“我唱紅的歌有上百首,但哪首都比不上《祝酒歌》!”81歲的李光羲剛從哈爾濱演出回來,老先生挺拔硬朗,看上去頂多六十出頭。退休后,單槍匹馬,滿世界演出,到現(xiàn)在一年還要參加一百多場演出,《祝酒歌》是場場必唱的保留曲目。
　　“美酒飄香,啊!歌聲飛,朋友啊!請你干一杯,請你干一杯……”
　　這首歌由韓偉作詞、施光南作曲,被稱為打倒“四人幫”后第一流行金曲,李光羲錄制的唱片一周內(nèi)狂銷100萬張,獲得首屆“金唱片獎(jiǎng)”。
　　1980年,中央人民廣播電臺(tái)文藝部與《歌曲》雜志編輯部聯(lián)合舉辦“聽眾喜愛的廣播歌曲”評選活動(dòng),25萬人次參加評選,產(chǎn)生了著名的“十五首抒情歌曲”,《祝酒歌》位列榜首。
　　領(lǐng)導(dǎo)說,“你唱這歌,不等于號召大家喝酒嘛?”
　　李光羲開玩笑說,《祝酒歌》是他“搶”來的。
　　施光南寫完這歌沒給我,他按照他的處理,音色啊氣質(zhì)什么的,給了我們劇院(中國歌劇院)女中音歌唱家蘇鳳娟。文革之后恢復(fù)業(yè)務(wù),正在排戲,我們倆在一個(gè)劇組。
　　別人排的時(shí)候我們倆坐那兒,她老拿一張歌片兒看。我說你看什么呀。她說,“不知這個(gè)歌好壞,施光南寄來的�！蔽艺f我看看。一看《祝酒歌》,我就哼,哼到三分之二的時(shí)候我就激動(dòng)起來了。哎呀!我說這歌太好了!她說,“是嗎?”我說你要不唱你給我。“有這么好么?”我說有!
　　照說那是人家給蘇鳳娟的歌,我不能搶她的歌啊,可我喜歡這歌的程度啊……就不顧一切了!我就告訴施光南,她唱我也唱,同臺(tái)的時(shí)候她唱我不唱就是了。
　　我跟施光南也合作過,《周總理,您在哪里》、《最美贊歌獻(xiàn)給黨》都是他給我寫的。我就請他按照我的聲音特色,給我按11個(gè)人的小樂隊(duì)伴奏寫個(gè)配器。他很快給我寫來了,寫來我就練。
　　文革之后各劇院都在抓新節(jié)目,有新歌就拿給領(lǐng)導(dǎo)審查,很活躍。我就把這歌拿出來送審,唱出來之后領(lǐng)導(dǎo)說,你這唱的什么呀?
　　“這不行!”
　　“為什么不行?”
　　“你唱這歌,不等于號召大家喝酒嘛?”
　　 還有人說,這歌里“來來來”個(gè)沒完,不好不好!
　　“不管他們怎么否定這歌,我的第一印象改變不了,有機(jī)會(huì)我還得唱�！�
　　有一天他接到一個(gè)演出任務(wù),“說是李先念同志在大會(huì)堂招待國賓,要求唱一個(gè)歡快的歌”。
　　那時(shí)歡快的歌很少,多數(shù)是控訴“四人幫”、緬懷先烈、寄托哀思的。演出前李光羲跟樂隊(duì)說,“今天我做主,咱們唱《祝酒歌》�！�
　　“這一唱,好家伙!國家領(lǐng)導(dǎo)、外賓都猛鼓掌歡呼,這一下我心里就有底了,誰再攔我,我也不怕了!”
　　1979年中央電視臺(tái)第一次組織春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì),當(dāng)時(shí)叫“迎新春文藝晚會(huì)”,播出之后,“不得了,太火了”,在那個(gè)電視尚未普及的年代,中央電視臺(tái)接連收到16萬封觀眾來信,贊嘆《祝酒歌》積極歡快、振奮人心。
　　政治與藝術(shù)
　　無論是《祝酒歌》,還是《周總理,您在哪里》、《鼓浪嶼之波》、《北京頌歌》,李光羲唱的都是頗具時(shí)代特色的“紅色歌曲”。
　　《祝酒歌》里有“錦繡前程黨指引,萬里山河盡朝暉”;《北京頌歌》里他唱道,“偉大的首都,你是毛主席居住的地方!啊,北京啊北京,大慶紅旗向你飛舞,大寨紅花向你開放……”
　　一個(gè)唱古典歌劇出身的藝術(shù)家,自然清楚藝術(shù)與政治歌曲之間的分野有多大,“但那個(gè)年代我想登臺(tái),必須依附于這樣的形式�！�
　　“我二十多歲就當(dāng)上了歌劇院的大主演,年輕的時(shí)候演了很多外國戲,唱了很多外國歌,在這當(dāng)中享受我自己享受的東西。等到藝術(shù)變成為政治服務(wù),變成宣傳之后,我唱的那些直接服務(wù)社會(huì)的政治性歌曲,都是藝術(shù)精品。詞曲作家們把政治變成音樂,變成繪畫,變成藝術(shù)精品,那都是功夫啊!”
　　一提到那個(gè)政治掛帥的特殊年代,他就激動(dòng)起來。他是在天津的教會(huì)唱詩班里學(xué)會(huì)五線譜和西洋發(fā)聲法的,1953年考進(jìn)中央歌劇院,很快成為主演。
　　1956年,在新中國第一部古典歌劇《茶花女》中,他扮演男主角并一舉成功。繼而,又接連出演了《貨郎與小姐》中的阿斯克爾,俄羅斯歌劇《葉甫根尼?奧涅金》中的連斯基。事業(yè)如日中天,經(jīng)常接連演出幾個(gè)月,換場不換人。
　　 人前顯貴,人后受罪。他印象最深刻的是饑餓。
　　三年自然災(zāi)害,北京馬路上買不到一塊點(diǎn)心。我每個(gè)星期天晚上要連演兩場大歌劇,一場戲補(bǔ)貼兩毛錢夜宵費(fèi)。我讓我愛人給我買兩碗炒疙瘩,兩毛錢一罐,四毛錢一大罐。
　　四毛錢,兩個(gè)連場古典大歌劇!那個(gè)時(shí)候精神好像真是萬能的,也不知道自己怎么撐下來了。
　　即便如此不要命地演出,他還是被趕下了舞臺(tái)�！耙灰怪�間,就成了為修正主義、資本主義、帝國主義服務(wù)的毒草,被發(fā)配到天津郊區(qū)種稻子�！�
　　愁悶中愛上了喝酒,“就覺得這東西好啊,頓頓都喝”。直到1972年被周恩來總理點(diǎn)名調(diào)回北京,為西哈努克親王獻(xiàn)唱祝壽�！拔野l(fā)現(xiàn)自己原來還有用,這才把酒戒了。”
　　“偉大的文化大革命”把中國人的精神世界都?xì)Я?所有人都窮,一窮就卑怯,口袋窮的時(shí)候必定卑怯,你逞不了英雄,你大方不了。
　　“我生在天津,小時(shí)候就喜歡來北京。后來在這里成名,安家。古老的文化,我熟悉的環(huán)境,我的親情都在這。生活、藝術(shù)、職業(yè),化成一回事兒了。我唱《北京頌歌》,心里邊兒自然的一種驕傲感,能唱不好嗎,是吧?”
　　從藝五十多年,他唱遍北京所有劇場。
　　人民大會(huì)堂1959年國慶蓋成后的第一場我就演了。那地方其實(shí)不適合演出,但是在那兒演是種政治榮譽(yù)。
　　天橋劇場是我們中國第一個(gè)現(xiàn)代化劇場,劇場里舞臺(tái)、觀眾席、后臺(tái),三等份兒,我在那演了很多節(jié)目。
　　我們從文革一結(jié)束就呼吁要蓋國家大劇院,現(xiàn)在終于蓋起來了,那里面有個(gè)歌劇院,兩千多座位。一場歌劇如果有兩千觀眾,我敢說有一千八此前沒看過歌劇,哪兒看歌劇去?可是只要一坐下來,就能感受到那種特殊的氛圍,觀眾一進(jìn)場就把他培養(yǎng)起來了,進(jìn)入藝術(shù)欣賞的巔峰。
　　他最愛的是中山音樂堂和國圖音樂廳,一千多人的“小”禮堂,不用話筒,非常舒服。
　　很多人不理解他這么大把年紀(jì),為什么退休了不好好歇著,一年到頭四處奔走,有人開玩笑說他舍不得放下懷里的大金娃娃。他說自己在乎的其實(shí)是倆字兒:“自由!”
　　過去想唱什么自己做不了主,想上哪兒唱得聽組織安排,業(yè)務(wù)再過硬,政治上“右傾”,出國永遠(yuǎn)輪不上你。
　　“現(xiàn)在我很自豪,我就靠我自己,全世界走遍了!”走到哪兒都能遇到歌迷,握手擁抱合影,“李老師,我是聽您的歌長大的啊!”

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