美國(guó)媒體曾報(bào)道：為了揭開(kāi)妓女生活的神秘面紗，著名電視制片人安娜·菲利普斯在美國(guó)皮肉生意最發(fā)達(dá)的西部城市舊金山跟兩名妓女共同生活８?jìng)�(gè)月，制作出一部引起轟動(dòng)的紀(jì)錄片。這兩個(gè)妓女之一是５２歲的科西·費(fèi)比恩，她喜歡文藝，每周只和一個(gè)男子做“浪漫的”性交易，收費(fèi)２５０美元。因?yàn)殡娨曈浾叩膶?shí)地采訪，年過(guò)半百的科西·費(fèi)比恩“第一次感到自己的價(jià)值”，決定告別長(zhǎng)達(dá)十年的妓女生活，專門(mén)從事文學(xué)創(chuàng)作。

　　科西·費(fèi)比恩靠十年妓女生涯做“誘人的賣(mài)點(diǎn)”，能否一鳴驚人甚至一舉拿下什么大獎(jiǎng)？在號(hào)稱“到處都是機(jī)會(huì)”的金元帝國(guó)，在總統(tǒng)內(nèi)褲都可以上網(wǎng)的“自由世界”，淪落風(fēng)塵的“灰姑娘”、“灰奶奶”棄娼從良、成名發(fā)財(cái)、直到做參議員、做總統(tǒng)夫人……都是可能的。

　　俗語(yǔ)說(shuō)：百里不同風(fēng)，十里不同俗。有趣的是，大洋彼岸這部姑且稱“妓女手記”的大作尚躁動(dòng)于母腹，跟美國(guó)相隔一個(gè)大洋的此岸，一部宣稱淋漓盡致寫(xiě)“靈與肉”的《坐臺(tái)小姐日記》，已堂而皇之地登場(chǎng)。某些中國(guó)人“跟國(guó)際接軌”還頗有點(diǎn)兒先驗(yàn)性呢！

　　“坐臺(tái)小姐”出現(xiàn)，據(jù)說(shuō)算作又一位所謂“美女作家”的“閃亮登場(chǎng)”，并非Ｔ型臺(tái)的文壇，忽然成了香車寶馬、“美女如云”的所在，令人有眼花繚亂之感。細(xì)想起來(lái)，這剛冒出來(lái)的“坐臺(tái)小姐”較不久前成為過(guò)街老鼠的“寶貝”似有點(diǎn)兒淵源，而其老祖宗又似可追蹤到《金瓶梅》的劣等仿作上。

　　清朝皇帝曾將《金瓶梅》列為“誨淫”禁書(shū)，其實(shí)《金瓶梅》對(duì)晚明社會(huì)的反映相當(dāng)深刻，它以西門(mén)慶這個(gè)暴發(fā)戶一生罪惡活動(dòng)為線索，以家庭為中心，生動(dòng)真實(shí)地寫(xiě)出了明代后期社會(huì)中城市剝削者、寄生蟲(chóng)們的生活圖畫(huà)。既是暴露性作品，又具有非常豐富的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)風(fēng)習(xí)等諸方面認(rèn)識(shí)價(jià)值。它還開(kāi)世情小說(shuō)之先河，給蓋世奇作《紅樓夢(mèng)》以不小影響。魯迅先生在《中國(guó)小說(shuō)史略》中曾說(shuō)，《金瓶梅》“之于世情，蓋誠(chéng)極洞達(dá)”，“至謂此書(shū)之作，專以淫夫蕩婦，則與本文殊不符�！薄督鹌棵贰返姆伦魅纭独m(xù)金瓶梅》、《三世報(bào)隔簾花影》，為求“賣(mài)點(diǎn)”，批判現(xiàn)實(shí)主義鋒芒盡失，專意模仿《金瓶梅》的性描寫(xiě)，才墮落成了文學(xué)的紅燈區(qū)，已經(jīng)根本不算文學(xué)，成了不折不扣的惡札。

　　《續(xù)金瓶梅》類惡札出現(xiàn)在世風(fēng)日靡的晚明不足為奇，不可思議的是，在改革開(kāi)放、一日千里的今天，幾位“寶貝”居然裝點(diǎn)出一個(gè)新的文學(xué)紅燈區(qū)。

　　作家應(yīng)該是人類靈魂的工程師。“寶貝”們卻用惡俗的語(yǔ)言描寫(xiě)最令人惡心的林林總總，以個(gè)人隱私滿足某些人的窺視癖，在紙面上搔首弄姿直至裸奔，讓有聲色犬馬之好者一卷在手，得以精神嫖娼。真真紙醉金迷、敷陳艷跡、淫態(tài)蕩語(yǔ)，累牘不休。赤裸裸的亂交、亂倫、性變態(tài)充斥在“寶貝”們的作品中還不算，有的寶貝干脆在公開(kāi)場(chǎng)合宣稱要讓人們見(jiàn)識(shí)見(jiàn)識(shí)女作家的乳房美國(guó)賭城拉斯維加斯有深夜“脫衣秀”，４０美元一張門(mén)票，有金發(fā)裸女登場(chǎng)。這所謂“女作家”連“脫衣秀”都不如，竟毛遂自薦情愿當(dāng)眾自脫讓人免費(fèi)參觀，下作到這種地步，如何面對(duì)父母及將來(lái)可能的丈夫、子女？

　　“寶貝”們?cè)谖膲�上招搖過(guò)市，是個(gè)耐人尋味的、帶有“世紀(jì)末”特點(diǎn)的文學(xué)現(xiàn)象。綜觀古今中外文學(xué)史，能在文學(xué)史上留得芳名在的女作家，中國(guó)的李清照、蔡琰，英國(guó)的奧斯丁、勃朗特姐妹，法國(guó)的喬治·桑、西蒙·波伏娃……哪個(gè)女作家不是靠深刻的思想內(nèi)容和精湛的藝術(shù)形式取得自己應(yīng)有的地位？她們的寫(xiě)作還都有鮮明的女性特色，玲瓏如玉，美雅如花。靠在紙面上出賣(mài)色相求聞達(dá)的女作家，能成正果者，向來(lái)沒(méi)有；
能成大器者，比登天還難；
嚴(yán)肅的評(píng)論家對(duì)紙面騷情者的態(tài)度常常連眼珠兒都不轉(zhuǎn)，哪像眼下一些人如蠅逐臭？

　　現(xiàn)在“寶貝”們居然被某些評(píng)論家錯(cuò)誤地稱之曰“美女作家”，有人甚至稱其為“新生代”，其實(shí)這類現(xiàn)世寶既不美，也無(wú)絲毫“新生事物”的朝氣逢勃?dú)赓|(zhì)，壓根算不上是什么作家，雖然號(hào)稱“美女作家”，實(shí)際上連真正美女作家如李清照的腳跟都摸不到，現(xiàn)在“美女作家”終于以“坐臺(tái)小姐”真實(shí)面目出現(xiàn)在世人面前，真應(yīng)了那句話：假的就是假的，偽裝應(yīng)該剝?nèi)ァ０�彌陀佛�?

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