達(dá)488小時，拍攝周期為21個月，共動用88,000名員工，從澳洲海底的大堡礁到非洲肯亞高原的乞力馬扎羅山;從亞瑪遜熱帶雨林到戈壁沙漠;從美國德薩斯州連綿不斷的棉花田到中國上海、深圳的工業(yè)城鎮(zhèn)。影片以上帝的俯瞰視角向世人展現(xiàn)地球的絕美以及日趨危急的現(xiàn)狀。明天并不遙遠(yuǎn)，但我們該選擇怎樣的未來?

No.4《美麗中國》

美麗中國》是由中英聯(lián)合攝制小組拍攝的一部關(guān)于中國野生動物和自然風(fēng)光的系列記錄片，其中有些野生動畫和風(fēng)景的鏡頭從未在銀幕上出現(xiàn)過。

《美麗中國》將全部以高清晰度方式拍攝，將使觀眾置身于中國的多彩風(fēng)光中，包括漢代宮殿、蒙古草原和維吾爾的沙漠、絲綢之路、青藏高原。影片還包括罕見的大熊貓和一種珍稀的中國特有的食魚蝙蝠的珍貴生活記錄。

No.5《大國崛起》

這是一部12集電視紀(jì)錄片，記錄了葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國、法國、德國、俄國、日本、美國九個世界級大國相繼崛起的過程，并總結(jié)大國崛起的規(guī)律。

是中國紀(jì)錄片人為回望世界歷史提供的一個獨(dú)特的視角。制作歷時三年，同時也在電視表現(xiàn)手法上力求創(chuàng)新，這部片子一播出就受到了社會的廣泛關(guān)注。

No.6《微觀世界》

《微觀世界》是由克勞德·紐利迪薩尼和瑪麗·佩萊諾聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)實(shí)片。該片利用特殊的微觀攝影機(jī)，捕捉了昆蟲世界的奧秘。

高樓大廈見識過了，導(dǎo)演用不凡的拍攝技巧引領(lǐng)我們進(jìn)入了昆蟲的世界。出乎意料，在這里，平時令人“恐怖”的蟲子門展現(xiàn)出了另一種不一樣的美。當(dāng)你近距離仔細(xì)察看這個世界時，你會發(fā)現(xiàn)原來毛毛蟲的毛原來這么光滑;相互依偎的蝸牛溫馨得賺人眼淚;勤奮的屎殼郎每天都在認(rèn)真對付著他們的糞球;蜘蛛會在水下用一個小氣泡作為自己的餐廳;天牛就像公牛一樣在互相較勁。每只蟲子原來都不曾閑著浪費(fèi)光陰。

微觀下的蟲子世界，帶給觀眾的除了視覺的震撼，還有自然界無法向人類訴說的道理。No.7《地球公民》

《地球公民》是由尚恩·莫森自編自導(dǎo)的記錄片，該片從寵物，食物，衣物，娛樂，科學(xué)五個部分系統(tǒng)全面地揭露了當(dāng)今人類是如何大規(guī)模地屠殺和虐待動物的故事。

如果可以讓這個世界上的所有人都看一部電影的話，那么讓他們看《地球公民》。No.8《鯊魚海洋》

《鯊魚海洋》是由加拿大導(dǎo)演羅伯·斯特爾特執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片，記錄了鯊魚的生活和人類為了利益盜獵的行為。

這是一部讓人感動的紀(jì)錄片，關(guān)于海里的惡霸，鯊魚的故事。究竟鯊魚是不是惡霸，電視上的卡通，電影Jaws，從小的耳濡目染仿佛經(jīng)已向大眾灌輸了刻板的印象，關(guān)于易怒的鯊魚屢屢攻擊在海邊戲水的游客，留下血

染的海水。但是事實(shí)就是如此嗎?紀(jì)錄片向我們揭示真相。

No.9《舌尖上的中國》

《舌尖上的中國》是由陳曉卿執(zhí)導(dǎo)，中國中央電視臺出品的一部美食類紀(jì)錄片。主題圍繞中國人對美食和生活的美好追求，用具體人物故事串聯(lián)起講述了中國各地的美食生態(tài)�！渡嗉馍系闹袊�》遠(yuǎn)不止是一部“吃貨圣經(jīng)”，而觀看《舌尖上的中國》也不應(yīng)該只是“吃貨”的狂歡，“做紀(jì)錄片，文化的東西是不可避免的。這個片子是帶著對食物的敬意來做的，觀眾能從中國人對美食的熱愛中，品讀到中國人對生活的熱愛。陳曉卿這樣評價道。No.10《凝視深淵》

德國電影大師沃納·赫爾佐格執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片作品《凝望深淵》，在片中他探討人性極端狀況的話題。故事的主題是關(guān)于“死刑”。他采訪了死刑服刑人員、警察、受害者的家人，影片冷酷而陰郁，它逼我們面對這一道德模糊的領(lǐng)域。

以上就是高端營銷推廣平臺鹿豹座精心為大家挑選的國內(nèi)外比較優(yōu)秀的紀(jì)錄片，藝術(shù)價值也很高，每一個片子都會引發(fā)人深深地思考，這些影片都是彌足珍貴的藝術(shù)品。這十大紀(jì)錄片小編看過幾部，是真的值得觀看才向大家推薦的，如果有比較好的紀(jì)錄片也歡迎向高端營銷推廣平臺鹿豹座推薦!

歷史的紀(jì)錄片篇三：中國紀(jì)錄片發(fā)展歷史

中國電視紀(jì)錄片從誕生的1958年開始至今的近半個世紀(jì)的發(fā)展歷程，根據(jù)風(fēng)格、類型、功能等彼此關(guān)聯(lián)映照的多種環(huán)境因素，大致可以分為以下四個時期：

1、政治化紀(jì)錄片時期（1958—1977年）

這一時期，中國電視紀(jì)錄片在觀念上依附于政治，在形態(tài)上則依附于其他的電視節(jié)目。由于受社會政治因素的影響，電視紀(jì)錄片幾乎都染上了政治化色彩。政治化紀(jì)錄片在語言上顯得空洞，在題材上出現(xiàn)雷同，在風(fēng)格上則是單一，缺少甚至可以說幾乎沒有人性色彩和人文精神。而由于技術(shù)局限和觀念作用所導(dǎo)致的聲畫剝離的影片形態(tài)，使得這一時期的紀(jì)錄片出現(xiàn)濃重的灌輸味。因此，這一時期的電視紀(jì)錄片雖然負(fù)載重要的職能、有著相當(dāng)?shù)牡匚�，但�?shí)際上并沒有起多大作用。

2、人文化紀(jì)錄片時期（1978—1992年）

第二時期的紀(jì)錄片沒有了第一時期的政治味道。受社會思潮的影響，人的意識開始覺醒，原來的英雄主題逐步被人的主題所取代。盡管出現(xiàn)在電視紀(jì)錄片中的一個個人還不是獨(dú)立的個體，而更像是集體的人性化的符號，但是已經(jīng)和前一個時期的虛幻的英雄全然不同。即使是對民族精神的象征的山河的觀照，也賦予了人文的色彩。

由于承載著教化的功能，帶有民族象征意義的山川河流以及長城運(yùn)河等均成為這個時期紀(jì)錄片的最佳對象和載體。對于民族以及歷史等大題材的觀照成為這個時期電視紀(jì)錄片的一大特色。宏大主題的紀(jì)錄片，需要一種群體性力量，需要群體共同的激情，需要集體創(chuàng)作的機(jī)制，這成為這一時期中國電視紀(jì)錄片的一個特點(diǎn)。

這一時期紀(jì)錄片開始凸顯媒介傳播意識，這主要是因?yàn)槟莻�時期社會對電視紀(jì)錄片的功能性需要所致，是紀(jì)錄片本體以外因素作用的結(jié)果。

3、平民化紀(jì)錄片時期（1993—1998年）

第三時期出現(xiàn)了不同題材的紀(jì)錄片，都把思考、關(guān)注的立足點(diǎn)放在了人與人之間的關(guān)系上。紀(jì)錄片的承載已經(jīng)改變，意識形態(tài)的因素被人文的因素所取代。紀(jì)錄片美學(xué)、哲學(xué)的意味加強(qiáng)，而它的社會性功能自然削弱。人的主題、百姓意識、平民化視角這些國際化的紀(jì)錄片表征，成了這個階段中國電視紀(jì)錄片的主導(dǎo)性觀念。這一時期的電視紀(jì)錄片在題材的選擇上有了國際化的意識，在主題的立意上站在了人類的高度。平時成為這一時期紀(jì)錄片的主要創(chuàng)作理念，它的主要特征是要還原事物的本來面貌。這不僅是紀(jì)錄片在語言形態(tài)上回歸本體，更是作為紀(jì)錄者對紀(jì)錄對象的姿態(tài)的一種轉(zhuǎn)變。

這一時期中國電視紀(jì)錄片的個體意識也明顯增強(qiáng)，表現(xiàn)在紀(jì)錄片的選材和創(chuàng)作上出現(xiàn)個人化的傾向。在創(chuàng)作對象個體化的同時，卻也不自覺地淡化了他們與社會的關(guān)系。

4、社會化紀(jì)錄片時期（1999—迄今）

第四時期，“市場”和“社會責(zé)任”是兩個核心詞匯。市場和社會責(zé)任之間的關(guān)系也就是觀眾和社會責(zé)任之間的關(guān)系。全面回歸社會、走向社會化，成為這一時期中國電視紀(jì)錄片的一個基本特征。

人雖然仍是這一時期的重要主題和關(guān)注中心，不過已經(jīng)悄悄有所調(diào)整和變化。首先，是在人的選擇上已經(jīng)不再傾向于封閉環(huán)境中的、弱視的、偏遠(yuǎn)的人群，而是選擇主流的、處于現(xiàn)實(shí)中心的、社會化程度高的人群，新聞的因素越來越被某些紀(jì)錄片所重視；

其次，對于人的關(guān)注，開始由原來簡單化的環(huán)境和關(guān)系描述，轉(zhuǎn)向把人放置于事件當(dāng)中、把背景因素放大的新的敘述結(jié)構(gòu)。重新開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)的主流社會，成為中國電視紀(jì)錄片繼回歸真實(shí)以后最富有價值的一次回歸。它使得這一時期的作品主題顯得更為大氣，思想張力也明顯增強(qiáng)。

盡管中國電視紀(jì)錄片面對市場還顯得準(zhǔn)備不足、缺少經(jīng)驗(yàn)，一度出現(xiàn)尷尬、無所適從的境況。但是，市場的因素不僅改變了中國電視紀(jì)錄片制作的機(jī)制、流程，也改變了中國紀(jì)錄片的形態(tài)，甚至動搖了傳統(tǒng)的中國紀(jì)錄片觀念。正是市場化因素的引導(dǎo)，使得這一時期中國電視紀(jì)錄片無論是主題表征、風(fēng)格形態(tài)，還是傳播途徑等等，都表現(xiàn)出多元化的特征；也正是市場的因素，使得中國的紀(jì)錄片開始面對現(xiàn)實(shí)的傳媒環(huán)境，并學(xué)會在其中求生存求發(fā)展�？梢哉f，市場化是中國電視紀(jì)錄片邁向成熟的關(guān)鍵一環(huán)。

上述四個時期，雖然各個時期都有各自明顯的特征，相互之間卻也不乏勾連。在近50年的時間里，中國紀(jì)錄片從政治化逐步演變到社會化，其間可以解讀、值得解讀的內(nèi)容很多。不過，其發(fā)展的總的軌跡是一個從國家工具形態(tài)逐步演變?yōu)榇蟊娒浇樾螒B(tài)，從政治產(chǎn)品演變?yōu)槲幕�產(chǎn)品，從國內(nèi)走向國際，從民族走向世界，從個人行為走向社會行為的過程。

隨著時代變化，經(jīng)歷了幾個時期的中國電視紀(jì)錄片出現(xiàn)了不同的承載職能，形成了不同的意識，產(chǎn)生了不同的視角，以及不同的話語權(quán)、話語方式和主題表征。

這四個時期紀(jì)錄片職能依次漸變的軌跡是：國家政治和階級斗爭——喚起民族激情——體察紀(jì)錄平民生存狀態(tài)——關(guān)注紀(jì)錄社會主流現(xiàn)實(shí)生活；

各個時期紀(jì)錄片服務(wù)和關(guān)照的觀念依次為：國家、階級意識——民族、集體意識——百姓、個人意識——市場、社會責(zé)任意識。

而紀(jì)錄片視角的變化，則從一個側(cè)面對中國電視紀(jì)錄片本體與社會關(guān)系的演變作了注解和印證。四個時期中紀(jì)錄片的視角依次出現(xiàn)了如下的漸變軌跡：敬畏——反思——平視——審視。

與此相對應(yīng)的還有話語權(quán)和主題表征。在四個不同時期中國電視紀(jì)錄片的話語權(quán)、話語方式也有相應(yīng)的變化：在第一時期國家擁有絕對統(tǒng)一的話語權(quán)；到第二時期則出現(xiàn)群體化的話語方式；而第三時期則呈現(xiàn)出較為明顯的個人化的話語方式；第四時期則出現(xiàn)市場占據(jù)話語權(quán)的現(xiàn)象。

不同的主題表征，可以說，成為不同時期電視紀(jì)錄片所折射出來的社會關(guān)系的一個總呈現(xiàn)，與不同的話語權(quán)和話語方式相對應(yīng)而出現(xiàn)的各個時期紀(jì)錄片的主題表征，依次為國家政治的主題、民族精神的主題、人的主題和多元化的主題。

中國電視紀(jì)錄片的觀念以及形態(tài)的演進(jìn)，與中國社會思潮以及技術(shù)發(fā)展的歷程雖然略有錯后但基本保持同步。然而，中國電視紀(jì)錄片所紀(jì)錄的內(nèi)容與社會時代的變革則差距較大，在第三時期甚至有些背時。中國紀(jì)錄片觀念和形態(tài)與國際紀(jì)錄片之間也存在較大的差別。尤其是在20世紀(jì)90年代以前，幾乎難以同日而語。中國電視紀(jì)錄片的發(fā)展雖然是社會思潮和技術(shù)整體力量促進(jìn)的結(jié)果，然而在局部的走向方面卻有著很大的偶然性和隨意性，這也是中國電視紀(jì)錄片尚未成熟的一個標(biāo)志。

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