深圳是中國改革開放30年最精彩的一部傳奇，試圖去書寫這部傳奇的人不在其數，迄今為止，也已經有不下上百部從不同的方面書寫這部傳奇。2008年，張友高的《深圳大道》則再一次以其藝術上勇氣正面強攻這部歷史傳奇，這部50萬字的作品當然有著它的獨到之處，它標榜“反小說體長篇小說”，以其藝術上的創(chuàng)新膽略去展示這段歷史傳奇。

　　“反小說體”當然只是一種設想，或者說只是一種策略。要說張友高的《深圳大道》“反小說體”，可能是指這部作品人物眾多，故事呈發(fā)散式展開，小說敘事起落開合自由靈活……這些也距傳統(tǒng)小說相去未遠。但確實可見這部小說在敘事藝術方面，頗為大膽率性，揮灑自如，時間空間轉換相當自由。尤其是小說敘事情緒飽滿，始終帶著一種激昂的情緒在敘述，因此有一種緊張向前奔騰的節(jié)律。這種敘述的時間感適合于表現深圳歷史變革的緊迫性和壓抑不住的歷史渴望，給人以酣暢淋漓的感覺�？梢哉f，這就是一部酣暢的當代傳奇。

　　事實上，回到這部作品敘述的深圳改革開放的歷史，還是很“正”的。這部作品書名就叫《深圳大道》，關鍵就在于“道”字上，這就是 “人間正道”、“道亦有道”。這部小說開篇敘述的是深圳羅湖邊防軍趙長征副司令和縣委副書記文海生兩人的友誼交往，以此來展開敘述。趙長征代表著一種革命背景，文海生代表著深圳草根的生存欲望。深圳的改革開放乃是順從民意，人民生存發(fā)生危機，大批大批的人逃往香港——那個被稱之為資本主義的腐朽沒落的地方，卻是如此吸引著深圳村民冒險下海逃離。人民只有樸素的生存之道，那就是吃飽飯活命。趙長征完全能夠理解人民的被迫選擇，他作為邊防部隊的副司令，他沒有下令向下海逃港的人民開槍。但他無疑也因為守護邊防不力要遭受處分，但他是幸運的，歷史在悄然改革，他被歷史選中，他被派到深圳當副市長。趙長征這個革命烈士的后代，就成為深圳改革開放的先鋒。小說通過趙長征這個人物，就把中國社會主義革命的歷史，與深圳改革開放的歷史聯系在一起。深圳并不是社會主義革命的背叛，不是它的自我否定，而是一大群革命老干部，帶著中國革命的傳統(tǒng)，重新開始了新的歷史出征。趙長征乃是他們的后代，他是社會主義革命新的開創(chuàng)者。深圳的改革開放，一開始就走在“正道”上，一開始就有革命之子在前線開創(chuàng)道路。這條道路越走越寬，越走越廣，終于成為“大道”，通向無限光明的未來。

　　當然，作為“大道”，一路上有各種景色，有各種人群，他們構成了這條道路上的先行者，他們開辟這條道路。小說寫了形形色色的人物，這是從改革開放之初的深圳，建立特區(qū)的艱苦創(chuàng)業(yè)，到深化改革，到蔚然壯觀，成為中國改革開放的一條大道。這條大道上活動著眾多的人物，這些人物又都以趙長征和文海生為軸心，或是他們的后代，或者與他們二人有千絲萬縷的聯系，展開了深圳改革的群體形象塑造。從這個意義上來看，這部小說其實很合符長篇小說的創(chuàng)作規(guī)律，人物關系雖然錯綜復雜，但也有著緊密的內在聯系。他們演繹著趙長征和文海生的故事，也展示著深圳大道的豐富生動的歷史滄桑。

　　小說成功地寫出了趙長征和文海生等一群人物的性格，人物形象都刻畫得有棱有角，頗為傳神。這些人物不再有概念化的痕跡，而是顯示出生命的鮮活。從這個意義上來說，作者是完全還原到現實生活中去，直面現實的原原本本，原汁原味的生活，才能寫得自然本真。有政治，更有生活；
有熱情，更有智慧；
有才華，更有思想，這才是這部反映深圳改革開放30年的作品能立住腳的根本緣由，才能成就一部酣暢的當代傳奇。

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