2010年，對(duì)于濟(jì)南小眾劇場(chǎng)來說，有些不平凡。先是濟(jì)南本土首部商業(yè)話劇《畫皮》讓泉城觀眾體會(huì)到小劇場(chǎng)話劇的獨(dú)特魅力。后有享譽(yù)全國(guó)的曲藝場(chǎng)“明湖居”重新開張，讓泉城曲藝文化再添一把火……一個(gè)個(gè)小眾劇場(chǎng)的突起，引起了人們的高度關(guān)注。因著其演與觀，咫尺之間的距離這一精髓，小眾劇場(chǎng)也日漸受到越來越多的觀眾熱捧，逐漸成為泉城濟(jì)南一道靚麗的幾景線。
　　
　　小眾劇場(chǎng)含苞待放
　　
　　在某種意義上來說，小眾劇場(chǎng)的發(fā)展代表著一個(gè)城市文化層次的高低。濟(jì)南這座城市的文化氣息不像北京、上海等地，它大方中透著內(nèi)斂�！靶”姟边@種有著強(qiáng)烈感染力和生命力的劇場(chǎng)，在紅紅火火的演藝市場(chǎng)，顯得有些不溫不火。置身其中卻發(fā)現(xiàn)濟(jì)南的小眾劇場(chǎng)從不曾寂寞。
　　在人們印象中提及小眾劇場(chǎng)，腦海中立馬出現(xiàn)的是關(guān)于話劇的種種印象，其實(shí)不然，小眾劇場(chǎng)的演出現(xiàn)在不僅僅局限于話劇，在濟(jì)南曲藝劇場(chǎng)、兒童劇場(chǎng)、小型音樂會(huì)也在小眾劇場(chǎng)中占據(jù)了不可輕視的份量。小眾劇場(chǎng)的劇目不像電影一樣可以大規(guī)模上映，其精華就在于場(chǎng)地不大，演員不多，觀眾有限。在舞臺(tái)上下，觀眾與演員們近距離的接觸與互動(dòng)，讓觀眾能夠聽得見演員們走路的聲響，聞得到他們表演的氣息，甚至摸得到戲的靈魂。
　　追溯濟(jì)南小眾劇場(chǎng)的發(fā)展歷史，可以說是一個(gè)漫長(zhǎng)且艱辛的過程。創(chuàng)作人員在前進(jìn)過程中不但要摸著石頭過河，還要不斷的培育觀眾市場(chǎng)。濟(jì)南不同于北京，上海等大城市，在市場(chǎng)培育上顯得有些勢(shì)單力薄。話劇《畫皮》就是很好的先例，起初的面世并不被觀眾們看好，可創(chuàng)作人員克服了現(xiàn)實(shí)中種種的困難，利用媒體加大引導(dǎo)力度讓越來越多的觀眾們開始關(guān)注并深入了解其文化內(nèi)涵。所以從劇目到市場(chǎng)都得到了觀眾們的高度認(rèn)可，小眾劇場(chǎng)也受到越來越多的人們關(guān)注。
　　在濟(jì)南，小眾劇場(chǎng)之所以受到廣大市民的青睞，政府支持是推動(dòng)市場(chǎng)發(fā)展的根本，有效的資源整合是持久發(fā)展的動(dòng)力，話劇《畫皮》的成功就印證了這一點(diǎn)。
　　
　　小眾劇場(chǎng)仍需培育
　　
　　近年來，小眾劇場(chǎng)在北京、上海等城市發(fā)展迅猛，它以其獨(dú)特的現(xiàn)場(chǎng)感和渲染力
　　加上演員與觀眾的零距離互動(dòng)令不少觀眾沉醉其中，感受獨(dú)特的舞臺(tái)魅力。
　　現(xiàn)在的小眾劇場(chǎng)已經(jīng)不單單是一個(gè)演出空間了，而是變成了一種媒體，讓更多的人了解生活中的真善美。與那些小眾劇場(chǎng)相對(duì)活躍的城市來說，濟(jì)南的小眾劇場(chǎng)市場(chǎng)仍不成熟，需要進(jìn)一步的培育與完善。雖然其勢(shì)頭呈現(xiàn)出越來越火的跡像，但它始終是小眾藝術(shù)，與一部電視劇，一部電影相比，還是差遠(yuǎn)了，它的核心是在小眾的范圍內(nèi)爭(zhēng)取更多的大眾，雖然是小眾藝術(shù)，但影響力并不一定小。
　　在現(xiàn)在這個(gè)講求市場(chǎng)接受率的時(shí)代，小眾劇場(chǎng)的演出幾乎完全由市場(chǎng)主導(dǎo)，正因?yàn)槿绱耍瑵?jì)南的小眾劇場(chǎng)也是在市場(chǎng)中努力尋找定位。雖然規(guī)模已經(jīng)呈現(xiàn)出欣欣向榮之態(tài)勢(shì)，但還是比較分散。隨著硬件設(shè)施的不斷完善，2010年濟(jì)南的演藝市場(chǎng)達(dá)到了空前的高峰，越來越多的文化活動(dòng)充斥著濟(jì)南這座城市。這對(duì)于小眾劇場(chǎng)的發(fā)展，也是壓力重重尤其市場(chǎng)的培育，這是一個(gè)長(zhǎng)期且充滿希望與壓力的過程。它需要一定周期的積累，需要?jiǎng)?chuàng)作人員慢慢去培植出屬于自己的品牌加大有效的宣傳推廣，讓市場(chǎng)認(rèn)知率提高，從而解決“演出供養(yǎng)能力帶來的”系列連鎖效應(yīng)，大大減少創(chuàng)作中帶來的諸多壓力。
　　濟(jì)南這座城市的文藝氣息有點(diǎn)按部就班，除了小劇場(chǎng)話劇外，其它小眾文藝顯得有些“悶騷”，要想讓更多的文藝氣息明目張膽的顯現(xiàn)出來+就要有些市場(chǎng)專屬空間。如果成立一個(gè)專屬小眾市場(chǎng)的劇場(chǎng)，在滿足市場(chǎng)需求的前提下，進(jìn)一步滿足小眾藝術(shù)群體的文藝需求，貫輸文化藝術(shù)概念，電影器樂、小型獨(dú)奏獨(dú)唱，現(xiàn)代舞和小劇場(chǎng)話劇等統(tǒng)統(tǒng)包攬?jiān)趦?nèi)，結(jié)合舉辦藝術(shù)教育普及講座沙龍、小型演出等，既能承載演出，又能做藝術(shù)普及，兩全其美，何樂而不為呢?
　　在這個(gè)有些浮躁的時(shí)代，能讓人感動(dòng)的東西越來越少，而小眾劇場(chǎng)能將舞臺(tái)與現(xiàn)實(shí)生活相融合，并融入更多地本土文藝氣息，表達(dá)著人們的理想與追求、困惑與苦惱，讓觀眾們?cè)谛蕾p的同時(shí)找到了契合點(diǎn)。小眾劇場(chǎng)在一點(diǎn)點(diǎn)收獲著票房與觀眾滿意度的同時(shí)，也努力在商業(yè)與藝術(shù)之間把握平衡。

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