寬闊的經十東路上，一座沉穩(wěn)大氣的方圓相間的建筑物正吸引著越來越多的眼球。這就是山東省博物館的新館。隨著各博物館的免費開放，博物館熱再次來潮，眾多的市民熱切盼望早日走進省博新館，一睹她的芳容。近日，記者走進省博新館，為大家掀開新館的面紗一角。
　　山東博物館新館位于濟南燕山立交橋以東，經十東路以北，北面有中華民族的母親河黃河蜿蜒而過，南面有泰山余脈丘陵綿延起伏，可謂依山傍水，人脈旺盛。正是在這樣得天獨厚的地理位置上，山東博物館新館彰顯了一座文化建筑的磅礴之美。
　　新館占地210畝，建筑面積8.29萬平方米。建筑主體外形“天圓地方”。圓與方是最基本的幾何圖形，圓有柔和圓滿之美，方有工整方正之美，圓方交疊，剛柔并濟。圓與方更是中國傳統(tǒng)文化中的基本范疇：圓是道家通變趨時的學問，方是儒家人格修養(yǎng)的境界。“智欲其圓道，行欲其方正”，圓方互融，儒道互補，構成了中國傳統(tǒng)文化的主體精神。圓與方的運用，是這座擁有百年歷史的博物館用最直觀的方式展現出來的對民族文化的尊崇和敬仰。
　　建筑穹頂上堆雕著一層層銀色的花紋，象征著噴涌的泉水。泉是濟南的代表，是這座城市的名片，是這片土地上代代相傳的神魂靈魄。穹頂比擬趵突噴涌的勝景，正是對泉城獨特地域文化的一種表征。高大的墻體由山東泰沂山脈獨有的超大尺幅的雪花青石干掛而成，呈現著山脊一般的青褐色，為建筑物增添了厚重滄桑的歷史感和神秘感，也象征著山東大地上生生不息的人民堅忍不拔、厚重樸實的精神品質。建筑物側面是柱廊陣列，分別矗立著18根高大的石柱，在穹頂處相連，間隔成17個空間。
　　新館內部布局因各單元位置功能不同而富有變化，在布局合理，功能完善的同時，現代科技成果和先進材料的運用，更為博物館建筑增添了環(huán)保節(jié)能的科技之美。
　　山東博物館以獨具特色的文化品味現代化的建筑風格，渾然一體的藝術格調鑄就成濟南東部新城一道新的亮麗風景。
　　山東博物館前身是清朝末年設立于山東省圖書館內的“山東金石保管所”。1909年(清宣統(tǒng)元年)山東巡撫袁樹勛上奏清政府后獲準創(chuàng)辦，其任務是“凡本省新出土之品與舊拓精本，博訪兼收”，這是國內省級地方政府創(chuàng)辦的第一所博物館性質的機構，坐落在濟南風光秀麗的大明湖西南角的遐園。
　　1991年8月，位于千佛山北麓的新館動工興建。建筑采用現代建筑結構與古典傳統(tǒng)廡殿項建筑形式相結合的獨特風格。1992年10月新館落成開放。山東省博物館發(fā)展成為富有地方特色的、包括歷史
　　自然，藝術等多門類的新型省級博物館，成為全省文物的收藏中心和展覽中心。
　　2006年5月11日，山東省人民政府第67次常務會議確定建設山東省博物館新館，2007年12月29日山東新博物館奠基，2008年4月全面開工建設，2009年1月主體結構封頂，2010年6月底完成施工。目前，工作人員正在做各項準備工作，以迎接各地的參觀者。
　　為了給參觀者提供安全方便，舒適的參觀環(huán)境，省博新館完善了各項設施。自動樓梯可以讓參觀者在偌大的館內順利通行，書畫展廳及遍布四周的各式座椅可以讓參觀者靜下心來慢慢品賞或小憩，一些展館互動的模式將增加參觀者的興趣，咖啡館則可以使參觀者暫時離開古老，在現代的氛圍里慢慢回味歷史，靜思宇宙與人牛--…
　　紅陶獸形壺
　　新石器時代　大汶口文化中期
　　高21.6厘米
　　1959年泰安大汶口遺址出土。 盛酒、水器，是一件情趣盎然而又 不失使用價值的藝術品。這件采用 雕塑手法制作的陶器藝術品，表現 的動物形象細膩傳神，逗人喜愛。
　　蛋殼黑陶高柄杯
　　新石器時代龍山文化早期
　　高22厘米，口徑8.8厘米，底徑 4.8厘米柄長8.5厘米
　　1972年臨沂大范莊出土，造型體 態(tài)輕盈，挺拔秀麗，制作技藝美妙絕 倫，是一件絕無僅有的古代藝術珍 品，充分顯示了古代山東人民的聰明 才智。
　　蛋殼黑陶的陶質極純，皆為精加 淘洗的細泥質黑陶，不含任何雜質，也 無任何摻料。蛋殼黑陶陶胎之薄，無與 倫比。最薄部位多在盤口部位，一般厚 度在0.2～0.3毫米，其余最厚的地方 也不足0.5毫米，重則不超過70克。舉 世聞名的蛋殼黑陶，“黑如漆，亮如 鏡，薄如紙，硬如瓷，掂之飄忽若 無，敲擊錚錚有聲�！北皇澜缈脊� 界譽為“四千年前地球文明最精致 之制作”�！�
　　　
　　獸面紋玉圭
　　新石器時代
　　龍山文化早中期
　　長17.8厘米，寬5厘米
　　厚0.5厘米
　　1963年在日照兩城鎮(zhèn)采集，用 于祭祀的禮器。玉質堅硬，呈墨綠 色，長方形，下端平齊，上端兩面 斜削成坡面刃，一面寬一面窄，四 面平整規(guī)范。獸面紋玉圭以其成熟 的刻面紋樣廣為學者關注，這種獰 厲的獸面紋飾為后來的青銅文化所 繼承，于是它成為人們探求青銅文 明的線索之一。
　　
　　亞魄鉞
　　商代
　　長32.5厘米　寬34.5厘米
　　1965年出土于迄今為止除商都安 陽以外規(guī)模最大，人殉和人祭數量最 多的商代大墓――青州蘇埠屯1號 墓。因鉞的正反兩面有銘文“亞 酶”二字，故得名，“亞?”很肯 能是一個族徽。青銅鉞在當時有著廣泛的 用途，首先，是一種實用的作戰(zhàn)武器而且還是具有 一定身份的王胄貴族使用的武器，由此延伸出鉞的 另一個用途，及權力的象征。此外，鉞還是一種刑 具。在目前發(fā)現的屬于商代的四十余件鉞中，制作 最精美，最為壯觀的就是這件亞?鉞，如此巨大之 鉞，乃權利的象征，堪稱山東博物館鎮(zhèn)館之寶。
　　
　　舉方鼎
　　商晚期
　　高23厘米口長16厘米
　　寬14.2厘米
　　1957年出土于長清小屯。器內 鑄有清晰的銘文，經古文字專家、 考古學家于省吾先生釋讀為“舉” 字。他認為宇上部分像豎著放的一 床形，下面是大人舉著孩子，這應 該是舉這個家族的標志。這是迄今 為止山東境內發(fā)現的最精美的晚商 時期銅鼎。
　　
　　東平彩繪壁畫
　　西漢末年到東漢早期
　　2007年10月，山東省東平縣發(fā) 現漢代壁畫墓。墓地為家族墓地， 時代約從西漢末年到東漢早期。1 號墓的壁畫內容豐富，布局均勻合 理，保存完好。壁畫繪制在白色地 之上，墓頂繪制云氣紋和金烏，象 征天空和太陽。門楣繪武士，須發(fā) 皆張，肌肉發(fā)達，表現出武士張揚 的個性和辟除邪惡的才能。墓壁以人物畫像為主，巨 大的門卒像表現出墓主人避免外人進入墓室擾亂的美 好心愿。可惜這種愿望落空，經過發(fā)掘，發(fā)現1號墓 多次被盜，隨葬品幾乎沒有遺留下來，反而是壁畫保 留了下來，成為漢代人們生活形象而直接的描述。
　　
　　鑲寶石金帶飾
　　明洪武
　　通長20.6厘米
　　寬10厘米
　　1971年于鄒縣(今鄒城)明魯王朱檀墓中出土。表 面共計鑲嵌各種寶石33顆，正中嵌大藍寶石1顆，四周 分嵌大小珍珠各4顆，紅寶石12顆，貓眼石2顆，祖母綠1 顆，綠松石6顆，小藍寶石2顆，寶石1顆。鑲寶石金帶飾 呈如意云形，金質托體，鏤空串枝花卉，33顆寶石如同錠 放的花朵，絢麗多彩，雍容華貴，在―枚帶飾E鑲嵌如此多 的珍貴寶石，是極其罕見的。
　　
　　戧金云龍紋朱漆木箱
　　明洪武
　　高61.5厘米，寬58.5厘米
　　出土于鄒縣(今鄒城)明魯王朱檀墓。戧金 云龍紋朱漆木箱為近方體，木箱分三層，上層為套 盒，中空，扣盈頂箱蓋。下層隔板下為可從左側拉 出的抽屜。木箱內外均髹朱漆，箱體四面和蓋頂中 部飾戧金團形云龍紋。在中 國古代戧金技術經常使用 在皇家器物上，象征著皇 家的威嚴與地位。元末明 初漆器戧金工藝走向了高 潮，魯王朱檀的戧金云龍 紋朱漆木箱，就代表了元 末明初之際戧金漆器的高超 水平，被定為國寶級文物。
　　
　　松竹梅瑪瑙洗
　　清代
　　高10.3厘米
　　這件瑪瑙洗作二連體形，形同虬枝蒼勁的松樹，其 上及周圍巧色雕出松、竹，梅，靈芝和蝙蝠，象征“福壽 雙全”。此器布局清新，造型生動活潑，雕刻精細華美。 在瑩潤的質地上，配以綠色的松靈竹蝠，又點綴以白色的 梅花，使洗子顯得格外素雅，是清代玉雕中的佳作，充分 顯示了玉器大師獨到的構思和絕妙的技巧，是一件罕見的 藝術瑰寶。
　　
　　魯繡座屏《六億神州盡舜堯》
　　繡制時間：1965年
　　縱166厘米，橫370厘米
　　魯繡即“山東繡”，又稱“一線繡”，亦稱“墨 繡”。系文獻中記載最早的繡種之一，是中國北方民間 刺繡的代表�！读鶅|神州盡舜堯》由32名優(yōu)秀的魯繡藝 人共同繡制，用16000多個，采用了70多種針法。作品 中把毛主席和56個民族的形象生動的表現出來，畫面中 神情，服飾各異的人物造型栩栩如生。在繡制過程中第 一次利用了人發(fā)和生絲結合，創(chuàng)造性的將手繡和機繡融 為一體，是魯繡手繡和機繡的針法集萃，可謂技藝精 湛，巧奪天工，開創(chuàng)了魯繡發(fā)絲繡制作大型作品的先 河，使之成為參與人員最多使用針法最多、內容最復 雜的魯繡杰作。

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