摘要?jiǎng)勇�角色形象的趣味性是一部�?dòng)漫作品的靈魂，它主導(dǎo)著整個(gè)動(dòng)漫作品的情節(jié)、風(fēng)格趨勢(shì)等，只有在這樣的動(dòng)漫作品中，所塑造的角色形象，才能給觀者留下深刻的視覺印象。才能更好的體現(xiàn)動(dòng)漫角色造型的趣味表現(xiàn)性。
　　關(guān)鍵詞 趣味性 造型 藝術(shù)風(fēng)格 體現(xiàn)
　　
　　一部動(dòng)漫作品是否有感染力和說服力首先在于視覺的力量――動(dòng)漫角色形象趣味性的設(shè)計(jì)。一部成功的，能夠吸引觀眾的動(dòng)漫作品，最關(guān)鍵的就是片中的角色造型。
　　所以動(dòng)漫角色的設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)角色形象時(shí)候要抓住角色造型的趣味性，才能更好的表現(xiàn)形象，體現(xiàn)出角色的趣味的生命力和幽默性。
　　那又如何體現(xiàn)和更好的塑造出角色的生動(dòng)趣味性來(lái)呢？我們可以從以下幾點(diǎn)進(jìn)行展開論述和研究。
　　
　　一、 理解和塑造動(dòng)漫角色來(lái)來(lái)體現(xiàn)趣味性
　　
　　動(dòng)漫作品中的角色相當(dāng)于片子中的演員。演員塑造人物形象的工作，概括說來(lái)有兩個(gè)方面，一是理解人物，一是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。
　　動(dòng)畫設(shè)計(jì)師理解故事中的角色性格是設(shè)計(jì)角色造型成功與否的關(guān)鍵。理解角色，就是去測(cè)定性格的深度，去探尋他的潛在動(dòng)機(jī)，去感受他的最細(xì)致的情緒變化，去了解隱藏在字面下面的思想，從而把握住一個(gè)具有個(gè)性的人的內(nèi)心的真髓，抓住了這個(gè)真髓，才能在具體的角色設(shè)計(jì)中，把角色內(nèi)在本質(zhì)的趣味性較為深刻的刻畫出來(lái)。
　　日本動(dòng)漫故事中的角色之所以能夠牽動(dòng)觀眾不知不覺地沉浸在奇妙的故事中，或許重點(diǎn)不在于日本動(dòng)漫造型的奇特性和夸張性，更重要的是曲折，神秘的動(dòng)漫故事中一個(gè)個(gè)性格鮮明的角色，有與青少年中相同的、類似的性格的人物，或者說能夠塑造出青少年心目中所追求的具有方向性、引導(dǎo)性的角色的性格。設(shè)計(jì)者抓住了這些角色性格，才能使設(shè)計(jì)出的角色更加生動(dòng)有趣自然。
　　成功的人物性格塑造會(huì)在故事的曲折性和復(fù)雜性的情節(jié)進(jìn)展中，保持性格的整體性和貫穿性，雖然在故事跌宕起伏的情節(jié)中角色處境轉(zhuǎn)折和角色心理波動(dòng)幅度比較大，但是角色的個(gè)性自始至終都應(yīng)該是統(tǒng)一明確地表現(xiàn)在行動(dòng)上的。這樣方能深化觀眾的印象，不會(huì)造成角色性格的模糊和混淆。
　　此外，動(dòng)漫角色人物性格的真實(shí)性也是不可忽視的。無(wú)論在文學(xué)小說、影視作品還是動(dòng)漫故事中，人物性格的真實(shí)性是塑造性格的根本，任意捏造的、理想化的性格角色會(huì)引發(fā)觀眾與角色之間產(chǎn)生距離感。例如，《星際寶貝》中的那個(gè)來(lái)自外星球的藍(lán)色小怪物角色，長(zhǎng)著尖利的牙齒和爪子，性格狂躁，喜歡破壞，不安寧，類似現(xiàn)代都市生活中的頑皮、孤僻、愛搞惡作劇、讓人傷腦筋的小男孩或小女孩�？梢娮プ∪宋镄愿竦恼鎸�(shí)性是體現(xiàn)動(dòng)漫角色趣味性的最好反映。
　　由此可見，在分析理解角色性格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)和塑造出角色外形是動(dòng)漫角色造型的整體過程，不能孤立對(duì)待，對(duì)于設(shè)計(jì)者來(lái)說，培養(yǎng)和提高個(gè)人審美能力，加強(qiáng)文學(xué)修養(yǎng)，觸類旁通，具備深入的分析能力，敏銳的洞察力和感知力是十分重要的。而所有的這些也都是為了塑造角色，增強(qiáng)角色的趣味性打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
　　
　　二、針對(duì)不同觀眾設(shè)計(jì)的角色造型來(lái)體現(xiàn)角色的趣味性
　　
　　動(dòng)畫作為一種當(dāng)前流行的娛樂形式，深得不同年齡觀眾的喜愛，在動(dòng)畫制作的前期準(zhǔn)備工作中，定位所要面向的觀眾群是不可忽視的環(huán)節(jié)。
　　第一、面對(duì)兒童觀眾：早期的動(dòng)畫、漫畫重要的對(duì)象是兒童觀眾。一方面，兒童需要超越現(xiàn)實(shí)的幻想世界，幻想世界的特殊規(guī)則能成就偉大的英雄，也就能成就兒童自己。另一方面，兒童也需要了解現(xiàn)實(shí)世界的規(guī)則，以成功地適應(yīng)社會(huì)。
　　根據(jù)兒童的心理特征狀況，面對(duì)兒童的動(dòng)畫一般來(lái)說故事內(nèi)容簡(jiǎn)單，短小，情節(jié)緩慢，容易被理解，故事強(qiáng)調(diào)教育性和引導(dǎo)性，能夠滿足兒童對(duì)于適應(yīng)社會(huì)的經(jīng)驗(yàn)的索取。
　　例如，我國(guó)經(jīng)典的動(dòng)畫系列片《黑貓警長(zhǎng)》中機(jī)智、勇敢的黑貓，美國(guó)電視動(dòng)畫系列片《飛天小女警》中與壞勢(shì)力戰(zhàn)斗不息的三個(gè)小警察。捷克著名的動(dòng)畫系列片《鼴鼠的故事》中那個(gè)外行胖胖的、乖巧善良而又快樂的小鼴鼠，總是熱心幫助周圍的同伴和森林里的鄰居，對(duì)一切充滿了好奇與希望。日本電視系列動(dòng)畫片《機(jī)器貓》中的機(jī)器貓每次施展的超能力都令小觀眾欣喜若狂，不論是抽屜中的時(shí)空穿梭隧道，還是能夠飛上天的戴在頭上的小小的螺旋槳，它所具有的神奇本領(lǐng)讓每個(gè)小觀眾都幻想在家里擁有一個(gè)機(jī)器貓玩伴，滿足自己的愿望，完成現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。
　　第二、面對(duì)青少年觀眾：由于處在叛逆期的原因，青少年會(huì)表現(xiàn)出逃避現(xiàn)實(shí)的情緒，對(duì)于真實(shí)的現(xiàn)象和反映有一定的抵觸心理，動(dòng)畫、漫畫的虛擬性和幻想性恰好滿足他們的需求。因此，喜歡動(dòng)漫的群體比重較大，熱情度高。他們偏好發(fā)生在貼近自己年齡的主人公身上的故事，這類故事對(duì)于青少年往往具有很強(qiáng)的吸引力。對(duì)于故事中角色的行為表現(xiàn)，青少年容易流露出較為明顯的認(rèn)同感和參與感。因此，動(dòng)漫設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)出的動(dòng)漫角色的性格應(yīng)該符合青少年觀眾的心理特征，使青少年觀眾與角色之間能夠產(chǎn)生共鳴。
　　第三、面對(duì)成人觀眾：成年人思想等各個(gè)方面已經(jīng)完全成熟，有分析問題明確的見解。對(duì)于故事內(nèi)容，他們注重對(duì)于主觀世界的闡述。原因在于成人在對(duì)客觀世界已經(jīng)了解之后，興趣點(diǎn)轉(zhuǎn)移，重點(diǎn)放在人物心靈深處的主觀世界。內(nèi)容跌宕曲折，題材豐富，涉及面廣，利用動(dòng)漫詼諧、諷刺的方式揭示社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問題，創(chuàng)造富于科幻幻想的未來(lái)世界，具有一定的深刻的哲理性，發(fā)人深思，揭示人性的故事等。在人物性格上，以剖析復(fù)雜、矛盾、多重性心理為主要特征。面對(duì)成人觀眾的動(dòng)漫故事，動(dòng)漫的表現(xiàn)形式一般來(lái)說，多使用電影語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)手法。在動(dòng)漫造型風(fēng)格上，與面向兒童觀眾的簡(jiǎn)單、角色的雷同化相反，造型具有復(fù)雜、變化奇特，能夠引發(fā)觀者想象力進(jìn)一步發(fā)展的特征。
　　可以說，電影語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)手法，即借鑒電影豐富的鏡頭語(yǔ)言、構(gòu)圖方式、拍攝技巧和后期剪輯等手段，結(jié)合動(dòng)畫本身的特殊表現(xiàn)力，以豐富其視覺傳達(dá)效果。如：動(dòng)畫和電影技術(shù)結(jié)合的較為成熟是美國(guó)的動(dòng)畫片，特別是迪斯尼的電影動(dòng)畫深受成年人的喜愛，趣味性十足。
　　
　　三、動(dòng)漫角色造型中細(xì)節(jié)刻畫和表現(xiàn)來(lái)體現(xiàn)趣味性
　　
　　動(dòng)漫造型是設(shè)計(jì)者主觀設(shè)計(jì)出來(lái)的圖像或者實(shí)物，是無(wú)生命的，它的生命需要設(shè)計(jì)者把人類細(xì)膩的情感附加在這些無(wú)生命的物體上，讓它更加人性化，怎樣的角色，怎樣的性格，怎樣的命運(yùn)，怎樣的結(jié)局完全由設(shè)計(jì)者來(lái)決定。而這些設(shè)計(jì)又要圍繞角色性格來(lái)設(shè)計(jì)，總之，一切對(duì)于動(dòng)漫角色造型的圖像性的說明，越詳盡越便于角色后面的“表演”工作，趣味性也就越強(qiáng)。那我們可以從以下幾個(gè)方面來(lái)研究和論證：
　　第一、 頭部的局部塑造來(lái)體現(xiàn)動(dòng)漫角色的趣味性
　　 現(xiàn)代動(dòng)漫故事鏡頭鏡別中的近景鏡頭、特寫鏡頭和大特寫鏡頭需要交代角色的胸部以上的部分和整個(gè)頭部詳細(xì)的狀態(tài)，鏡頭拉近角色臉部，臉部的各個(gè)五官放大，這時(shí)畫面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和表現(xiàn)力，體現(xiàn)出角色細(xì)致的表情變化和內(nèi)心活動(dòng)。因此，頭部設(shè)計(jì)值得斟酌和反復(fù)推敲，要求應(yīng)最為精細(xì)。同時(shí)也能更為直觀地體現(xiàn)出角色的趣味性。
　　老年人的臉型有的比較瘦長(zhǎng)，有的胖胖圓圓，頭頂?shù)念^發(fā)稀少，額頭較小，有抬頭紋，有長(zhǎng)眉毛和胡子，眼角下耷，眼皮和眼瞼大，有魚尾紋，眼睛小，瞇成一條線，嘴兩側(cè)有深深的表情皺紋，牙齒基本掉光，所以嘴巴向里凹。
　　如《櫻桃小丸子》中小丸子爺爺?shù)脑煨�，圓而長(zhǎng)的腦袋上，沒有頭發(fā)，五官造型簡(jiǎn)單，但是年齡一目了然可愛趣味性十足。但是，動(dòng)漫角色造型沒有絕對(duì)固定的模式，老人的臉也可以有扁扁圓圓的娃娃臉，體現(xiàn)老年人可愛的一面。
　　此外，兒童的臉型，圓型和扁圓型較多，眼睛面積大，瞳孔不僅大而且烏黑明亮，透露出純真無(wú)邪的心理特點(diǎn)，兒童的額頭較大，鼻子小而且短，一般忽略鼻梁，下巴也非常短小。如迪斯尼真人合演的電影動(dòng)畫《威探闖通關(guān)》中的嬰兒造型非常天真可愛有趣。
　　第二、 手和腳的局部塑造來(lái)體現(xiàn)動(dòng)漫角色的趣味性
　　手的外表可以體現(xiàn)人的年齡、身份，手的動(dòng)作又是人的心理活動(dòng)、情緒變化、情感交流的直接反映，它的活動(dòng)是情不自禁的，有時(shí)又是微妙的。但是漫畫風(fēng)格的，手的外形設(shè)計(jì)較為豐富，手指可以簡(jiǎn)化為三個(gè)、四個(gè)，甚至沒有指頭。如，日本動(dòng)漫《機(jī)器貓》中的“機(jī)器貓”的手只有圓圓的手掌，這與它整個(gè)圓形幾何體造型非常協(xié)調(diào)，《機(jī)器貓》主要面對(duì)的的觀眾是小學(xué)兒童，因此，角色造型上相對(duì)簡(jiǎn)單，圖形化效果突出。
　　漫畫風(fēng)格的腳部設(shè)計(jì)尤其凸現(xiàn)外在的趣味性，葫蘆形的腳掌上長(zhǎng)出由大到小依次排列的小圓球似的腳趾是十分有趣的造型，方而寬大的四邊形腳掌上方延伸出梯形的腳趾會(huì)顯得整齊而平穩(wěn)。另外，粗俗的人物或原始化的人物，腳部的造型看起來(lái)更加有趣，可以比較雜亂，如，添加尖利的腳趾甲或者斷裂、殘缺的腳趾甲，長(zhǎng)長(zhǎng)的凌亂腳毛，能夠充分突出角色的身份和性格。
　　第三、 表情的刻畫來(lái)體現(xiàn)動(dòng)漫角色的趣味性
　　人的思想情感的活動(dòng)總是要通過相應(yīng)的表情、動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)。動(dòng)畫的表情刻畫應(yīng)當(dāng)由內(nèi)而外，自然而然，恰如其分，避免使角色矯揉造作，強(qiáng)加于角色程式化的表情，應(yīng)該準(zhǔn)確地把角色復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)通過眼神眉宇之間的變化，夸張地，有層次的表現(xiàn)出來(lái)。
　　動(dòng)漫角色表情的塑造，面部表情是角色內(nèi)心活動(dòng)情緒變化表現(xiàn)的主要來(lái)源。面部表情由眼睛、眉毛、嘴巴的變化和面部肌肉變化構(gòu)成，通過它們之間的相互呼應(yīng)變化，傳遞出角色的表情，如《怪物公司》中小女孩的面部五官表情變化圖。
　　動(dòng)漫中根據(jù)不同國(guó)家，不同的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格和手段，角色表情的表現(xiàn)程度也有所差別。在寫實(shí)主義風(fēng)格的日本動(dòng)漫中，故事的題材大部分傾向較為嚴(yán)肅的戰(zhàn)爭(zhēng)、人文、環(huán)境等方面，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿佬g(shù)風(fēng)格的角色造型基本上是遵循正常人的比例結(jié)構(gòu)，因此，角色的表情變化也是相對(duì)比較接近正常人的表情，這種寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)漫角色表情屬于一般表情變化，具有典型性和常規(guī)性。
　　但是，日本動(dòng)漫也有幽默、夸張的故事或情節(jié)，表情的變化特征與漫畫風(fēng)格的歐美動(dòng)漫角色表情相類似，在故事的特定情景中，動(dòng)漫角色瞬間產(chǎn)生極度夸大的面部表情，變形、扭曲，甚至五官分離的面部是現(xiàn)實(shí)中無(wú)法產(chǎn)生的，即便是專業(yè)喜劇演員也根本無(wú)法表演的，這種表情是特殊的、非常規(guī)的，是只有動(dòng)漫才能實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)效果。日本電視系列動(dòng)畫片《櫻桃小丸子》中主角小丸子的各種符號(hào)化的夸張表情，簡(jiǎn)單、概括，非常符合片中的角色造型的圖形化特征。大大增加了角色的趣味性和人物的性格特征。
　　第四、 性格的表現(xiàn)來(lái)體現(xiàn)動(dòng)漫角色的趣味性
　　性格的差異使塑造角色的外行特征有很大的不同，盡管在塑造角色時(shí)要盡可能地避免角色的程式化，但是，不能忽視有些特定角色造型模式能夠更快地把角色的個(gè)性信息傳遞給觀眾。常規(guī)化的動(dòng)漫角色造型比較突出的有以下幾種。
　　英雄角色：眼神有神，明亮，高大，結(jié)實(shí)，健壯，寬闊的肩膀，倒三角的上身肌肉發(fā)達(dá)，下身結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化，較為短小，直線條的運(yùn)用較多，方角形明顯。迪斯尼動(dòng)畫中程式化的英雄較為明顯，例如，野性，善良的人猿“泰山”，具有希臘古典美造型的大力士海格力斯，《超人特工隊(duì)》現(xiàn)代社會(huì)中的時(shí)尚英俊的超人，《阿拉丁》里的“燈神”，電視動(dòng)畫系列片《蝙蝠俠》中的蝙蝠俠等。
　　另外，中國(guó)香港漫畫家馬榮成的作品《風(fēng)云》中的男主人公，步驚云、聶風(fēng)、斷浪的造型也體現(xiàn)了英雄造型的典型特征。
　　惡魔角色：面部瘦、棱角突出，黑眼圈和極小的黑眼球，尖鼻子，有時(shí)頭向前探，脖子蜷縮，身體造型或高瘦，或矮小，給人感覺不穩(wěn)健，也有的身體肥胖、臃腫，一副貪婪的樣子。如《白雪公主》里想方設(shè)法要害死白雪公主的殘暴的王后，《101只斑點(diǎn)狗》里貪得無(wú)厭，不顧一切要得到動(dòng)物皮毛做時(shí)裝的庫(kù)依拉。
　　美女角色：臉型圓潤(rùn)，眼睛嫵媚，后眼角上翹，嘴唇飽滿，身材或纖瘦，或豐滿、性感，多用弧線條塑造。早期迪斯尼動(dòng)畫中的美女造型較為雷同，《白雪公主》中的白雪公主造型，《小美人魚》中的美人魚，《美女與野獸》中的貝兒，《阿拉丁》中的公主茉莉，《泰山》中的珍妮等這些角色都基本上具有以上的特點(diǎn)。
　　活潑型角色：眼睛較大，眼球轉(zhuǎn)動(dòng)速度快，一般身體中間部分瘦長(zhǎng)，活動(dòng)靈巧、矮小、嘴巴大、有時(shí)講話多，動(dòng)作反應(yīng)速度較快，表情豐富多變。如《冰河世紀(jì)》中的樹獾，《花木蘭》中的“木須龍”，《怪物公司》中的大眼睛麥克，《獅子王》中的丁滿。
　　笨拙型角色：體型肥胖，活動(dòng)不靈活，遲鈍。眼睛有時(shí)呆呆的，直直的，一臉愕然的樣子，有時(shí)有大眼皮，或瞇起來(lái)，倦怠的感覺。傻傻的透著可愛，喜歡樂滋滋地沉浸在自己的世界中不受干擾。如《龍貓》中肥肥大大的、古怪神秘的“龍貓”，整體呈橢圓型，四肢短小。還有如，《麥兜》中思維和動(dòng)作遲緩得讓人發(fā)狂的小“麥兜”，善良、淳樸，眼睛小到只有一個(gè)黑點(diǎn)，寬大的鼻子和圓圓的鼻孔給人留下深刻的印象。
　　冷酷型角色：這種角色是日本動(dòng)漫中不可缺少的角色，大都消瘦小、骨骼較為明顯，身材挺拔，臉上基本上很少有笑容，眼睛半睜半閉，表情極其少，說話少，很多時(shí)候頭發(fā)會(huì)下垂遮到眼睛，表現(xiàn)出神秘的感覺。如日本動(dòng)漫《火影忍者》中的卡卡西，還有如《灌籃高手》中的流川楓喜歡睡覺，除了籃球場(chǎng)上的英姿颯爽，就是一臉冷漠的表情。
　　可愛、天真型角色：個(gè)子較矮，頭部在身體的比例中較大，四肢短小，臉蛋圓圓的、鼓鼓的，有時(shí)候會(huì)長(zhǎng)雀斑，有小小的下巴，額頭偏大，脖子可以忽略，眼睛中，特別是瞳孔的面積非常大，是體現(xiàn)角色純真的關(guān)鍵，例如《怪物史萊克2》中的貓出場(chǎng)時(shí)，隨著情緒的變化，在它需要求助時(shí)候，眼睛的瞳孔變化，一副可愛、讓人憐惜的樣子立刻顯露出來(lái)。
　　 這些角色的性格特征與外表塑造并不是完全的規(guī)則和概念化的模式，體現(xiàn)出讓人意想不到的角色趣味性的特征。
　　
　　四、動(dòng)漫角色造型中表現(xiàn)手段來(lái)體現(xiàn)趣味性
　　
　　第一、以線塑造角色形體來(lái)體現(xiàn)趣味性
　　動(dòng)漫造型多以線條為主要造型手段，突出線條自身的表現(xiàn)力，從而更好地表現(xiàn)動(dòng)漫的形體變化，使形與線自然地融合。
　　線條造型是主觀從客觀中分離出的造型語(yǔ)言，這種認(rèn)識(shí)上和行為上的抽象過程，使得線條造型帶有較強(qiáng)的主觀色彩。線條作為造型手段，具有敏銳、直接的表現(xiàn)客觀形象的能力。
　　概括提煉對(duì)于線條造型十分重要。對(duì)復(fù)雜的形體結(jié)構(gòu)進(jìn)行概括分析，在紛繁的線條里找出主次關(guān)系，運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比，疏密有序的規(guī)律，在選擇比較中對(duì)線條進(jìn)行“加”與“減”的處理，在不斷推敲提煉中達(dá)到語(yǔ)言凝練。
　　日本動(dòng)畫大師山村浩二的短片動(dòng)畫《兒童的城堡》，講述了一個(gè)小男孩的生活片段，展示了兒童特有的內(nèi)心世界，簡(jiǎn)練、生動(dòng)而具有趣味性的線條造型帶有兒童畫的特點(diǎn)。此外在短片動(dòng)畫《The Big Snit》中彎彎曲曲的線條勾勒出怪異奇特的角色造型。
　　日本動(dòng)漫造型中，線條的運(yùn)用較多地體現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)有序的特點(diǎn)，非常符合日本動(dòng)漫角色造型的寫實(shí)性風(fēng)格，庵野秀明的角色造型，畫面中的線條井井有條，生動(dòng)清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，疏密恰當(dāng)，將人物和動(dòng)物的形體比例、動(dòng)作姿態(tài)都生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了。如日本動(dòng)漫畫《柯南》中的角色柯南，線條刻畫出了人物的頭發(fā)和服飾的質(zhì)感。
　　無(wú)論寫實(shí)風(fēng)格的角色造型還是漫畫風(fēng)格的角色造型，線條的疏密節(jié)奏在塑造形體中都是十分重要的。這對(duì)于角色的趣味性具有直接的強(qiáng)烈地藝術(shù)表現(xiàn)作用。
　　此外在迪斯尼動(dòng)畫中，角色造型上圓畫法和弧線的運(yùn)用是經(jīng)典的造型方法，這種方法不僅影響了美國(guó)其他電影公司的造型形式，例如米高美公司制作的《貓和老鼠》中的角色造型，而且影響到歐洲一些國(guó)家的動(dòng)畫造型風(fēng)格的發(fā)展。
　　迪斯尼圓畫法和弧線的運(yùn)用對(duì)于角色形體的概括、形體框架的搭建、角色彈性運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)、及動(dòng)畫工作效率的提高等起到了決定性作用。特別是迪斯尼早期的動(dòng)畫中，這種方法塑造的動(dòng)物形象較多，給人感覺柔軟可愛。
　　后來(lái)在迪斯尼動(dòng)畫造型的創(chuàng)作和發(fā)展中，逐漸改進(jìn)了最初的圓畫法，以大量直線條的運(yùn)用為主來(lái)塑造角色外形，直線的硬朗、干脆使角色顯得帥氣、挺拔、相比之下，早期過多地運(yùn)用弧線使角色缺乏骨骼感，兩者協(xié)調(diào)結(jié)合在一起的角色造型，顯得手法更為嫻熟，線的表現(xiàn)力更加豐富。
　　第二、圖形、符號(hào)的概括與變形來(lái)體現(xiàn)角色的趣味性
　　變形是動(dòng)畫、漫畫的基本造型形式特征之一。變形是對(duì)于某個(gè)對(duì)象的某幾個(gè)外在特征特別得夸張和強(qiáng)調(diào)。這種夸張的程度如果超過了一定的限度，就會(huì)完全破壞了對(duì)象整個(gè)形體的比例均衡，甚至引起怪誕的感覺。
　　動(dòng)漫的世界是自由的，角色長(zhǎng)成什么樣子觀眾都不會(huì)有任何爭(zhēng)議，只要是一些幽默的漫畫家，抓住你的神態(tài)，長(zhǎng)相的“短處”大圓鼻子還是寬下巴，或者小眼睛之類的全部“使勁”地揭露出來(lái)，決不留情，讓你哭笑不得地發(fā)現(xiàn)自己的特別之處。很多漫畫家尤其熱衷于對(duì)明星、政客的變形漫畫。
　　變形以夸張為目的，夸張是為了表現(xiàn)動(dòng)漫的幽默趣味化的效果，因此，變形的運(yùn)用并不是隨意的。我們?nèi)粘Ｉ�活中�?duì)事物的觀察，總是會(huì)自然地捕捉眼前事物的某幾個(gè)最突出的特征，或查找區(qū)別于其他事物的不同之處，這種捕捉與查找，是我們自己沒有察覺到的，是我們情不自禁地對(duì)于某個(gè)事物視覺上的記憶，便于再次觀看時(shí)的辨別。由此可見，漫畫家要夸張某個(gè)事物，需要的是有目的、有意識(shí)地去觀察事物，分析物體之間對(duì)比產(chǎn)生的不同結(jié)果，得出事物主要的，本質(zhì)的特征，從而結(jié)合設(shè)計(jì)者對(duì)于事物特別的感受力，使變形的結(jié)果更加生動(dòng)有趣，形神兼?zhèn)洹Ｒ虼�，變形手法的運(yùn)用是動(dòng)畫、漫畫這一類型藝術(shù)創(chuàng)造的特有方式，它集中顯現(xiàn)了動(dòng)畫、漫畫的自由性和幽默性和趣味性。
　　此外，圖形符號(hào)化的概括使得變形的表現(xiàn)方式在原有事物的基礎(chǔ)上，根據(jù)其特征進(jìn)行夸張變形的處理，放大或者縮小肢體的某個(gè)部分，從而產(chǎn)生幽默趣味化效果。設(shè)計(jì)者也可以通過一系列的相似或者相關(guān)圖形的加、減組合，從而使一些相互沒有什么邏輯關(guān)系的圖形變化、結(jié)合為另一個(gè)新的圖形。這需要設(shè)計(jì)者在日常生活中對(duì)事物特征觀察、搜集的記憶積累，經(jīng)過思維有意思地變形、概括，提煉出一個(gè)新的角色，它的造型可以來(lái)源于某個(gè)人的特征，可以來(lái)源于某種類型的人的特征，也可以是由各種圖形本身的特征產(chǎn)生的形式美感和圖形象征意義。此外，在FLASH動(dòng)畫中運(yùn)用幾何圖形或符號(hào)對(duì)身體和四肢進(jìn)行概括和簡(jiǎn)化，根據(jù)角色不同的性格和情緒選擇適當(dāng)?shù)膱D形進(jìn)行搭配和拼接，這種去繁化簡(jiǎn)的方法能夠更好地鍛煉自身的觀察能力，不要被事物的細(xì)節(jié)和繁雜的東西困擾，從整體第一感入手，抓住人物最本質(zhì)的特征，進(jìn)行變形，達(dá)到夸張的趣味性效果。換句話說，就是運(yùn)用繪畫的語(yǔ)言傳遞出設(shè)計(jì)者最想說的話，最想表達(dá)的感受。另外，對(duì)于圖形的加減、拼接組合需要在把握人物造型整體感的基礎(chǔ)上，注重圖形變化的節(jié)奏感。
　　另外在有些情況下，根據(jù)動(dòng)漫整體美術(shù)風(fēng)格的要求，需要進(jìn)一步調(diào)整，原有的概括、簡(jiǎn)化的角色造型有時(shí)由于比較抽象化，可以作為基礎(chǔ)的造型構(gòu)架和比例圖，然后增加進(jìn)一步的造型內(nèi)容，如可以加強(qiáng)立體化形式，或具體完善角色服飾。還有，如一些日本藝術(shù)短片動(dòng)畫中簡(jiǎn)單的角色造型，人物的眼睛、胡子、腿腳、軍裝等都被概括、符號(hào)化了。
　　大量這些例子都說明圖形、符號(hào)化的概括對(duì)角色趣味性的塑造作用很大。
　　以上四點(diǎn)是關(guān)于動(dòng)漫角色趣味性的研究，而這些趣味性的設(shè)計(jì)點(diǎn)在當(dāng)今動(dòng)漫領(lǐng)域得到了較為廣泛的應(yīng)用。把握住這些動(dòng)漫角色的設(shè)計(jì)點(diǎn)和設(shè)計(jì)方向，塑造出的動(dòng)漫角色形象才能深入人心，真正體現(xiàn)出動(dòng)漫角色造型的趣味性之所在。

相關(guān)熱詞搜索：趣味性 造型設(shè)計(jì) 角色 淺議動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)中的趣味性 動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)概念 淺析動(dòng)畫影片角色造型設(shè)計(jì)