成都藍(lán)頂美術(shù)館坐落于成都市錦江區(qū)、天府新區(qū)、龍泉三區(qū)交界處的藍(lán)頂當(dāng)代藝術(shù)園區(qū)。它依托藍(lán)頂藝術(shù)家群落而誕生，作為一家民營非營利性機構(gòu)，自2009年成立以來一直致力于推動中國當(dāng)代藝術(shù)的展示、推廣、交流。
　　要研究藍(lán)頂美術(shù)館，離不開對其所處的環(huán)境進(jìn)行了解。2003年，幾十位藝術(shù)家自發(fā)聚集；2004年，藝術(shù)群落概念形成，在政府的引導(dǎo)下新藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)向東遷移，“成都藍(lán)頂當(dāng)代藝術(shù)基地”項目正式啟動；2009年，首期14位藝術(shù)家進(jìn)駐“新藍(lán)頂”；2010年，藍(lán)頂青年藝術(shù)村開村，首期20位青年藝術(shù)家租賃入��；2012年，“老藍(lán)頂”守望者全部搬遷；2016年，藍(lán)頂三期“最后的工作室”全面竣工。此后，藍(lán)頂?shù)挠绊懥Α⒛�聚力逐漸放大，一百多位藝術(shù)家聚集于此，成為中國當(dāng)代著名的藝術(shù)群落。這一百多位的藝術(shù)家為美術(shù)館的活動提供許多的幫助和支持。
　　從2009年至2013年，藍(lán)頂美術(shù)館舉辦了以下活動：“藍(lán)頂藝術(shù)家工作室入住暨藍(lán)頂美術(shù)館幵幕”儀式、首展“藍(lán)頂一一方言的性格”、“明天一一周年特別展”、“藍(lán)頂藝術(shù)群落作品展”、“藍(lán)頂日記一一關(guān)于藍(lán)頂藝術(shù)家手稿、小品展”、“咋個游戲？”、“一心一德”時代奧特萊斯藝術(shù)空間開幕展、成都雙年展主展“溪山清遠(yuǎn)”、“川流不息”當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展、“藍(lán)頂藝術(shù)家雕塑展”、“鄉(xiāng)愁與相遇”當(dāng)代藝術(shù)四城（南京、杭州、成都、重慶）巡回展、“呵，朋友”唐雯油畫展、“游·日記”藍(lán)頂藝術(shù)家寫生作品展、“藍(lán)頂國際駐留計劃展”、“小手指、大世界”少兒藝術(shù)展、“藍(lán)頂磁場”藝術(shù)邀請展、兒童工作坊：“用版畫訴說新年心愿吧！”、“成都藍(lán)頂藝術(shù)節(jié)”等。
　　美術(shù)館要實現(xiàn)其“教育”的功能，需要不斷地豐富自身的活動，使活動更多樣化和精彩化。2017年，舉辦了“奇點·學(xué)術(shù)邀請展暨奇點·月會文獻(xiàn)展”，吸引了駐留藝術(shù)區(qū)以外的新鮮的藝術(shù)家參展，作品多樣、前衛(wèi)。不久，又舉辦了數(shù)場與兒童有關(guān)的活動，讓兒童走進(jìn)藝術(shù)區(qū)和美術(shù)館。同年6月，舉辦了“城墻之外——2017西安當(dāng)代藝術(shù)展”，讓成都的藝術(shù)愛好者接觸到川外的藝術(shù)家的作品。9月，與歌德學(xué)院合作，舉辦了“德意志制造聯(lián)盟 100年的德國建筑與設(shè)計 中國巡展·成都站”......從上述的例舉不難看出，藍(lán)頂美術(shù)館在不斷地豐富自我，力求給更多的公眾帶來不一樣的藝術(shù)體驗的決心。
　　當(dāng)然，任何事都有兩面性。藍(lán)頂美術(shù)館坐立于藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)，藝術(shù)區(qū)的良好生態(tài)能更好地帶動美術(shù)館的發(fā)展。在安亞飛對藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)負(fù)責(zé)人金延先生的專訪中不難看出政府的支持對藝術(shù)區(qū)的發(fā)展起著決定性的作用�！八{(lán)頂畢竟是一個藝術(shù)區(qū)，我們是一個企業(yè)，不具有社會管理功能，區(qū)域文化的發(fā)展要依賴多方面的支持�，F(xiàn)在也遇到很多具體現(xiàn)實的問題，基礎(chǔ)設(shè)施、交通等等，還有就是農(nóng)民漲價，這些問題都會出現(xiàn)。除了我們企業(yè)的引導(dǎo)以外，還需要社會方方面面的共同努力，達(dá)成共識，藍(lán)頂才有可能繼續(xù)往前發(fā)展。其實藍(lán)頂只能做到一個引導(dǎo)，它的模式是給政府、社會做個示范，只能是個示范，再往前走如果得不到各方支持配合還是會很困難的。”這是在安亞飛目前藍(lán)頂運營模式的弊端的提問時的回答。同時，藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)的運營離不開兩個方面：第一個方面，藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)還是充分地尊重了藝術(shù)家、藝術(shù)群落，考慮了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的內(nèi)在發(fā)展規(guī)律、精神聯(lián)系、工作特點以及產(chǎn)業(yè)鏈條。第二個方面是充分結(jié)合了當(dāng)?shù)氐陌l(fā)展特點、政策，充分運用適應(yīng)當(dāng)?shù)卣�府與地方發(fā)展的條件，將藍(lán)頂?shù)牟呗�、目�?biāo)和它們的情況有機結(jié)合起來。
　　從政府對藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家工作室產(chǎn)權(quán)的政策支持、美術(shù)館的活動不斷豐富化和金延對藝術(shù)區(qū)的“文化高地、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展源泉和區(qū)域發(fā)展引擎、城鄉(xiāng)統(tǒng)籌模式的實踐”三點定位等細(xì)節(jié)可以看出藍(lán)頂美術(shù)館及藝術(shù)區(qū)雖然有發(fā)展弊端，但總的發(fā)展趨勢是良好的。
　　作者簡介
　　張耀方（1993—），就讀學(xué)校：西南民族大學(xué)，藝術(shù)學(xué)院美術(shù)專業(yè)研究生；科研項目編號：CX2017SP149
　　（作者單位：西南民族大學(xué)）

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