宋丹丹本人是結(jié)了三次婚的媽媽，但甚至她都對記者感嘆：“編劇真敢寫！”兩個三婚中年男女再組家庭實在罕見，偏偏小輩們還捉對談戀愛，這樣的家庭關(guān)系，讓我很邪惡地想到史前社會。
　　
　　“我們不能談戀愛了，因為我爸娶了你媽，你媽……”是不是似曾相識，很段譽？當(dāng)女朋友變成你妹，受傷的男主角竟無語凝噎，還能說什么呢，說你妹……
　　我盡可能把《家，N次方》的人物關(guān)系說得簡單一些――薛茂祥（趙寶剛飾）和文楠（宋丹丹飾）結(jié)合在一起，這是他們各自的第三次婚姻，因此他們各自帶來了與前配偶及前前配偶生下的一兒一女，組成了6人的新家庭。這一混亂的人物關(guān)系構(gòu)成了該劇的故事出發(fā)點，可見家庭倫理劇在中國的茁壯成長（或者說泛濫）已經(jīng)讓可憐的中國編劇抓狂至斯。此后的故事大致就像你想的那樣：4個“子女”之間的愛情茁壯成長，薛的兒子配文的女兒，他的女兒配了文的兒子。
　　趙寶剛在該劇片頭顯示的字幕中被冠以“藝術(shù)總監(jiān)”的抬頭，但他事實上介入了導(dǎo)演的工作，按照他自己的話說，其實已經(jīng)“聯(lián)合導(dǎo)演”。該劇在很多細(xì)節(jié)上沿用了這塊金字招牌的套路，比如，故事再一次以三對青年男女的愛情展開―從《奮斗》到《我的青春誰做主》到《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》都是如此。事實上，關(guān)于多婚家庭的困境，決定把這個問題搬上熒幕的是金英馬公司，但導(dǎo)演和大多數(shù)主演來自趙寶剛的鑫寶源，在他的演繹下，這部劇又成為講述年輕人奮斗、挫折、敢愛敢恨的事兒，而中老年人再婚的不適并沒有被放大，宋丹丹這一對三婚夫婦更多地起到噱頭和背景板作用。
　　
　　非典型家庭倫理劇
　　事實上，我們應(yīng)該把“家庭”兩字從該劇定義中刪去。宋丹丹用春風(fēng)化雨般的耐心和一記讓頑固派醍醐灌頂?shù)亩�光，解決了“后媽”身份的尷尬，這段情節(jié)似乎是該劇與正統(tǒng)家庭倫理劇之間的唯一聯(lián)系。宋丹丹本人的表演也足夠出挑，“丹丹體”已經(jīng)風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)了，劇中的臺詞恰好正是趙寶剛式的京派幽默風(fēng)，屬于罵人都能罵出至理名言的那種，十分歡樂。
　　除了法理上“亂倫”的戀情，該劇的一條重要線索是主角一家與討厭富二代的家族的商場爭斗。主角家庭最終被整垮破產(chǎn)，但家道中落之后，朱雨辰反而靠奮斗實現(xiàn)了建設(shè)生態(tài)菜園的夢想，賀剛則擺脫了貴公子的嬌氣成為一名光榮的技術(shù)工人，甚至最后連反派――白百何演的時尚編輯――總之一派和諧，勵志得很，順便嘲諷了一下充滿虛榮和浮躁的當(dāng)代價值觀，這樣看來，倒又有《奮斗》的感覺了。
　　《奮斗》當(dāng)然是極好的，但《奮斗》里陸濤不要親爸爸的兩千萬那叫一個假。如果說歡樂的《家，N次方》有什么問題的話，就在于編劇的想象力與現(xiàn)實脫了節(jié)，宋丹丹本人是結(jié)了三次婚的媽媽，但甚至她都對記者感嘆：“編劇真敢寫！”兩個三婚中年男女再組家庭實在罕見，偏偏小輩們還捉對談戀愛，這樣的家庭關(guān)系，讓我很邪惡地想到史前社會。
　　
　　趙寶剛
　　現(xiàn)代生活沒有浪漫愛情
　　記者：這部劇在通稿上的說法是“青春家庭勵志”。
　　趙寶剛：對，這個劇到底寫什么―你看一群人都是很有個性的，其實這樣的家庭關(guān)系并沒有典型性。但重點不是這個，這個劇最想說的就是，人在面對各種復(fù)雜情形與處理特殊人物關(guān)系時的一些心理，這種矛盾沖突才是具有典型性的。當(dāng)然，三婚家庭的形式，對收視應(yīng)該是蠻有意思的一件事。
　　記者：您這個“藝術(shù)總監(jiān)”具體是做什么的？
　　趙寶剛：這劇是我和王迎聯(lián)合導(dǎo)演的，那時金英馬給我這個劇本，我很喜歡，可沒時間導(dǎo)，就在整個后期給了很多意見。當(dāng)然現(xiàn)場我還客串了演員，被人嘲笑為“趙一白”：趙寶剛，每天一場戲，一句對白。
　　記者：最近的作品一直在談家庭、婚姻，您說說自己在這方面的理解？
　　趙寶剛：有人說婚姻就是兩個人因為緣分走到一起，這并不準(zhǔn)確�；橐龅年P(guān)鍵就是以什么心態(tài)去解決問題。至于浪漫愛情，我覺得那只產(chǎn)生于久遠(yuǎn)的年代或者戰(zhàn)亂年代，現(xiàn)代生活沒有浪漫愛情。
　　記者：等等，現(xiàn)代生活沒有浪漫愛情，您覺得自己的愛情不浪漫嗎？
　　趙寶剛：呃，對于浪漫，男女的理解不一樣，比如宋丹丹說她老公給她買一心儀已久的名牌包，作為驚喜送給她，她覺得這很浪漫，我就覺得這事一點都不浪漫。
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