70字美文摘抄
發(fā)布時(shí)間:2017-01-25 來(lái)源: 美文摘抄 點(diǎn)擊： 
70字美文摘抄篇一：古代散文欣賞
古代散文鑒賞
一、 五人墓碑記? 張溥
五人者，蓋當(dāng)蓼洲周公之被逮?，激于義而死焉者也。至于今，郡之賢士大夫請(qǐng)于當(dāng)?shù)?，即除魏閹廢祠之址以葬之?；且立石于其墓之門，以旌其所為?。嗚呼，亦盛矣哉！
夫五人之死，去今之墓而葬焉?，其為時(shí)止十有一月耳。夫十有一月之中，凡富貴之子，慷慨得志之徒，其疾病而死，死而湮沒不足道者，亦已眾矣；況草野之無(wú)聞?wù)邭e？獨(dú)五人之皦皦?，何也？
予猶記周公之被逮，在丙寅三月之望?。吾社之行為士先者?，為之聲義?，斂貲財(cái)以送其行，哭聲震動(dòng)天地。緹騎按劍而前⑴，問：“誰(shuí)為哀者？”眾不能堪⑵，抶而仆之⑶。是時(shí)以大中丞撫吳者為魏之私人⑷毛一鷺，周公之逮所由使也；吳之民方痛心焉，于是乘其厲聲以呵⑸，則噪而相逐⑹。中丞匿于溷藩以免⑺。既而以吳民之亂請(qǐng)于朝，按誅五人⑻，曰顏佩韋、楊念如、馬杰、沈揚(yáng)、周文元，即今之傫然在墓者也⑼。
然五人之當(dāng)刑也，意氣揚(yáng)揚(yáng)，呼中丞之名而詈之⑽，談笑以死。斷頭置城上，顏色不少變。有賢士大夫發(fā)五十金，買五人之頭而函之（21），卒與尸合。故今之墓中全乎為五人也。
嗟乎！大閹之亂（22），縉紳而能不易其志者，四海之大，有幾人歟（25）？而五人生于編伍之間，素不聞詩(shī)書之訓(xùn)，激昂大義，蹈死不顧，亦曷故哉？且矯詔紛出（26），鉤黨之捕遍于天下（27），卒以吾郡之發(fā)憤一擊，不敢復(fù)有株治（28）；大閹亦逡巡畏義（29），非常之謀難于猝發(fā)（30），待圣人之出而投繯道路（31），不可謂非五人之力也。
由是觀之，則今之高爵顯位，一旦抵罪（32），或脫身以逃，不能容于遠(yuǎn)近，而又有剪發(fā)杜門，佯狂不知所之者（33），其辱人賤行（34），視五人之死，輕重固何如哉？是以蓼洲周公忠義暴于朝廷（35），贈(zèng)謚褒美（36），顯榮于身后；而五人亦得以加其土封（37），列其姓名于大堤之上，凡四方之士無(wú)不有過而拜且泣者，斯固百世之遇也（38）。不然，令五人者保其首領(lǐng)，以老于戶牖之下（39），
則盡其天年，人皆得以隸使之（40），安能屈豪杰之流（41），扼腕墓道（42），發(fā)其志士之悲哉？故余與同社諸君子，哀斯墓之徒有其石也，而為之記，亦以明死生之大（43），匹夫之有重于社稷也（44）。
賢士大夫者，冏卿因之吳公（45），太史文起文公（46）、孟長(zhǎng)姚公也（47）。
【文本注釋】
?本文作于明崇禎元年（1628）。天啟年間，宦官魏忠賢專權(quán)，網(wǎng)羅遍天下，以殘暴手段鎮(zhèn)壓東林黨人。天啟六年（1626），派人到蘇州逮捕曾任吏部主事、文選員外郎的周順昌，激起蘇州市民的義憤，爆發(fā)了反抗宦官統(tǒng)治的斗爭(zhēng)。本文是為這次斗爭(zhēng)中被閹黨殺害的五位義士而寫的碑文。文章議論隨敘事而入，感慨淋漓，激昂盡致，題外有情，題外有旨，開人心胸。
?蓼（liǎo）洲周公：周順昌，字景文，號(hào)蓼洲，吳縣（今蘇州）人。萬(wàn)歷年間進(jìn)士，曾官福州推官、吏部主事、文選員外郎等職，因不滿朝政，辭職歸家。東林黨人魏大中被逮，途經(jīng)吳縣時(shí)，周順昌不避株連，曾招待過他。后周順昌被捕遇害。崇禎年間，謚忠介。
?郡：指吳郡，即今蘇州市。當(dāng)?shù)溃簣?zhí)掌政權(quán)的人。
?除魏閹廢祠之址：謂清除魏忠賢生祠的舊址。除，修治，修整。魏閹，對(duì)魏忠賢的貶稱。魏忠賢專權(quán)時(shí)，其黨羽在各地為他建立生祠，事敗后，這些祠堂均被廢棄。
?旌（jīng）：表?yè)P(yáng)，贊揚(yáng)。
?去：距離。墓：用作動(dòng)詞，即修墓。
?皦（jiǎo）皦：同“皎皎”，光潔，明亮。這里指顯赫。
?丁卯三月之望：天啟七年（1627）農(nóng)歷三月十五日，此處屬于作者筆誤，實(shí)際應(yīng)為天啟六年（1626）丙寅年。
?吾社：指應(yīng)社。行為士先者：行為能夠成為士人表率的人。
?聲義：伸張正義。
⑴緹騎（tíjì）：穿桔紅色衣服的朝廷護(hù)衛(wèi)馬隊(duì)。明清逮治犯人也用緹騎，故后世用以稱呼捕役。
⑵堪：忍受。
⑶抶（chì）而仆之：謂將其打倒在地。抶，擊。仆，使仆倒。
⑷“是時(shí)”句：這時(shí)做蘇州巡撫的人是魏忠賢的黨羽。按，即毛一鷺。大中丞，官職名。撫吳，做吳地的巡撫。魏之私人，魏忠賢的黨徒。
⑸其：指毛一鷺。呵：呵斥、責(zé)罵。
⑹噪而相逐：大聲吵嚷著追逐。
⑺匿于溷（hùn）藩：藏在廁所。溷，廁所。藩，籬、墻。
⑻按誅：追究案情判定死罪。按，審查。
⑼傫（lěi）然：聚集的樣子。
⑽詈（lì）：罵。
（21）函：匣子。這里是用棺材收斂的意思。
（22）大閹：指魏忠賢。
（23）縉紳：也作“搢紳”，指古代縉笏（將笏插于腰帶）、垂紳（垂著衣帶）的人，即士大夫。縉，同“搢”，插。紳，大帶。
（24）編伍：指平民。古代編制平民戶口，五家為一“伍”。
（25）曷：同“何”。
（26）矯詔：假托君命頒發(fā)的詔令。
（27）鉤黨之捕：這里指搜捕東林黨人。鉤黨，被指為有牽連的同黨
（28）株治：株連懲治。
（29）逡（qūn）巡：欲進(jìn)不進(jìn)、遲疑不決的樣子。
（30）“非�！倍洌悍浅Ｖ\，指篡奪帝位的陰謀。猝（cù）發(fā)，突然發(fā)動(dòng)。
（31）圣人：指崇禎皇帝朱由檢。投繯（huán）道路：天啟七年，崇禎即位，將魏忠賢放逐到鳳陽(yáng)去守陵，不久又派人去逮捕他。他得知消息后，畏罪吊死在路上。投繯，自縊。投，擲、扔。繯，繩圈，絞索。
（32）抵罪：因犯罪而受相應(yīng)的懲罰。
（33）“而又有”二句：還有剃發(fā)為僧，閉門索居，假裝瘋顛而不知下落的。
（34）辱人賤行：可恥的人格，卑賤的行為。
（35）暴（pù）：顯露。
（36）贈(zèng)謚（shì）褒美：指崇禎追贈(zèng)周順昌“忠介”的謚號(hào)。
（37）加其土封：增修他們的墳?zāi)埂?/p>
（38）百世之遇：百代的幸遇。
（39）戶牖（yǒu）：指家里。戶，門。牖，窗。
（40）隸使之：當(dāng)作仆隸一樣差使他們。隸，名詞用作狀語(yǔ)，像對(duì)待奴仆那樣。
（41）屈：使屈身，傾倒。
（42）扼腕墓道：用手握腕，表示情緒激動(dòng)、振奮或惋惜。
（43）明死生之大：表明死生的重大意義。
（44）匹夫：指平民，這里指五義士。社稷：國(guó)家。
（45）冏（jiǒng）卿：太仆卿，官職名。因之吳公：吳默，字因之。
（46）太史：指翰林院修撰。文起文公：文震孟，字文起。
（47）孟長(zhǎng)姚公：姚希孟，字孟長(zhǎng)。
二、 捕蛇者說柳宗元
永州之野產(chǎn)異蛇，黑質(zhì)而白章；觸草木，盡死；以嚙（nia）人，無(wú)御之者。然得而臘（xī）之以為餌，可以已大風(fēng)、攣踠（luán wǎn）、瘺（l?u ）、癘（lì），去死肌，殺三蟲。其始，太醫(yī)以王命聚之，歲賦其二，募有能捕之者，當(dāng)（dàng）其租入。永之人爭(zhēng)奔走焉。
有蔣氏者，專其利三世矣。問之，則曰：“吾祖死于是，吾父死于是。今吾嗣（sì）為之十二年，幾（jī）死者數(shù)（shu?）矣�！毖灾踩羯跗菡�。 余悲之，且曰：“若毒之乎？余將告于蒞（lì）事者，更（gēng）若役，復(fù)若賦，則何如？”
蔣氏大戚，汪然出涕曰：“君將哀而生之乎？則吾斯役之不幸，未若復(fù)吾賦不幸之甚也。向吾不為斯役，則久已病矣。自吾氏三世居是鄉(xiāng)，積于今六十歲矣，而鄉(xiāng)鄰之生日蹙（cù）。殫（dān）其地之出，竭其廬之入，號(hào)呼而轉(zhuǎn)徙（xǐ)，饑渴而頓踣（b?），觸風(fēng)雨，犯寒暑，呼噓毒癘（lì），往往而死者相藉（jia）也。曩（nǎng)與吾祖居者，今其室十無(wú)一焉，與吾父居者，今其室十無(wú)二三焉，與
吾居十二年者，今其室十無(wú)四五焉，非死則徙爾，而吾以捕蛇獨(dú)存。悍吏之來(lái)吾鄉(xiāng)，叫囂乎東西，隳（huī）突乎南北，嘩然而駭者，雖雞狗不得寧焉。吾恂恂（xún xún）而起，視其缶（fǒu），而吾蛇尚存，則弛然而臥。謹(jǐn)食（sì）之，時(shí)而獻(xiàn)焉。退而甘食其土之有，以盡吾齒。蓋一歲之犯死者二焉，其余則熙熙而樂，豈若吾鄉(xiāng)鄰之旦旦（dàn)有是哉!今雖死乎此，比吾鄉(xiāng)鄰之死則已后矣，又安敢毒耶？”
余聞而愈悲�？鬃釉唬骸翱琳陀诨⒁��！蔽釃L疑乎是，今以蔣氏觀之，猶信。嗚呼！孰知賦斂之毒有甚是蛇者乎？故為之說，以俟（sì）夫（fú）觀人風(fēng)者得焉。
【文本注釋】
1.之：的。
2.野：郊外。
3.產(chǎn)：生產(chǎn)。
4.異：奇特的。
5.黑質(zhì)而白章：黑底子，白花紋。質(zhì)：原指質(zhì)地，在這里指蛇的身體，花紋的襯托面。章，花紋。
6.觸：碰。
7.盡：全。
8.以：假設(shè)連詞，如果。
9.嚙：用牙咬。
10.御：抵擋。
11之：指被毒蛇咬后的傷毒。
12然得而臘之：然，但。得，抓住。而，表順接。之，它，代永州的異蛇。 13臘（xī）：干肉，這里作動(dòng)詞用，指把蛇肉晾干。
14以為餌：以，用來(lái)。為，作為。餌，糕餅，這里指藥餌。即藥引子 15可以：可以用來(lái)�？�，可以。以，用來(lái)。
16已：止，治愈。
70字美文摘抄篇二：作文中不可缺少的加分好句欣賞
作文中不可缺少的加分好句欣賞
1.細(xì)數(shù)門前落葉，傾聽窗外雨聲，涉水而過的聲音此次響起，你被雨淋濕的心，是否依舊。
2.站在寒冬的冷風(fēng)中，漫天的雪花正紛紛揚(yáng)揚(yáng)地包裹著這座寒冷的城市。想著逝去了的那份真摯的無(wú)價(jià)情義，我忍不住愴然淚下。
3.你在雨中行走，你從不打傘;你有自己的天空，它從不下雨。
4.那段歲月，無(wú)論從何種角度讀你，你都完美無(wú)缺，你所缺少的部分，也早已被我用想象的畫筆填滿。
5.回首往事，日子中竟全是斑斕的光影，記憶的屏障中，曾經(jīng)心動(dòng)的聲音已漸漸遠(yuǎn)去。
6.往事是塵封在記憶中的夢(mèng)，而你是我唯一鮮明的記憶，那綠葉上的水珠，是思念的淚滴。
7.相信優(yōu)美的生命，就是一曲無(wú)字的挽歌，漫過心際的孤獨(dú)，早已蔚然成冰，而你，是這個(gè)季節(jié)最美麗的音符。
8.酒般的思念，一飲就醉，醉時(shí)就用全部的熱情讀這憂傷的月色。于是，月醉了，夜醉了，我也醉了。
9.誰(shuí)與我醉明月，愁在夕陽(yáng)中。
10.融進(jìn)銀河，就安謐地和明月為伴，照亮長(zhǎng)天;沒入草莽，就微笑著同清風(fēng)合力，染綠大地。這樣，才算得上善待生命，不負(fù)年華。
11.她憂傷而美麗的面容，是我一輩子都讀不厭倦的詩(shī)。
12.愛是一種牽掛，無(wú)論步跡到哪里，心卻系在那披肩秀發(fā)的發(fā)梢。
13.人生不能缺乏的是雨夜——淅瀝地，獨(dú)自的雨夜。這樣的雨夜里，天有淚，燭有淚。天淚有聲，燭淚有形，唯有斯人面上簌簌流下的，是點(diǎn)點(diǎn)無(wú)聲無(wú)形的熱淚。
14.云一樣的思緒，飄過來(lái)又飄過去，最終還是落在我的手掌上。絢麗如霓霞，哀怨如晨霧。我看得清你，你看得清我，我們?cè)谕坏仄骄�，做著不同的夢(mèng)，我的夢(mèng)白如花朵，你的夢(mèng)紅如晚霞。
15.童年的那一個(gè)個(gè)追逐嬉笑的日子，有如行云流水般在我的生命的旅途中流淌。
16.曾在陽(yáng)光下幻想著云游四海，浪跡天涯。
17.別讓別人徘徊的腳步踩碎你明天美好的夢(mèng)想，天下沒有不散的宴席。也許這人間真的只有朦朦朧朧才是真。
18.思念，是一種幸福的憂傷，是一種甜蜜的惆悵，是一種溫馨的痛苦。思念是對(duì)昨日悠長(zhǎng)的沉淀和對(duì)未來(lái)美好的向往。也正是因?yàn)橛辛怂寄�，才有了久別重逢的歡暢，才有了意外邂逅的驚喜，才有了親友相聚時(shí)的舉杯慶祝。
1
19.我常常以為，記憶是最容易模糊的東西，在時(shí)間的流逝里，它會(huì)一團(tuán)團(tuán)的淡去。而中學(xué)生活的一日日枯燥的翻轉(zhuǎn)，也慢慢淡去�？坦堑�，只有那么幾個(gè)回眸，牢不可破地粘在了記憶里。
20.在人生和世界的激流中，他必然會(huì)像初冬從樹上飄落下來(lái)的最后一片枯葉，在西風(fēng)殘照中孤零零地漫無(wú)目的地飄舞。
21.一個(gè)秋風(fēng)蕭瑟的寒夜，當(dāng)天邊那彎孤獨(dú)徘徊的月兒輕輕告訴了我該如何描繪心中最美的風(fēng)景之后，我便不再抱怨為什么人生總是有太多的遺憾，不再感嘆生命的盡頭總是輕煙。
22.一個(gè)人走在城市的黃昏，孤獨(dú)被斜陽(yáng)搖曳成獵獵的旗，招搖在四周的暮云里。走在行色匆匆的人流中，忽然發(fā)現(xiàn)自己失去了方向。在異鄉(xiāng)的街頭，我突然那么強(qiáng)烈地渴望你能不經(jīng)意地走來(lái)，牽著我的手，陪我，走一段漆黑的路。
23.在這世間，有些路是非要一個(gè)人去面對(duì)，單獨(dú)一個(gè)人去跋涉的。
24.誰(shuí)的指間滑過了千年的時(shí)光，誰(shuí)在反反復(fù)復(fù)中追問，可曾遺忘了我。等你用盡了我所有的哀傷，而你眼中卻有我所不懂的凄涼。
25.人生一世，白云悠悠，漂走的是多少滄桑與眼淚;人生苦短，汗流盡，沉淀的又是多少往事與回憶。
26.單調(diào)而沉悶的空氣窒息著我幼小的心靈，纏繞著我飛翔的翅膀。
27.我的少年的日子是寂寞的，寂寞的讓我現(xiàn)在想起來(lái)都心冷，只有單調(diào)的影子與我一起看流嵐，聽松風(fēng)，聞花香。
28.在一個(gè)個(gè)五光十色的希望肥皂泡中蹉跎歲月，浪費(fèi)青春年華。
29.一輪孤月下一株孤獨(dú)的樹，這是一種不可企及的嫵媚。
30.夜夜難眠，天天淚痕，淚水淹沒日月，混淆乾坤，也無(wú)法挽回流失的歲月，重返最初之凈泊。
31.我想，我還會(huì)架一支魚竿，獨(dú)釣歲月那一邊的故事。
32.孤獨(dú)是一種無(wú)奈的選擇，孤獨(dú)是因?yàn)闆]有找到適合的同行者，孤獨(dú)是為了孤獨(dú)背后的解脫。孤獨(dú)的過程，就是一個(gè)尋求真愛的過程。
33.平淡而不平庸，平凡而能平靜，在離群索居，無(wú)伴獨(dú)處中思索，追求創(chuàng)造，高瞻遠(yuǎn)矚，洞幽燭微。
34.愛那一場(chǎng)場(chǎng)繁華落盡后的曲終人散。
35.喜歡那種被歲月沉淀后的沉靜和憂郁。
36.我現(xiàn)在能做的，便是以一段拙劣的文字來(lái)祭奠我那段流逝的歲月。
37.自己是藍(lán)色的，音樂是悠揚(yáng)的，心情是透明的，靈魂是飛舞的。
38.在別人的軌跡里看到自己曾經(jīng)那么認(rèn)真，那么虔誠(chéng)，可是卻無(wú)比悲涼的足跡，想到自己一路這么千山萬(wàn)水地跋涉過來(lái)，我就想哭。
39.歲月的洪流，卷走了青春，卷走了年華，剩下的只是一個(gè)被歲月刻下深深印痕的傷痕累累的軀殼和一顆滄桑的心。
40.太陽(yáng)的光芒遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過月亮，但太陽(yáng)永遠(yuǎn)只能獨(dú)自天馬行空，而月亮卻有星星相伴。世間萬(wàn)物中，其實(shí)太陽(yáng)最寂寞。
2
41.千古佳人，荷笠斜陽(yáng)，最終都不過是紅顏悵老，青山遠(yuǎn)歸。真正能在心中美麗永恒的，唯有刻骨的一剎那記憶而已。(摘自《武俠》)
42.青春結(jié)伴，我已有過，是感恩，是滿足，沒有遺憾。
43.人生，有時(shí)輕似風(fēng)，淡如水，有時(shí)濃如油，烈如酒。
44.當(dāng)有一天你走出人生的迷茫，在夕陽(yáng)下回首，你身后那串歪歪斜斜，磕磕絆絆的步履，便構(gòu)成了你生命年輪中極珍貴的一瞥，時(shí)刻回想起來(lái)都會(huì)令自己無(wú)限感動(dòng)和無(wú)限欣慰，銘刻心中揮之不去。
45.平庸，使人走漫長(zhǎng)的路。
46.遙遠(yuǎn)的距離使我相思成灰，陰陽(yáng)的間隔使我欲哭無(wú)淚。
47.世上沒有十全十美的文章，如同世上沒有徹頭徹尾的絕望。
48.感謝上天讓我孤單，忍受靈魂的磨難。
49.也許曲終人散之后，離開的離開，忘記的忘記，然而旋律最好的時(shí)候，感謝上天讓我們是在一起的。
50.隨著時(shí)間的圍困，我的步伐越來(lái)越沉重緩慢，時(shí)間仿佛把我逼到了死角，讓我陷入了絕地，我無(wú)力挽回些什么，只有忍著痛，步履維艱地一步一步往前走。
51.到了一定的時(shí)候，我身邊的人紛紛離去。當(dāng)一個(gè)個(gè)熟悉和離去的越來(lái)越快的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)已經(jīng)很久沒有遇見以前朝夕相伴的人了。
52.其實(shí)有人扮演別人時(shí)，不自覺表露的正是自己。
53.我記憶中童年的太陽(yáng)已經(jīng)從記憶的洞穴和幽谷上沉落。
54.春天是死亡的高發(fā)季節(jié)，但不朽的靈魂總能泅過時(shí)間的潮水，屹立在永生的彼岸。
55.那些素面朝天的城市，那些洗盡鉛華的容顏。
56.總是在老歌里，我才會(huì)充分意識(shí)到自己的溫情。流金歲月，配上簡(jiǎn)單的老歌，也便配上了真實(shí)的悲歡。
57.我是那么虔誠(chéng)地喜歡著旅行，也是那么執(zhí)著地厭惡著囚禁。
58.城市頹敗的霓虹倒映在我灰色的瞳仁里，顯得更加頹敗。
59.那些我們以為永遠(yuǎn)都不會(huì)忘記的事情，就在我們念念不忘的過程中，被我們忘記了。
60.我們的心，早已死在最繁花錦簇的時(shí)刻。
61.原諒我凌亂的文字，原諒我破碎的時(shí)光。
62.路燈和我之間，究竟誰(shuí)是誰(shuí)的過客，誰(shuí)是誰(shuí)生命的點(diǎn)綴。
63.我匍匐了一百年，微笑著焚燒了一百年，只等待與你灰飛湮滅的重逢，因?yàn)槟愕目鞓�，是我生命里全部的信仰�?/p>
64.人應(yīng)有點(diǎn)遠(yuǎn)見，這樣才能拯救自己，讓自己的心，安詳?shù)拇嬖凇?/p>
65.生命令你這樣的快樂與絕望。
66.因?yàn)閻圩�，所以放任，因�(yàn)榉湃�，所以成全�?/p>
67.當(dāng)你想起旅途中某次驚艷，那個(gè)轉(zhuǎn)身而去的女子其實(shí)早已老去。只有記憶像霧一樣停留，而流逝的時(shí)間，就是那個(gè)遠(yuǎn)去的女子。
3
68.他轉(zhuǎn)身的時(shí)候，我看到的是一個(gè)老人的背影，我知道，時(shí)間在老去。
69.河在我記憶中是個(gè)憂傷的符號(hào)。
70.有一段時(shí)間，我一直在故事中漂流，像一根草屑。
71.如同一部黑白片在河流的背景下回放著。
72.從她的眼神中看到一種光芒與墮落，看見時(shí)光在閃回，像蝴蝶一樣冷艷。
73.回去的旅程隔著無(wú)數(shù)的季節(jié)，無(wú)數(shù)墜落的經(jīng)歷。
74.我成長(zhǎng)過程漸漸偏離真實(shí)軌跡，最早是從謊言開始的。
75.其實(shí)每一朵花，都有它自己的生命。當(dāng)花兒枯萎的時(shí)候，就是它生命終結(jié)的時(shí)候，而它的種子，就是它生命的延續(xù)，在這個(gè)世界上繼續(xù)承受風(fēng)，經(jīng)受雨，面對(duì)另一個(gè)輪回。
76.一個(gè)人早年的癖性，即便讓歲月的塵掩了又掩，也還是要不時(shí)地表露出來(lái)。
77.靜靜地流淌的青春也會(huì)讓人受傷嗎?
78.我感覺我生命中的某些東西，也在沿著軌道靜靜地行駛。
79.四周一片漆黑。親愛的，我一無(wú)所有。
80.黑夜里被風(fēng)吹著的蠟燭，怎樣才能等到日出。
81.我們恐懼墓地，盡管我們?nèi)找辜娉獭?/p>
82.偶爾，我一個(gè)人站在黃昏的荒野，代替你主持夕陽(yáng)的葬禮。
83.對(duì)于人類來(lái)說，友誼是一種交換行為。沒有下次交換，友誼便不再繼續(xù)。
84.童年，只有在回憶中顯現(xiàn)時(shí)，才成就了那份完美。
85.回憶能遠(yuǎn)離平淡，能使本來(lái)平淡的日子背叛現(xiàn)實(shí)做一次超越的飛翔。
86.夜晚的城市像一朵即將枯萎的花朵，努力地開放出最后一縷艷麗。
87.在遠(yuǎn)離了熟悉的城市和人群的地方，靈魂不再受任何束縛。
88.當(dāng)一個(gè)人喜歡孩子的時(shí)候，他便已不再是孩子。
89.生命，總會(huì)有一些令人回眸的空白。
90.火車就是這樣離我們很近，又離我們很遠(yuǎn)，中間像是留有期待，留有著人生注定需要的某種時(shí)間。
91.同一天的周而復(fù)始，若不在哪里留下折痕，說不定會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)覺。
92.我想，不管多老，自己始終都是一個(gè)善感的男人，一首歌，一片葉，一泓水，都是我憂傷的片段，別人的一舉一動(dòng)，一笑一顰，都會(huì)讓我不由自主地沉淪在茫茫的思想旅程。
93.青春不過是一種揮霍，我們?cè)谝黄穑覀兎路馃o(wú)始無(wú)終般地在一起。
94.青春是陣偶爾滑過的風(fēng)，不經(jīng)意間，已吹得我淚流滿面。
95.我想我不會(huì)孤獨(dú)，因?yàn)槲疫�有音樂。我想我將一直孤獨(dú)，因?yàn)槲抑挥幸魳贰?/p>
96.我放下鋼筆，輕輕地合上我的日記，整個(gè)一年就這樣在一個(gè)午后被我輕輕地合上，結(jié)束了。
97.孤獨(dú)從一開始就注定要用一生去承擔(dān)，無(wú)人能懂。
98.不知道表達(dá)感情的人，只能走很長(zhǎng)很長(zhǎng)的路。
4
99.雨滴從玻璃上滑落的樣子，原來(lái)是有跡可循的。
100.在時(shí)間里面，我們什么也不能留下。包括痛苦，快樂，和生命。 5
70字美文摘抄篇三：微電影主題文章摘抄
微電影主題文章摘要
一
微微電影即微型電影，也稱微影，是指專門在各種新媒體平臺(tái)上播放，適合在移動(dòng)狀態(tài)下觀看，具有完整故事情節(jié)的“微時(shí)（30秒——3000秒）放映、微周期制作（1——7天或數(shù)周）和微規(guī)模投資（幾千元——數(shù)十萬(wàn)元/部）的視頻短片。
二
微電影產(chǎn)生背景：1.網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)的推動(dòng)——視頻領(lǐng)域競(jìng)爭(zhēng)激烈導(dǎo)致影視劇版權(quán)價(jià)隨之水漲船高。其次網(wǎng)絡(luò)視頻同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)嚴(yán)重促進(jìn)原創(chuàng)性高資質(zhì)電影產(chǎn)生。2.微時(shí)代電影受眾
三
微電影帶有強(qiáng)烈的網(wǎng)絡(luò)文化的特質(zhì)，即精短的內(nèi)容、淺層次的表達(dá)，以及通過網(wǎng)絡(luò)等新媒體進(jìn)行的快速傳播。其中，“淺”表達(dá)成為微電影的一個(gè)顯著特點(diǎn)。首先，較短的時(shí)長(zhǎng)決定了微電影不能像電視劇那樣設(shè)置繁復(fù)的線索和錯(cuò)綜復(fù)雜的糾葛，“微電影”必須直接切入故事主線，迅速展開喜劇矛盾沖突，簡(jiǎn)潔明了的交代故事情節(jié)。其次，單一主題和主題的淺表化呈現(xiàn)，迅速抓住了現(xiàn)代人當(dāng)下的心理需求和心理上的敏感點(diǎn)，所以容易引起觀眾的共鳴。第三，微電影的“點(diǎn)”敘事與細(xì)節(jié)方大體現(xiàn)了敘事“淺”表達(dá)。第四，影像語(yǔ)言的淺顯和間接構(gòu)成表達(dá)的敘述語(yǔ)境。
四
隨著全球化進(jìn)程的不斷加快，城市間的競(jìng)爭(zhēng)不再局限于硬件指標(biāo)，城市形象等軟件實(shí)力在城市綜合實(shí)力競(jìng)爭(zhēng)中的重要性凸顯。微電影作為近年來(lái)快速發(fā)展的信息傳播方式，以其微時(shí)長(zhǎng)、微周期等特征迅速成為網(wǎng)絡(luò)傳播的熱門話題，以 微電影創(chuàng)作手段的營(yíng)銷模式風(fēng)生水起。當(dāng)城市形象營(yíng)銷遇上微電影，必將為城市形象的塑造與傳播開拓一片廣闊的天地，在這一過程中如何發(fā)揮微電影對(duì)城市形象營(yíng)銷的正面能量，規(guī)避不利因素也成為急需解決的問題。
五
微電影不同的主創(chuàng)群呈現(xiàn)多種影響類型——1.草根們?cè)谡f話，注重個(gè)人風(fēng)格。胡鷺，致力于向張藝謀導(dǎo)演致敬，拍攝了《三槍前傳》《楊梅樹之戀》等模仿作品。雖然略有嘩眾取寵之嫌，但在網(wǎng)絡(luò)卻也頗受歡迎。李洪綢，以《大學(xué)同居的事兒》紅遍互聯(lián)網(wǎng)，并著手組建職業(yè)制作團(tuán)隊(duì)。目前《同居》第二季、第三季紛紛上線，頗有中國(guó)《老友記》的勢(shì)頭。等等草根導(dǎo)演集體亮相，無(wú)疑為微電影時(shí)代塑造了一組群像。他們的作品呈現(xiàn)出濃重的個(gè)人風(fēng)格：結(jié)構(gòu)主義大師至上、系列劇模式等等。2.專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)很關(guān)注，風(fēng)光獨(dú)好。2010年，《老男孩》喚起了70后對(duì)青春的回憶，也為微電影豎起一座里程碑。其成功的背后，站著的是一個(gè)專業(yè)團(tuán)隊(duì)。無(wú)論這些專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)出于何種目的，他們都為微電影的發(fā)展提供了動(dòng)力。
3.明星的加盟，廣告商一手打造。
六
微電影對(duì)漢語(yǔ)國(guó)際傳播中的應(yīng)用——幾年來(lái)，隨著中國(guó)國(guó)際地位的逐步提升，中國(guó)漢語(yǔ)國(guó)際教育事業(yè)在全球的逐步推進(jìn)，中國(guó)國(guó)際話語(yǔ)權(quán)逐步加強(qiáng)，以漢語(yǔ)作為語(yǔ)言載體的各種類型的影視節(jié)目開始逐步走向世界，華語(yǔ)電影在國(guó)際電影市場(chǎng)上也逐漸贏得了越來(lái)越多的掌聲和關(guān)注的目光。微電影作為一類新興的網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目，應(yīng)與電影一樣成為漢語(yǔ)教學(xué)的一種重
要的教學(xué)工具，這對(duì)當(dāng)前我國(guó)的漢語(yǔ)國(guó)際傳播事業(yè)將起到有效的補(bǔ)充作用。
七
目前來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)為電影廣告取得了藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)雙豐收的好成績(jī)。在被商業(yè)微電影手邊的過程中，他們的草根特征慢慢消失，恐怕以后很難唱出像《春天里》這樣震撼人心的歌曲了。
惡搞、低俗、雷同等內(nèi)容將無(wú)法滿足網(wǎng)絡(luò)微電影手中日益提高的審美需求，回歸主流、回歸創(chuàng)意將是網(wǎng)絡(luò)微電影最終的發(fā)展方向：同時(shí)在網(wǎng)絡(luò)微電影受眾經(jīng)歷了審丑、審奇審爛等一系列審俗歷程之后，審雅的趣向也將最終回歸。
八
微電影的藝術(shù)性——“電影是生活的漸行線”。電影的取材來(lái)自與自然或是社會(huì)生活，其導(dǎo)演不可能憑空想象就能創(chuàng)作出電影，對(duì)于微電影的創(chuàng)作也是如此。而微電影的創(chuàng)作是來(lái)源于生活而又高于生活。
九
蔡康永曾用震撼、提醒、訊息、啟發(fā)四個(gè)詞來(lái)概括微電影。如果微電影缺乏一定的思考和人文關(guān)懷，那整部電影將成為廣告的附庸，失去思考的力量和社會(huì)關(guān)注價(jià)值，繼而失去觀眾興趣，淪為庸俗娛樂。
十
微電影的敘述技巧化——在《調(diào)音師》的情節(jié)結(jié)構(gòu)變化上非常講究，他通過倒序的方法，故事從發(fā)生到發(fā)展到高潮、結(jié)束，懸念迭生，一環(huán)扣一環(huán)，一直吸引著觀眾的眼球，吊著他們的胃口。同時(shí)，影片的場(chǎng)景干練簡(jiǎn)潔，很清晰地講述了這位鋼琴師的戲劇性經(jīng)歷。
十一
導(dǎo)演是個(gè)非常不容易的職業(yè)，小到拍攝微電影，大到拍攝高質(zhì)量的大片，不僅因?yàn)檫@個(gè)行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈，具有不公平性和殘酷性，而且是非常多，也因?yàn)樗鼘?duì)從事這個(gè)行業(yè)的人提出了較高的專業(yè)、心理、生理的要求，這一行業(yè)的成功者數(shù)量減少，尤其是女性成功者，并不多。 微電影未來(lái)會(huì)有品牌化的趨勢(shì)。什么是品牌價(jià)值，就是用你有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格達(dá)到很好的與受眾分享的力量。比如，賀歲片就是馮小剛的品牌，而思想性就是姜文的品牌。微電影和電影一樣，未來(lái)將呈現(xiàn)百花齊放的狀態(tài)，任何一種類型都可能被接受。但這并不是說，大家都能成功。
十二
在各大視頻網(wǎng)站，都能找到一些以微電影自稱的視頻短片，沒有完整的故事情節(jié)也沒有精美的畫面更不用說深度與價(jià)值了，這種現(xiàn)象主要有兩個(gè)原因，其一是拍攝者的個(gè)人素質(zhì)。部分拍攝者沒有經(jīng)過專業(yè)的訓(xùn)練，沒有一個(gè)完整的制作團(tuán)隊(duì)，這使得拍攝過于隨意，影響了影片質(zhì)量。其二是設(shè)備問題。一些拍攝者并非專業(yè)人士，拍攝視頻多數(shù)是使用手機(jī)、相機(jī)等簡(jiǎn)易設(shè)備，這就大大影響了影片的清晰度與畫面美感。
十三
雖說一部好的微電影未必有專業(yè)的演員、專業(yè)的攝影師和攝影設(shè)備以及音響效果，但是縱觀網(wǎng)絡(luò)，真正點(diǎn)擊率高的非名導(dǎo)演、名演員莫屬。微電影的制作與傳統(tǒng)的電影制作一樣，要有一定的投入。微電影未嘗不是高技術(shù)、重裝備、高投入、高消耗的產(chǎn)業(yè)，不但基礎(chǔ)設(shè)施需要
投資，日常拍攝也需要一定的資金。“90秒的微電影《一觸即發(fā)》由影視明星吳彥祖主演，制作團(tuán)隊(duì)包括了戛納廣告金獅獎(jiǎng)得主、世界級(jí)導(dǎo)演FrankVroegop、廣告教父之稱的莫康孫等大牌”耗資更是突破億元，而要躋身于著名微電影行列，非但要有新穎的創(chuàng)作，還要制作精良，只有這樣才能博得觀眾的點(diǎn)擊率，令觀眾耳目一新，這也顯示出高質(zhì)量的微電影涉及的投資越來(lái)越大。 正是由于部分微電影投資大回報(bào)率小，使得一些出于興趣愛好的草根導(dǎo)演、演員望而卻步，在時(shí)間與金錢的雙重壓力下部分 “草根”主動(dòng)放棄了制作權(quán)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，微電影的草根性會(huì)逐漸淡化，微電影的制作權(quán)最終會(huì)成為少數(shù)人的專利。
十四
盡管微電影呈現(xiàn)“欣欣向榮”之勢(shì)，但業(yè)內(nèi)對(duì)微電影仍抱有擔(dān)憂。不難看出，微電影的流行還有一個(gè)重要原因，就是國(guó)家并沒有嚴(yán)格的審查機(jī)制。目前，微電影的拍攝、播出都是基于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，不需要過多的審查，雖說我國(guó)部分視頻網(wǎng)站有審查機(jī)制，用戶上傳的視頻隨時(shí)會(huì)被監(jiān)控，“敏感”和“有害”的信息會(huì)被刪除，但是很多無(wú)法通過電視渠道播出的內(nèi)容，都有可能通過微電影的形式在網(wǎng)絡(luò)這個(gè)更大的平臺(tái)上展現(xiàn)，久而久之，數(shù)量和質(zhì)量都將無(wú)法控制 。比如設(shè)備使用上很懸殊，有人用昂貴的高清設(shè)備，有人用家用攝像機(jī)，有人甚至就用手機(jī)。內(nèi)容上也是有人做原創(chuàng)，費(fèi)盡心血；有人就用現(xiàn)成的公開出版物上的小笑話，省心省力。這些東西同時(shí)進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)，政府如何進(jìn)行監(jiān)管是面臨的一個(gè)很大的困難。
十五
可以預(yù)見，未來(lái)的互聯(lián)網(wǎng)視頻播放媒體將對(duì)傳統(tǒng)的電視媒體形成強(qiáng)烈沖擊，并侵蝕大量的廣告客戶。 電影、電視連續(xù)劇、娛樂節(jié)目、搞笑視頻等內(nèi)容仍是互聯(lián)網(wǎng)視頻的重要組成部分。然而，“微電影”結(jié)合了這些內(nèi)容的精華，以其短小精悍、傳播性強(qiáng)同時(shí)也更加貼近普通大眾，普及度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于普通電影的優(yōu)勢(shì)，必將在互聯(lián)網(wǎng)視頻領(lǐng)域異軍突起，占據(jù)重要地位。然而，在多元文化交織的今天，各種媒體十分發(fā)達(dá)，傳播手段多種多樣，微電影和其他媒體一樣，正面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。
十六
微電影產(chǎn)生于2005年，一般以20分鐘的《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》為 “微電影”的雛形。自微電影誕生以來(lái)，經(jīng)過幾年的吸納和創(chuàng)新，微電影的長(zhǎng)流得以延綿不斷，甚至引得國(guó)內(nèi)眾多明星導(dǎo)演參與制作�！�2010年，中國(guó)網(wǎng)民數(shù)量已經(jīng)達(dá)到4.2億，其中網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模2.84億人，平均每天觀看2小時(shí)網(wǎng)絡(luò)視頻，甚至超過了看電視的時(shí)間——每天1.8小時(shí)。與此同時(shí)，中國(guó)手機(jī)用戶6.5億，其中有四成用戶使用手機(jī)上網(wǎng)，選擇用手機(jī)“看視頻/電視”
的手機(jī)上網(wǎng)用戶比重達(dá)到17.4%，且年增長(zhǎng)率超過200%”。
十七
短片是北美電影工業(yè)在電影誕生的早期所誕生的一個(gè)片種。通常在北美將長(zhǎng)度介于20到40分鐘的電影稱作短片，而在歐洲、拉美和澳洲則可以更短一些，比如新西蘭將長(zhǎng)度介于1到15分鐘的電影稱作短片。在現(xiàn)今的電影界，并沒有對(duì)一部短片的長(zhǎng)度上限作出明確的規(guī)定。美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院將其設(shè)定為40分鐘，互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫(kù)則設(shè)定為45分鐘。
而有了新媒體（主要指互聯(lián)網(wǎng)）以后，短片前面也自覺不自覺地在前面有了視頻兩個(gè)字，視頻短片幾乎成為了一切篇幅比較小的影像資料的統(tǒng)稱，而微電影則是近幾年才有的一個(gè)至今名有明確定義的概念，它們的相似之處顯而易見就是影像篇幅上面的短小，而它們的不同就成為了區(qū)分視頻短片和微電影的重要依據(jù)，我覺得視頻短片包含的范圍更廣一些，幾乎在
媒體上所有可見的篇幅比較小的影像都可以歸到視頻短片的范疇。就像很多人喜歡的一些小的搞笑視頻，它們大都沒有明顯的創(chuàng)作目的，大都是影像所有者下意識(shí)的拍攝的結(jié)果，可能是抓拍或者偷拍之類的，創(chuàng)作主體并沒有主動(dòng)的創(chuàng)作欲望，而是出于人類本能的（獵奇、嘲諷）而拍攝。而微電影之所以稱為微電影，是因?yàn)樗欠想娪暗幕咎卣鞯�，它必須有�?chuàng)作者的主觀意圖在里面，必須是創(chuàng)作者的主觀創(chuàng)造后的成果，無(wú)論是敘事上還是思想上，它透出的是創(chuàng)作主體的意圖和信念。
十八
并非所有的企業(yè)都適用微電影平臺(tái)。一些企業(yè)喜歡跟風(fēng)，他們往往忽略企業(yè)自身性質(zhì)及資源配置能力，盲目采用新的宣傳方法，結(jié)果可想而知。有些企業(yè)不懂微電影特點(diǎn)，企圖通過網(wǎng)絡(luò)雷人或浮夸粗俗的劇情快速吸引消費(fèi)者注意，純粹娛樂的心態(tài)只會(huì)給企業(yè)品牌形象帶來(lái)致命傷害。企業(yè)在面對(duì)新的宣傳渠道時(shí)，需要慎重考慮以下幾點(diǎn)：新媒體的受眾是哪類群體；目標(biāo)顧客是否習(xí)慣使用該媒體；公司的資源能否支持新媒體。了解上述幾點(diǎn)，企業(yè)即可明白有沒有必要采用新的宣傳媒體。上班族、學(xué)生等年輕人是網(wǎng)絡(luò)視頻用戶的重要組成部分，他們接受新鮮事物的能力強(qiáng)，喜歡進(jìn)行網(wǎng)上購(gòu)物。對(duì)這樣的客戶群進(jìn)行相關(guān)產(chǎn)品或服務(wù)的微電影推廣，效果明顯。因目標(biāo)顧客群的消費(fèi)方式及生活方式網(wǎng)絡(luò)化，互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)站、汽車行業(yè)、電子產(chǎn)業(yè)等較為適用微電影推廣的方式。
十九
在吳彥祖主演的《一觸即發(fā)》和莫文蔚主演的《66號(hào)公路》的這股熱潮的帶動(dòng)下，“微電影廣告”的概念應(yīng)運(yùn)而生，在傳統(tǒng)廣告市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的行情下，微電影廣告憑借強(qiáng)大的互聯(lián)網(wǎng)傳播平臺(tái)和更為優(yōu)越的表現(xiàn)形式，成為備受業(yè)界關(guān)注的廣告營(yíng)銷新陣地。
二十
還記得去年年底網(wǎng)絡(luò)上由“雪弗蘭”冠名的一夜走紅的微電影《老男孩》嗎？或許留在去年的感動(dòng)的情愫到現(xiàn)在或許早已消失殆盡，但《老男孩》這類微電影的影響力卻為很多企業(yè)所看重，“微電影廣告”在汽車品牌中廣泛流行起來(lái)�？吹轿㈦娪盃I(yíng)銷的巨大影響力，并為之付諸行動(dòng)的可不止凱迪拉克�！敖裢�，跟我一起駕車游走吧！”微電(來(lái)自:smilezhuce.com 蒲公英文 摘:70字美文摘抄)影《為愛沖動(dòng)》中桂綸鎂清純俏皮的表情令人難忘。MG品牌的廣告代理公司為全新MG3所制定的整個(gè)上市傳播策略，緊緊圍繞著“為愛沖動(dòng)”這一主題展開。其不僅邀請(qǐng)到了亞洲炙手可熱的人氣偶像趙又廷、桂綸鎂擔(dān)當(dāng)代言人，更請(qǐng)到知名導(dǎo)演張恒泰拍攝MG3電視廣告與微電影。而鄭州日產(chǎn)（微博）也結(jié)合時(shí)下年輕人的心態(tài)，以車即是人，人也代表著車為理念，圍繞拍攝出三部感人至深的微電影，其每一個(gè)人都有鮮明的標(biāo)簽，每一段故事都有動(dòng)人心弦的起承轉(zhuǎn)合，讓人印象深刻，三段時(shí)長(zhǎng)3分鐘左右的視頻迅速躥紅網(wǎng)絡(luò)。對(duì)于微電影起到的效果，不少車企都用了“超出意料”來(lái)形容。“凱迪拉克已經(jīng)達(dá)到了很好的效果，并且這個(gè)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于我們的預(yù)期”。凱迪拉克品牌總監(jiān)劉震表示，凱迪拉克微電影II《66號(hào)公路》累計(jì)點(diǎn)擊量超過2億次，整體視頻播放數(shù)近1.5億次，微博轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)突破26萬(wàn)次。而資深汽車專家吳迎秋也認(rèn)為，“無(wú)論是一個(gè)品牌還是一個(gè)理念，微電影都能夠在短期之內(nèi)迅速起到轟擊市場(chǎng)、激起漣漪的效果。對(duì)所有的營(yíng)銷人士而言，這是一個(gè)熱點(diǎn)，更是一個(gè)工具�！�
相關(guān)熱詞搜索：摘抄 美文 美文摘抄600字 1000字美文摘抄
熱點(diǎn)文章閱讀