肖杰，河南洛陽人，1933年出生。1948年參加工作，1952年入伍，在部隊搞文藝創(chuàng)作，1958年轉(zhuǎn)業(yè)到河北省群藝館，任《俱樂部》雜志編輯室主任，1970年參加海河創(chuàng)作組，1972年到河北文藝組，曾任《河北文藝》編輯、副主編、主編。創(chuàng)作大型歌劇《園林好》、小歌劇《婆媳倆》《搬石頭》等，創(chuàng)作歌詞《李雙雙小唱》《說嫂嫂》《大隊人馬哪里來》等。離休后參與編撰“河北民間文學三套集成”。
　　在《當代人》雜志即將出刊800期的大喜日子，我們拜訪了85歲高齡的老一輩編輯家、本刊（《河北文藝》《河北文學》《小荷》期間）副主編、主編肖杰先生。在他簡樸的書齋，沐浴著冬日溫暖的陽光，聽老人侃侃而談，往昔那些或平常或激情的編刊歲月又重現(xiàn)眼前。
　　“當編輯，我從沒后悔過�！�
　　“發(fā)現(xiàn)一個好作者，那高興勁兒簡直不可言表�！�
　　肖杰先生終其一生“甘為他人做嫁衣裳”，扶植了一批又一批初出茅廬的作家。這是他的可貴品格，同時，也是《當代人》編輯部的一種精神傳承。這精神鑄造了本刊過往的輝煌，也必將燭照它更明亮溫暖的未來。
　　1972年復刊時，手頭別說一篇稿子，連一個字兒都沒有。怎么辦？我們采取“走下去，請上來”的辦法
　　1972年年初，省革委決定將我們七八個人的“海河創(chuàng)作組”改建成河北省文藝組，這個文藝組就是后來省文聯(lián)的前身。當時我們在省革委北院辦公，只有5間平房。
　　我們在一起商量：工作怎么抓？抓什么？組長阮章競說，咱得有個陣地啊，好開展工作。于是決定辦個刊物，就叫《河北文藝》。（編者注：《河北文藝》1949年10月初創(chuàng)，后更名《蜜蜂》《河北文學》。《河北文學》1966年9月暫時�？�。1972年《河北文藝》復刊，5月試刊出版。）
　　當時手頭別說一篇稿子，連一個字兒都沒有�！拔母铩逼陂g全國的文藝刊物都停了，也沒人寫了。咱們河北屬于恢復比較早的。大家討論刊物怎么辦，想讓書法家題個刊名，提了三四個人，但是都不理想，我呢，就提出說叫郭老（郭沫若）寫吧，我看好多刊名都是他題的。別人說，郭老哪兒那么好請呢？我說，1961年的時候，我在《俱樂部》當編輯室主任，“俱樂部”這三個字是從魯迅的手稿里拼湊出來的，也不理想，有一次去北京跟朋友聊天，想著能不能通過他請郭老題字，我寫下來三個名字——“河北群眾藝術(shù)館”“群眾演唱”“俱樂部”，他說試試吧。過了有十來天吧，就收到了郭老的題字。所以這次我提出讓郭老題寫刊名。我以河北省文藝組的名義給郭老寫了一封信，寄到了中國科學院，過了一個星期，就收到了回信，郭老寄來了他題寫的“河北文藝”四個字。這個刊名一直用到1980年7月刊物改名《河北文學》為止。
　　有了刊名，大家又發(fā)愁，沒有稿子怎么辦？我們幾個人都是搞編輯的，決定先給熟悉的作者寫信，知道誰就給誰寫；再一個，就是采取“走下去、請上來”的辦法，一個人管三四個地市，走下去跟作者見面約稿；請上來呢，在棉紡三廠招待所包了三間房子，由張慶田、王洪濤和我三個人在那兒盯著，把作者約到這兒來住，一邊寫稿一邊改稿，完成了再走。
　　我請的是漁民詩人李永鴻。我1959年在《俱樂部》的時候整理過他的一首長詩《白洋淀漁歌》，他這個人很有才華，是個漁民，給了我一沓子詩稿，都是小紙片，甚至還有寫在煙盒上的，記得有一句詩是“千年的羅鍋直了腰”，很精彩啊。我把他請過來，他說想寫白洋淀一個女人一生的經(jīng)歷，叫《紅菱傳》，他說一句，我們記一句，然后再仔細推敲，經(jīng)過一個月的時間，完成了一首長詩，后來分兩期刊發(fā)了。
　　我在調(diào)到這兒來之前，對《河北文學》最深刻的印象，就是它發(fā)現(xiàn)新作者，扶植新人。有時候為了扶植新人，一期集中發(fā)表一個人的兩三篇作品，以便引起注意，比如孫一、康傳熹。《河北文藝》出刊，也延續(xù)了這個優(yōu)良傳統(tǒng)。
　　經(jīng)過一個月的時間吧，稿子都陸續(xù)上來了，在五月份的時候，出版了第一期。這在當時不得了啊，全國沒有一個文學刊物。本來，河北的文學創(chuàng)作是很厲害的，在全國是很突出的。可是“文革”期間人心惶惶，唯恐出錯，沒人寫東西，再說沒有刊物，寫了東西也沒處寄。現(xiàn)在那些作者一聽說復刊了，高興得不得了。
　　那時候沒有稿費，誰發(fā)了作品就送一本《魯迅散文選編》。不管發(fā)表什么都給一本，作者都積極得不行，像康傳熹啊，李永鴻啊。在整個文藝界都癱瘓的情況下，我們出刊，好多省份來取經(jīng)。從1972年到1980年，作者越來越多，來稿慢慢就多了，作者的水平也逐漸提高。
　　1973年，田間來了，當文藝組長，理所當然也是主編了，我當時是副主編之一，負責小說和詩歌。田間是個大詩人，一點架子沒有，跟他一塊兒工作，事無巨細，有什么事都在一起商量。他親眼看到、親身體會到當編輯的甘苦，所以1984年年初他從北京回來，特地寫了一幅字送給我，內(nèi)容是“肖杰同志存念 一九八四年二月三日 黃河之水天上來也 默默編校 甘作一無名氏 值此春節(jié) 書草以為留念 田間”。他的字很有特點，灑脫秀氣。田間一生很少給人題字，一名偉大的詩人分別良久還主動給我寫條幅，我認為，這不僅是對我個人的認可，也是對整個編輯工作的肯定。
　　1980年的時候，咱們恢復了《河北文學》的老刊名。當時主編是張樸，副主編有3個人。1978年河北省文聯(lián)恢復了，在“文革”以前它的主要組成就是作協(xié)，恢復之后也主要是抓文學創(chuàng)作。我們議論：文藝這個面很寬，各個藝術(shù)門類都有，而《河北文藝》主要還是刊登文學作品，而且《河北文學》是“文革”以前的老刊名，改了也算是名實相符吧。
　　賈大山這個作者，是我從半麻袋來稿中發(fā)現(xiàn)的。發(fā)現(xiàn)、扶植新人，是我們的傳統(tǒng)
　　我當編輯這些年里，尤其注重發(fā)現(xiàn)、扶植文學新人。
　　那時，編輯部每天收到的來信來稿以麻袋論，好作者都是從稿子堆里發(fā)現(xiàn)的。1975年夏天，我從來稿里看到一篇《進攻》，文字很好很干凈，字跡工整，語言有特色，作者叫賈大山，正定人。但當時有個不成文的規(guī)定，不管稿子寫得怎么樣，沒有寫矛盾沖突，沒有寫階級斗爭，一律不能發(fā)。1975年7月23日，中午吃過飯，我騎著車子去正定找他。剛一見面，他問我老家是哪里的，我說是洛陽的，他馬上就說了一句話：“花花正定府，錦繡洛陽城�！蔽液髞聿殚喓芏噘Y料，都沒有這句話，我感覺他這個人太聰明了，知識面寬，出口成章，對他印象非常深。

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