毫不夸張地說,中國(guó)許多年輕攝影師是讀著顧錚的攝影專著成長(zhǎng)起來(lái)的,也以能被他“策展”為榮。被顧錚“染指”的攝影家多達(dá)五六十位,幾乎將中國(guó)當(dāng)代攝影界的代表人物一網(wǎng)打盡 　　
　　顧錚1959年生于上海,因喜愛攝影,技校畢業(yè)后進(jìn)入中國(guó)最早的海鷗照相機(jī)廠組裝相機(jī)長(zhǎng)達(dá)10年。80年代中后期成為民間攝影團(tuán)體“北河盟”成員,宣布“以誰(shuí)也不能替代的眼睛,去認(rèn)識(shí)誰(shuí)都面臨的世界”。1991年赴日留學(xué),攻讀人類文化研究科比較文化專業(yè)�，F(xiàn)為復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授。已出版《觀念的街頭》、《城市表情:19世紀(jì)至21世紀(jì)的都市攝影》等十余部攝影專著,既是聲譽(yù)鵲起的攝影評(píng)論家,也是最具影響力的影展策展人,首屆亞洲攝影雙年展(韓國(guó)漢城),以及首屆廣州攝影雙年展等重要攝影展都出自他手。
　　顧錚走在街頭,隨身背著的大書包里攜一只佳能S90,輕便小巧的數(shù)碼機(jī),沒有專業(yè)攝影家長(zhǎng)槍短炮的派頭――他的肩膀和頸椎受不了重負(fù),而且,從心理上,他抗拒過于儀式化的創(chuàng)作姿態(tài)�！皵z影應(yīng)該是生活里的一部分,我?guī)У南鄼C(jī)就像是作家的小本子,隨手記錄點(diǎn)什么�！�
　　莫干山50號(hào)的全攝影畫廊正在展出顧錚與阿蘭•朱利安(Alain Jullien)的“對(duì)策”,兩個(gè)優(yōu)秀攝影策展人互“策”對(duì)方作品,三十來(lái)張黑白照片靜靜地掛在那里。阿蘭是平遙國(guó)際攝影大展的創(chuàng)辦者之一,據(jù)說馬克•呂布是他舅舅,不過,顧錚一直也沒想起來(lái)要向阿蘭當(dāng)面求證此事�！翱搭欏P的照片總讓我聯(lián)想起爵士樂�！卑⑻m說。阿蘭那些畫面充滿張力與沖突的作品仿佛一連串鼓點(diǎn),相比之下,顧錚的“爵士樂”太平淡了,他的幽默藏在無(wú)表情之后,連節(jié)奏都是隱形的。
　　相機(jī)廠被“帝國(guó)主義”打垮了
　　最早接觸到相機(jī),是在同學(xué)家里,當(dāng)時(shí)相機(jī)是報(bào)社記者與高級(jí)知識(shí)分子的特權(quán)。最初,這些中學(xué)里的孩子只是互拍合影,后來(lái)合影不過癮了,索性把同學(xué)父親“文革”前的肩章制服、大檐帽穿戴上,化了妝,拍攝設(shè)計(jì)情節(jié)的劇照。有一次,顧錚化了妝在同學(xué)家里拍攝,拍“戲”時(shí)間長(zhǎng)了點(diǎn),到了吃中飯的時(shí)候,同學(xué)家里不管飯,只得頂著滿臉油彩,一路低著頭沖回了家。
　　為了更方便把玩相機(jī),中學(xué)畢業(yè)后,顧錚干脆進(jìn)了照相機(jī)廠工作。“那是中國(guó)最早的照相機(jī)廠,先是生產(chǎn)海鷗,后來(lái)還生產(chǎn)引進(jìn)的美能達(dá),廠址在松江,現(xiàn)在已經(jīng)沒有了,被帝國(guó)主義打垮了。”10年里,他動(dòng)手組裝了無(wú)數(shù)臺(tái)相機(jī)。
　　 “‘文革’時(shí)期,《蘇聯(lián)畫報(bào)》是我家中能夠看到的不多的幾種雜志之一�！碑�(dāng)時(shí)生活條件很差,《蘇聯(lián)畫報(bào)》上的食物照片太鮮明太豐美,顧錚的妹妹用手狠勁地抓著翻開的畫報(bào),想把圖片上的美食抓起來(lái)送進(jìn)嘴里。
　　未來(lái)的大多數(shù)
　　經(jīng)歷過精神和物質(zhì)雙重饑荒的時(shí)代,一切資訊都顯得彌足珍貴。到了80年代后期,臺(tái)灣攝影家阮義忠所寫的介紹西方現(xiàn)當(dāng)代攝影的兩本書――《20位人性大師》、《17位影像新銳》,在內(nèi)地受到了如饑似渴的歡迎。
　　全新的攝影理念和敘述方式,催生了活躍的民間攝影組織。“北河盟”最初的成員不過十人,名字是1986年初夏的一個(gè)夜晚提出來(lái)的,據(jù)說靈感源自張抗抗的小說《北極光》。
　　“北河盟”決非獨(dú)有現(xiàn)象�！鞍宋迕佬g(shù)新潮運(yùn)動(dòng)”、“星星畫會(huì)”、《今天》……幾乎都出現(xiàn)在同一時(shí)間,藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域不約而同發(fā)出了要求自主與獨(dú)立思考的聲音。
　　“我們都對(duì)傳統(tǒng)宣傳意味的攝影比較反感,對(duì)唯美的花花草草的攝影也比較反感,社會(huì)變動(dòng)開始劇烈,攝影能否反映個(gè)人的感受?”顧錚起草了北河盟第一個(gè)展覽的前言,宣稱要“在黑白中尋找色彩,在靜止中尋找運(yùn)動(dòng),在局部中尋找整體,在生命中尋找宇宙,在瞬間中尋找永恒”。這是顧錚“個(gè)人策展史”上邁出的第一步。
　　他們的展覽遭到了上海攝影家協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)的反對(duì),但協(xié)會(huì)理論研究室的朱鐘華老先生來(lái)看展覽,并在留言本上寫了這樣一句話,“你們是今天的少數(shù),但是將來(lái)的多數(shù)”。
　　直到現(xiàn)在,顧錚還是不喜歡明信片式的風(fēng)光攝影,并擁護(hù)杜尚的那句箴言――“愉悅視網(wǎng)膜的藝術(shù)是所有美學(xué)形式中等級(jí)最低的”。
　　誰(shuí)敢偷拍?扭送派出所!
　　城市里的鏡頭總有一種伺機(jī)而獵的意味,被拍者也許會(huì)將之視作一種冒犯。顧錚有過因?yàn)榕恼毡弧芭に团沙鏊�”的荒誕經(jīng)歷。
　　故事發(fā)生在4年前,某個(gè)商業(yè)品牌贊助的藝術(shù)展上,他正拿著相機(jī)隨便拍拍,閃光燈過處,某姑娘沖上前來(lái),“你拍我了!”
　　顧錚很老實(shí)地回想了一下,說,“我感覺我好像沒有拍你�！彼�當(dāng)時(shí)拿的是膠片相機(jī),沒辦法當(dāng)場(chǎng)調(diào)出照片來(lái)證實(shí)。爭(zhēng)執(zhí)間,姑娘的男朋友跑過來(lái),劈手搶走了相機(jī)�！拔荫R上就打110�！本�車很快來(lái)了,把顧錚、姑娘以及另一個(gè)攝影家?guī)�上了車。在雙方各執(zhí)一詞的爭(zhēng)端面前,警察簡(jiǎn)直顯示出了所羅門斷案的智慧,他直接把車開到附近蠻有名的冠龍照相器材商店,希望馬上沖出相片。當(dāng)時(shí)是下午五點(diǎn)來(lái)鐘,照相館已經(jīng)歇業(yè),旁邊某個(gè)熱心的老大爺說,他兒子是北京電影學(xué)院學(xué)攝影的,有自己的工作室,可以幫他們沖洗照片。于是老大爺也被裝上了警車,一路向老大爺?shù)膬鹤幽莾洪_去,仿佛一部黑色幽默電影的片段。
　　老大爺?shù)膬鹤诱J(rèn)出了顧錚,“啊,你是顧老師!”他手腳麻利地把膠片沖出來(lái)了。警察、疑似受害人以及嫌疑人圍舉著一條濕漉漉的膠卷,瞇著眼睛尋找證據(jù)。
　　膠片上根本沒有姑娘的影子。事情至此,有些尷尬。這位自稱“美籍華人”、剛剛回國(guó)不到兩月的姑娘下不來(lái)臺(tái),嘴里嘀嘀咕咕罵著“Shit”。警察不干了,“儂才Shit呢!儂當(dāng)阿拉聽勿懂?阿拉上海警察全是本科畢業(yè)!”
　　從下午5點(diǎn)一直折騰到晚上11點(diǎn)。顧錚與警察告別時(shí),警察告訴他,“我也是攝影愛好者�！�
　　為攝影展出體系豎立標(biāo)桿
　　1999年歸國(guó)之后,顧錚開始把注意力投向中國(guó)當(dāng)代攝影家的創(chuàng)作,這個(gè)曾經(jīng)的個(gè)人創(chuàng)作者,把攝影作為當(dāng)代視覺文化現(xiàn)象進(jìn)行研究,更多地承擔(dān)起了提升整個(gè)攝影界的工作。毫不夸張地說,中國(guó)許多年輕攝影師是讀著顧錚的攝影專著成長(zhǎng)起來(lái)的,也以能被他“策展”為榮。被顧錚“染指”的攝影家多達(dá)五六十位,幾乎將中國(guó)當(dāng)代攝影界的代表人物一網(wǎng)打盡�！爸袊�(guó)當(dāng)代攝影越來(lái)越有意思了,有這么多有意思的攝影家,他們有意思的實(shí)踐勾起了我寫寫說說的欲望�！�
　　作為“開山鼻祖”,經(jīng)他策展的首屆亞洲攝影雙年展和首屆廣州攝影雙年展,為整個(gè)攝影界的展出體系豎立了一個(gè)很高的標(biāo)桿。
　　他策展的照片,往往“限量沖洗15張”,這是出于商業(yè)收藏的考慮,只有健康規(guī)范的收藏制度建立起來(lái),攝影展覽才會(huì)有健康發(fā)展的空間。
　　擁有大量的視覺資料,以及留學(xué)日本研究比較文化的經(jīng)歷,練就了他篩選照片的眼光、策劃展覽的國(guó)際化操作思路,以及縱觀攝影史的底氣。在中國(guó)攝影專業(yè)策展人嚴(yán)重缺失的前提下,一部分具備學(xué)養(yǎng)和眼力者從攝影家隊(duì)伍里分化出來(lái),擔(dān)任起攝影策展的工作,這是個(gè)人的自覺,也是行業(yè)的必需。
　　在顧錚看來(lái),學(xué)攝影最重要的一個(gè)途徑就是看原作,展覽意義巨大,“中國(guó)的美術(shù)館、博物館目前給大家的眼睛施肥料的機(jī)會(huì)其實(shí)并不多,所以我們努力的余地很大�！背�了策劃各種攝影展覽,他還想成立Printed Room,讓大家可以直接戴上口罩,戴著白手套,把攝影大師們的照片和版畫原作拿在手心里仔細(xì)捧閱。“面對(duì)原作,要一個(gè)人靜靜的,個(gè)人和作品有一個(gè)對(duì)話的空間和時(shí)間,通過和銀鹽照片的物理接觸,產(chǎn)生一種心靈感應(yīng)�！�
　　
　　

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