每個(gè)中年人都和侏儒怪簽訂了一份骯臟的合同。按照合同，你要么回歸家庭，要么徹底消失。 　　 　　動(dòng)畫片真是越發(fā)喪失想象力了――連史萊克這樣劃時(shí)代的開山怪也罹患了中年的疾病。但“中年的疾病”本身就有語(yǔ)�。核�是指中年才會(huì)患上的疾病呢?還是說(shuō)“中年”本身就是一種疾病?
　　中年的疾病真是電影的大好體裁�！睹绹�(guó)美人》渴求青春，《革命之路》追尋真實(shí)，《身為人母》遭遇英俊男鄰居的吸引，《克洛伊》抵抗應(yīng)召女郎的誘惑。
　　生而為人最大的遺憾不是必死，而生死之間的路途長(zhǎng)得令人尷尬，設(shè)想人生如果限量發(fā)售朝生暮死，想必快意恩仇都來(lái)不及，哪容得下這沉郁頓挫的尷尬中年。
　　作為男主人公，史萊克的核心價(jià)值在于它開創(chuàng)了一種奇特的存在方式，即在缺乏任何群體認(rèn)同時(shí)仍安之若素。史萊克不是離群索居的隱士，也不是子然而立的高士，更不是股孤絕不群的斗士，他的孤立、孤獨(dú)、被誤解和被追殺，不是出于個(gè)人選擇而純粹是自然原因――天生如此。他愛上菲奧娜公主，也并非因?yàn)樗�是除己之外唯一的綠怪物。
　　史萊克對(duì)于社會(huì)生活必需的群體認(rèn)同感如此無(wú)所謂，甚至拿它調(diào)笑，讓人好奇他到底能在這條路上走多遠(yuǎn)：第一集調(diào)笑被理解和被接納，第二集調(diào)笑美貌和禮貌，第三集調(diào)笑權(quán)力和財(cái)富，到了第四集――天哪，史萊克還是沒(méi)敢調(diào)笑家庭和責(zé)任。
　　李銀河博士對(duì)家庭的表態(tài)深得我心，其大意是說(shuō)，雖然家庭在表面上滿足了人類社會(huì)所需的穩(wěn)定感和歸屬感，但從其本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，家庭依然束縛并阻礙了個(gè)人的發(fā)展。這一點(diǎn)在《革命之路》中尤為明顯，片尾女主人公自己動(dòng)手強(qiáng)行打胎，用隱喻的手法宣告了對(duì)家庭的徹底否定和反抗。
　　當(dāng)然，盡可以給家庭和責(zé)任披上溫情溫馨溫暖的外衣，但從《怪物史萊克4》來(lái)看，史萊克的形象是徹底覆滅了。在和侏儒怪簽訂一份合同之后，他恢復(fù)了單身，找回了自己的價(jià)值觀――被誤解被追殺。但影片情節(jié)同時(shí)也急轉(zhuǎn)直下，因?yàn)閽仐壛思彝ズ拓?zé)任，因?yàn)橘�儒怪那份骯臟的合同，史萊克就要灰飛湮滅不存在了――看到此處，會(huì)心一笑的都是中年疾病的患者。
　　《怪物史萊克4》的編劇想必是看透了中年境遇：其實(shí)每個(gè)中年人都和侏儒怪簽訂了一份骯臟的合同，按照合同，你要么回歸家庭，要么徹底消失。這個(gè)侏儒怪，可能是荷爾蒙，可能是所謂愛情，可能是床前酒后，也可能是剎那恍惚，但這份合同則確定是一紙婚書無(wú)疑了。
　　即便史萊克想盡辦法得到菲奧娜的真愛一吻，得以回到從前，但這真愛無(wú)論如何嗅得出妥協(xié)、功利和運(yùn)氣的氣味，像是出軌的丈夫或妻子被當(dāng)場(chǎng)拿獲，會(huì)發(fā)癔癥似的認(rèn)為一切都是一場(chǎng)夢(mèng)。
　　總體來(lái)說(shuō)，群體認(rèn)同感對(duì)普通人至關(guān)重要，其自我認(rèn)同的方式是被群體認(rèn)同，而史萊克的自我認(rèn)同方式是被群體不認(rèn)同，也就是特別。所以他在被人追殺時(shí)就能感覺(jué)到鮮活的自我，而一旦拖家?guī)Э卩徖锖湍溃�他中年的疾病就爆發(fā)了。但很明顯，菲奧娜不是這種人，或不是這種怪物，即便她披著綠色的外皮，但她內(nèi)心依然是一個(gè)庸俗的粉紅色公主。
　　說(shuō)到底，電影，特別是商業(yè)電影，能挑戰(zhàn)常態(tài)，卻不能挑戰(zhàn)常情。而主題上一騎絕塵的重?fù)?dān)，作為商業(yè)片主將的卡通片無(wú)論如何也不敢擔(dān)當(dāng)。那么，史萊克中年的疾病如何治療呢?有鑒于同樣中年郁悶的卡通人物超人先生，也許，史萊克可以發(fā)揮自身特長(zhǎng)去找個(gè)工作。

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