歸國之前，他在歐洲一流樂團擔(dān)任首席大提琴，16年生活在瑞士。歸國之后，他開始普通教師的生活，從此只拿在歐洲時1/20的薪水 　　 　　 　　深圳音樂廳后臺，中國愛樂大提琴八重奏第一次南方五城巡演走完了最后一程，年齡參差不齊的學(xué)生和活蹦亂跳的老師朱亦兵一邊收拾行李一邊哼歌。5個城市走下來猶如一陣旋風(fēng)，每場演出都受到觀眾近乎瘋狂的喜愛，從沒進過音樂廳的人也被感動了。
　　“把燈再調(diào)亮一點！我要跟觀眾眼神交流！”每演奏完一曲，朱亦兵便拿起地上的麥克風(fēng)，面對觀眾，介紹下一首曲子的背景，闡述他的理念�！爸袊�現(xiàn)在的音樂廳蓋得是越來越輝煌，腕兒請得是越來越大，燈光卻越來越暗。一場演出主角有兩個，一個是演奏者，一個是觀眾，而這兩者，要充分地交流！”
　　他把他們的演出稱作“上菜”。最后一道“菜”是改編的大提琴《紅樓夢組曲》。曲畢，觀眾瘋成了一片，上緊了發(fā)條似的玩命鼓掌。4次返場，樂隊不亦樂乎地從后臺出來加演。樂隊成員都是他的學(xué)生，最小的只有15歲。
　　歸國之前，他在歐洲一流樂團擔(dān)任首席大提琴，16年生活在瑞士，卻在3個月內(nèi)放下一切回到中國。歸國之后，在中央音樂學(xué)院開始了普通音樂教師的生活，從此只拿在歐洲時1/20的薪水。此外做得最多的就是普及古典樂。他痛恨中國人的兩個“傳統(tǒng)美德”――一個是謙虛，一個是勤奮。“一個人只有表達(dá)自己才是活著的，你學(xué)的一切都是為了表達(dá)你的感覺。我常告訴學(xué)生，臺上沒有老師和學(xué)生之分，只有每個人都意識到自己的重要性，樂隊才能放出最大光彩。”
　　在深圳的酒店里，采訪結(jié)束時朱亦兵疲憊不堪，仰著頭，腳搭在床沿上。據(jù)說前一天在香港演出后，他在酒店房間里打蚊子打到了凌晨5點。巡演全靠他一個人，沒有任何經(jīng)紀(jì)策劃，沒有任何資金贊助。
　　“我要躺10分鐘，平時都靠精神撐著。人往往沖過了一個目標(biāo)就會累，可是如果你把這個沖刺線再往前擺50米、100米，他還會接著跑，而理想就是一場永遠(yuǎn)沒有終點的馬拉松。不過我現(xiàn)在需要躺躺。”
　　
　　冒著生命危險練琴
　　
　　朱亦兵的外婆是瑞士人，父母是中央音樂學(xué)院的教師。他8歲開始學(xué)琴，父親的嚴(yán)厲讓生性好動的他吃盡苦頭。1976年，唐山大地震波及北京，第二天鄰居們都住進了抗震棚，沒人敢回家。但近乎偏執(zhí)的父親還是逼他練琴。朱亦兵只好冒著生命危險回到5樓的家里拿出凳子和琴。那會兒所有孩子都不用上學(xué)，像出籠的鳥兒一樣，惟有他在樹陰下孤獨地拉著大提琴。
　　10歲，他以大提琴獨奏參加全國少年兒童五一文藝匯演，與此同時，開始在北京大大小小的舞臺有了近百場演出。13歲考入中央音樂學(xué)院附中隨父學(xué)琴，當(dāng)年在中央人民廣播電臺灌制第一張獨奏唱片，這是中國唱片社“文革”后在全國發(fā)行的第一張含有西洋樂曲的唱片。1983年，17歲的他考入了巴黎國立高等音樂學(xué)院，隨法國當(dāng)代四大演奏家之一莫里斯•商德隆(Maurice Gendron)學(xué)藝。
　　這里還有一段很有意思的“插曲”。
　　13歲那年，他和媽媽在家里合作練琴的一段錄音，鬼使神差地輾轉(zhuǎn)傳到國外，竟被法國大提琴大師皮埃爾•福尼埃聽到，這位已經(jīng)70多歲的老人通過外交途徑回信說他非常感動和驚奇，要這個孩子到歐洲學(xué)習(xí)，一切費用由他負(fù)責(zé)。
　　這樣情真意切的信來了好幾封。直到今天，朱亦兵還能一字一句清楚背出父親給福尼埃的回信：“謝謝您的關(guān)照和贊賞，我們拉大提琴的后輩們一輩子敬仰您、崇拜您。但是我的孩子現(xiàn)在還太小，他得在中國高中畢業(yè)，他首先得具備最起碼的中國的文化修養(yǎng)和語言水平。以后他要去哪里我都不會攔著。”
　　
　　初到歐洲，離開了父母和祖國，以往的監(jiān)督蕩然無存，再加上西方教育的寬松，愛玩的天性開始強烈反彈。在巴黎求學(xué)的5年半時光，他沒去看盧浮宮和埃菲爾鐵塔。雖然住在巴黎圣心教堂附近，從家中就能看到整個城市的美景，但最吸引他的是不遠(yuǎn)處的電子游戲廳。每天早上一開廳他就一頭扎進去，在幾個主要的游戲機上創(chuàng)紀(jì)錄。放學(xué)回家，他會進去看看他那些紀(jì)錄有沒有被破掉，如果被人破了，他就全神貫注地刷新得分。
　　同時他還迷上了美食。巴黎歷來是歐洲美食之都，這里的移民多而雜，能尋覓到來自世界各地的可口菜肴。他白天黑夜地走街串巷，吃遍了風(fēng)味各異的餐館。
　　
　　6張單程票和239個箱子
　　
　　1987年，朱亦兵以大提琴一等獎成績從巴黎高等音樂學(xué)院畢業(yè)， 成為繼馬思聰、冼星海之后第3位獲此學(xué)位的中國音樂家。兩年之后，23歲的他進入瑞士巴塞爾交響樂團擔(dān)任首席大提琴，是當(dāng)時歐洲交響樂團中最年輕的首席大提琴。
　　他選擇瑞士定居，“拿著歐洲交響樂團的第二高薪”，玩起了汽車。最高峰時車庫里有4輛車，他最喜歡的是一輛12缸的老款敞篷捷豹，不時開著它在地中海海岸線上兜風(fēng)，還在德國不限速的公路上超過時速240公里的保時捷和奧迪。
　　他的中國護照有常人的3倍厚，密密麻麻蓋滿了各國的簽證印章。因為頻繁往返各個國家，他只得一次又一次奔波于各國領(lǐng)事館之間。古典音樂演出經(jīng)常有演奏人員或指揮臨時缺席，需要人頂替的情況，這往往能成為一些人事業(yè)再上臺階的機會。由于沒有外國護照，無法隨時過境，朱亦兵只得一次次拒絕。
　　2003年9月，他回國探親，在中央音樂學(xué)院的講學(xué)深深觸動了他，他發(fā)現(xiàn)，大學(xué)的教學(xué)理念和年輕人的追求之間存在極大反差。
　　父親去世前曾給他寫過一封信，說可能我要離開人世了，你會繼續(xù)在音樂舞臺上施展自己的才華，但要記住無論走到哪里，你永遠(yuǎn)是一個中國人。
　　這會兒，朱亦兵對自己說，瑞士的生活過于安逸，“我總不能就這么再活30年等退休吧！”
　　在國外的根扎得太深：一個家庭、兩個兒女、一處湖邊小屋、半生的事業(yè)和朋友，所以，必須當(dāng)機立斷。2003年12月初決定回國，2004年2月21日踏上行程。過了21年悠閑的生活之后，他買了6張單程機票給4個人和兩個大提琴，把一半的家具處理掉，其他的生活記憶放進一個40英尺長、裝有239個大箱子的集裝箱。7周之后，集裝箱從鹿特丹運到了天津�，F(xiàn)在除了燈和窗簾，北京家里的一切都是從瑞士帶來的。
　　
　　我在培養(yǎng)能養(yǎng)活藝術(shù)家的人
　　
　　人物周刊：你對巡演的效果滿意嗎？
　　朱亦兵：我覺得意義非凡，并不是我想把自己說得多么重要，個人無所謂，我在跟觀眾的交流當(dāng)中發(fā)現(xiàn)中國人在精神交流方面的需求太大了，真的是一種饑渴狀態(tài)。問題恰恰在于連我們搞音樂的、推銷夢想的人都缺乏表達(dá)能力。
　　
　　這是普及型音樂會，免費的，拖家?guī)Э诰屯�里涌，可開演之后我只看見兩個出去上廁所的。所以，說中國人素質(zhì)低，可能是片面的。素質(zhì)難道就是老老實實，睜大眼睛、豎起耳朵接受什么？我要跟觀眾溝通。我們中國人跟西方人飲食生活方式不太一樣，人家吃一大菜，我們要吃一圈菜，還要轉(zhuǎn)盤。所以我每首曲子就5分鐘，5分鐘還受不了嗎？我不是騙你，這部歌劇的精華就這5分鐘。
　　我是把西方欣賞方式中國化了，我們在每個盤里嘗嘗鮮，難說觀眾聽下來哪天就想聽聽完整的呢。我在培養(yǎng)觀眾啊，我在培養(yǎng)將來能養(yǎng)活我們藝術(shù)家的人啊。
　　人物周刊：目前主要就是在普及古典樂？
　　朱亦兵：每天都在干這事。我覺得自己特別幸運，又成了一個愛好者。別人奇怪，說你是個專業(yè)的，怎么成了個愛好者，這不是業(yè)余的意思嗎？“愛好者”的拉丁文amateur，被中國人翻成“業(yè)余”的意思，但它是愛好者的意思，愛是多美好的詞，比專業(yè)神圣多了。
　　人物周刊：出國那么多年，回來有不適應(yīng)感嗎？
　　朱亦兵：什么叫適應(yīng)？人家劇場燈黑黑的你就黑黑的？不！我就叫師傅把燈打亮一點，我一定要看著大家的臉和眼睛。
　　人物周刊：那離開歐洲是因為厭倦了過于專業(yè)的演出？
　　朱亦兵：我說我前半輩子是在做我能做的，后半輩子是在做我想做的。
　　人物周刊：在西方樂團時競爭很激烈吧？
　　朱亦兵：所以要不斷挑戰(zhàn)自己啊，等別人來挑戰(zhàn)你不就晚了嗎？我緩解壓力的方式特別簡單，就是要給自己施加更大的壓力。
　　
　　把太陽畫成綠的招誰惹誰了
　　
　　人物周刊：你很看重個人表達(dá)，可人總要面臨妥協(xié)。
　　朱亦兵：那要妥協(xié)的東西多啦！明天天冷我多穿一點衣服，這就是一種妥協(xié)。妥協(xié)有時候也挺美好。但只要我們都多關(guān)注一下自己，這個社會就會幸福很多。我經(jīng)常跟學(xué)生說，希望你們成為光明正大、抬頭挺胸自私的人。
　　人物周刊：自私的人？
　　朱亦兵：當(dāng)然！自私有那么難聽嗎？這跟社會不沖突。如果我們自己真的足夠好，這個社會就需要我們，就像一個大鐘表需要零件一樣。不是說小零件為了大齒輪的利益就要犧牲，不必這么想，再小的零件都是獨一無二的、必不可少的。
　　人物周刊：你認(rèn)為藝術(shù)上的成就是不能靠勤奮得來的？
　　朱亦兵：我們中國人講熟能生巧，我硬碰硬地說，音樂就永遠(yuǎn)不能熟，永遠(yuǎn)得是活生生的。我們演出前排練有很多東西就是有出入的。我不相信手頭上的熟練。所有藝術(shù)都是傳播理念和情感的方式，如果里面沒有理念、沒有情感，就是模式。藝術(shù)一定得是生的、鮮活的、即興的，而不是熟練地模仿。
　　很多中國人覺得熟到一定程度他就不用動腦子了，而不動腦子，這玩意不可能是藝術(shù)，就成流水線了。
　　人物周刊：國內(nèi)的人會覺得你狂妄吧？
　　朱亦兵：什么叫狂妄啊？樹林里有個長得高點的，那叫狂妄嗎？如果說不一樣就是狂妄，那我們民族的意識落后了。我覺得每個人都挺狂妄的，每一個新生兒從娘肚子里出來都是天下最狂妄的人，餓了就哭、難受就鬧、冷了就折騰。這是狂妄？那狂妄好了。你說我的狂妄損害誰了？我把太陽畫成綠的，我招誰惹誰了？“狂妄”這兩個字本身就很無聊，其實就是敢講敢想啊，沒有別的意思。

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