關于意大利21世紀術國家博物館(MAXX)持續(xù)10年的爭議，如今該停歇了。 　　 　　從2009年11月這座優(yōu)雅的白色建筑在羅馬Flaminio區(qū)一片米黃色的古典建筑群中絢麗“綻放”開始，隨著熙熙攘攘的羅馬人參觀完博物館，那些曾經(jīng)對此建筑心懷芥蒂的人們終于釋然了，更多的羅馬人開始將MAXXI稱為“羅馬新的榮耀”。
　　“當你真正走進博物館后，白色幽靜的彎曲走廊配合著黑色肅穆的天花板裝飾，以及柔和深邃的燈光，讓你如同走進了一條歷史隧道。走廊兩邊關于羅馬的記憶會自然地呈現(xiàn)在你眼前，這不是普通的游覽，這是和古老羅馬的對話�！痹�經(jīng)斥責過博物館凹凸立體感將破壞羅馬古典美的一位意大利文化評論人，在參觀完博物館后感慨道。
　　不僅僅是意大利人和媒體，就是眼光向來刁鉆的其他西方媒體對MAXXI也充斥著一片贊譽之聲。
　　《紐約時報》曾對它這樣評論：“盡管曾經(jīng)有人攻擊出生于巴格達的女設計師扎哈?羅馬哈迪德的博物館設計方案，說它和早期法西斯墨索里尼時代的建筑一樣具有‘視覺破壞力’，但現(xiàn)在博物館的完全開放終于為她洗脫了所有‘冤屈’，其設計風格符合了教皇烏爾班八世的品位，使建筑完全融合進了羅馬的巴洛克式的建筑脈絡中，并且博物館棱角分明的立體結構也暗合了羅馬崇尚光明的雕刻藝術風格�！�
　　1999年，哈迪德?lián)魯”姸鄧�際級的一流設計大師，獲得在原本是一片軍營的羅馬市區(qū)施展才華的機會。意大利當局在古建筑眾多的市區(qū)耗資1，5億歐元來修建現(xiàn)代藝術博物館，用意就是要宣示對僵硬、保守的傳統(tǒng)政治和文化進行變革的決心。
　　“羅馬等同于藝術”，只有拜訪過羅馬的外國人才能深切感悟到這句話的真諦，因為在意大利任何一個地方游玩，總能找到文藝復興時代那些偉大藝術家顯赫的名字。
　　此外，意大利傳統(tǒng)的文化內涵，使很多意大利人普遍質疑新鮮事物，同時蕭條、衰微的經(jīng)濟狀況也令國家科教領域常年處于“貧血”狀況之中，人們對現(xiàn)代藝術的接受程度有限。
　　在傳統(tǒng)文化氛圍濃厚的藝術圣地羅馬打下一根“現(xiàn)代藝術的鋼釘”，是一項巨大的挑戰(zhàn)�！拔野袽AXXI視作理念交流和文化多樣的巨大城市環(huán)境，讓博物館里設置的講堂、書店、咖啡館、實驗室、學習區(qū)和附屬的展覽空間，在新與舊、內部與外部之間構成了一種張力�！惫�迪德這樣解釋道。
　　這種張力，讓人們感受到現(xiàn)代藝術和每個人之間那種樸實的親近性。博物館大量使用的玻璃，不但可以獲得更多自然光線，低碳環(huán)保，更能拉近室內室外空間之間的距離，讓博物館與羅馬的城市脈絡連接到了一起。
　　參觀者從外部廣場進入到巨大的玻璃展廳時，會減少空間上的差異感。透明的屋頂將自然光照灑進來，并通過可控制性極好的屋頂系統(tǒng)來調節(jié)博物館內的照明強度。彎曲的混凝土墻面為展覽物提供了空白的背景。人口處上方是黑白色的十字交叉樓梯，這樣的設計讓人完全可以按照自己的意愿去選擇參觀的路線。造型獨特的燈具則增添了細節(jié)和設計的卓越感。
　　早已被打上“解構主義”標簽的哈迪德非常在意建筑要素之間的調動，動感和立體感十足的博物館旱已打動了參觀者。一名參觀了博物館的羅馬市民在網(wǎng)絡上甚至留言評論道：“當你流連在美輪美奐的藝術品之間時，你壓根不會忘記博物館本身就是一件最大的藝術品。”

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