摘 要 在建筑與室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域，著名的女性設(shè)計大師屈指可數(shù)。夏洛特•帕瑞安德（Charlotte Perriand,1903-1999）是二十世紀(jì)現(xiàn)代主義先鋒運動的重要先驅(qū)人物，本文著重介紹她在與柯布西耶合作的十年歷程以及之后獨立設(shè)計風(fēng)格的形成，共同體味其作為一名女性獨有的設(shè)計視角。
　　關(guān)鍵詞 現(xiàn)代主義；室內(nèi)設(shè)計；夏洛特• 帕瑞安德；女性視角
　　
　　在建筑與室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域，著名的女性設(shè)計大師屈指可數(shù)。夏洛特•帕瑞安德（Charlotte Perriand,1903-1999）是二十世紀(jì)現(xiàn)代主義先鋒運動的重要先驅(qū)人物，“她的建筑與室內(nèi)設(shè)計徹底顛覆了傳統(tǒng)的美學(xué)觀念并將大眾審美引入一個更深層次的境界�！�
　　長久以來人們都忽略了這位才華橫溢的女設(shè)計師獨立設(shè)計師的身份，對她的認識更多的是法國著名建筑大師柯布西耶的合伙人、合作者，而她在室內(nèi)和家具設(shè)計上的地位和作用也大部分被柯布西耶的光環(huán)所掩蓋。她設(shè)計的一系列功能與形式兼?zhèn)�、充滿“機器時代”特征的家具，即使在百年后的今天也能與家居環(huán)境完美結(jié)合。作為一名女性，她熱愛生活，友善而又博愛，將女性獨有的細膩、感性的情感融入到設(shè)計中。她與柯布西耶長達十年的親密合作，以及撲朔迷離的情感，更令世人對她的認識蒙上了一層神秘的色彩。在此本文著重介紹她在與柯布西耶合作的十年歷程以及之后獨立設(shè)計風(fēng)格的形成，共同體味其作為一名女性獨有的設(shè)計視角。
　　1.特立獨行的先鋒時代
　　出生于1903年的帕瑞安德在巴黎度過了她的童年時光，父親和母親都是極有經(jīng)驗的高級裁縫。她的母親是開心而明智的人，逐漸把工作和獨立的觀念灌輸給夏洛特。她的設(shè)計之路是從中央美術(shù)裝飾聯(lián)盟學(xué)校開始的，在那里她學(xué)習(xí)了5年的裝飾藝術(shù)。那時的她享受著年輕：充實的生活，熱愛旅行，無憂無慮的開心歡笑，敢于嘗試新鮮事物……她還嫁給了一位叫做珀西•斯科菲爾德的英國人，但是幾年后便與他離婚。她事業(yè)最初起步是在圣敘爾比斯區(qū)的小閣樓里，她在公寓里建了一個名叫在屋頂下的酒吧，用于舉辦派對和招待客人。當(dāng)時的她是一個真正特立獨行的現(xiàn)代女人，并沒有想到能和柯布西耶一起工作。
　　2.初識柯布西耶
　　1927年珠寶商傅肯借了兩本書給帕瑞安德：柯布西耶《走向一種建筑》（1923）、《今日裝飾藝術(shù)》（1925），這是兩本關(guān)于柯布西耶設(shè)計思想的著作。她看得入了迷，仿佛找到了久違的靈感，24歲的夏洛特在巴黎完成學(xué)業(yè)后即就帶著自己以前設(shè)計的作品圖紙拜訪當(dāng)時聲名卓越的建筑大師柯布西耶�？虏嘉饕�是一個對作品要求非常嚴(yán)格的人，柯布西耶看了她的作品后卻說“小姐，我們這里不做墊子”，拒絕了她的請求。但是幾個月后，在巴黎秋季沙龍會上，夏洛特設(shè)計一件名為“Roof-top Bar”的作品――完全使用銅版及抗氧化鋁板勾成的柜子成功的展示了她的天賦。而就是這么一個小玩意的展品在受到大家的評論和肯定時，也引起了柯布西耶注意。他非常欣賞她的創(chuàng)作才華及對室內(nèi)設(shè)計中人性化的全面考慮，最終她如愿以償?shù)倪M入柯布西耶事務(wù)所工作，從此與柯布西耶和皮耶尚•奈特一道，合作設(shè)計了一大批室內(nèi)及家具項目。
　　3.與柯布西耶同行（1927―1937）
　　這樣的合作從1927年一直持續(xù)到1937年。十年中，帕瑞安德憑著自己超強的能力和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，在這個男人的世界里找到了自己的位置。在柯布西耶設(shè)計事務(wù)所里，她是室內(nèi)與家具方面的重要設(shè)計師，獨立負責(zé)各種新項目的詳細進程。在24歲那年，她與柯布西耶、以及他的外甥皮耶尚•奈特( Pierre Jeanneret )共同在巴黎塞福街35號成立了著名的工作室。受柯布西耶現(xiàn)代主義“減去”風(fēng)格的影響，帕瑞安德逐漸形成了自己的設(shè)計理念：追求設(shè)計造型的極簡化，并奉行“功能創(chuàng)造對象”及“內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外部造型相關(guān)”的設(shè)計理念。
　　在與帕瑞安德合作之前，勒柯布西耶都是精心挑選現(xiàn)成的家具來裝飾他的建筑和展覽的。合作之后，夏洛特•帕瑞安德負責(zé)著手實現(xiàn)勒柯布西耶的設(shè)計原則。她是柯布西耶所提倡的“建筑改革運動”的核心領(lǐng)軍人物，在與柯布西耶合作設(shè)計的作品中，都可以感受到她強大的影響力。她的存在為柯布西耶充滿理性和冷靜的作品中增添了人性化的情感因素，使得他們合作的一系列作品都完美的無懈可擊。1928年連同勒柯布西耶，帕瑞安德開發(fā)了鋼管椅系列,這些作品在今天仍然被視為機器時代的杰作。由他們合作完成的“Chaise Lounge”躺椅無疑是最耀眼的作品之一。這個可以任意調(diào)整躺臥傾斜度的鋼管架構(gòu)的家具，在當(dāng)時可謂不可思議之作，產(chǎn)生了爆炸性的轟動效應(yīng)。在一篇寫于1929年的《木頭還是金屬？》的陳述中，夏洛特寫到：“金屬如今在家具中的角色，就像水泥在建筑中所扮演的角色，它是一場革命……埃菲爾鐵塔是不可能用木頭造出來的，金屬優(yōu)于木頭�！睆拇怂麄冊O(shè)計的作品中金屬材料占據(jù)了主導(dǎo)。
　　帕瑞安德和勒柯布西耶合作設(shè)計的躺椅，是一款舒適、放松的家具，它有極大的可調(diào)節(jié)性度，可調(diào)節(jié)成垂腿坐著到躺臥的各種姿勢。它由上下兩部分構(gòu)架組成，如去除上部躺椅部分可當(dāng)作搖椅使用，許多研究者研究這個劃時代的靈感可能是西方家具傳統(tǒng)蒂奈特的搖椅或中國傳統(tǒng)家具樣式帶來的靈感，如中國流落在外的許多竹躺椅和許多春宮圖中的躺椅形象在法國，巴黎都不難看到。這件躺椅上下分開的結(jié)構(gòu)反映了當(dāng)時的“極簡主義”，上部主體使用彎曲鋼管，下部則采用生鐵做四足，對材料上選擇很精心正反映了他們提倡的現(xiàn)代設(shè)計理念：室內(nèi)不應(yīng)堆砌，應(yīng)精練簡潔，選取最少的必需日用家具，但這些家具必須是精彩的。
　　4.獨立的“現(xiàn)實主義”女性視角
　　接下來的二十年是滿懷激情的二十年。1940年，她和讓•普魯威(Jean Prouvé)一起合作建立了一個建筑工作室，專門設(shè)計鋁合金裝配式建筑。他們得彼此相互輔助，一起為許多項目共同努力。根據(jù)帕瑞安德所說，“所有經(jīng)他的手創(chuàng)造出來的一切都變得無與倫比的美麗，他是一個善于彎曲波浪線的人，一個“金屬扭曲者”，一個鋼鐵框架方面的專家�！�1952年，在藝術(shù)管理沙龍展上，夏洛特和普魯威共同為巴黎大學(xué)城墨西哥之家所設(shè)計的書櫥獲得巨大成功，她運用各種明亮的不同顏色，不規(guī)則排列的木質(zhì)層板搭建了一個書櫥，其內(nèi)部的構(gòu)造形成一種微妙的實體空間和空閑空間，它現(xiàn)代主義簡約的風(fēng)格仍然影響著21世紀(jì)的設(shè)計師，比如艾萬和羅南• 勞蘿莉,以及著名的埃托雷•索特薩斯。從1940至1946年她又受聘為日本國際商務(wù)部的工藝品設(shè)計顧問，回巴黎后又投身于室內(nèi)設(shè)計和家具設(shè)計當(dāng)中，期間最重要的建筑項目是1959年至1970年的日內(nèi)瓦聯(lián)合國總部各個會議廳的裝修設(shè)計。
　　美國著名建筑評論家瓊安.奧克曼在《向“物體”學(xué)習(xí)：帕瑞安德，從先鋒歲月到“現(xiàn)實期”》一文中曾經(jīng)這樣評價夏洛特“在她身上，那種把設(shè)計師理解成為一種有心的篩選者和形式的改善者而不是首先是創(chuàng)新者的理念，一直表現(xiàn)得很突出，也是帕瑞安德在現(xiàn)代主義美學(xué)的發(fā)展上所做得重要貢獻。而柯布在自己的工作中，在家具設(shè)計和建筑設(shè)計之間還是要畫一條線的，他在建筑設(shè)計的領(lǐng)域里一直推崇作為形式給予者的大師地位（特別是在二戰(zhàn)之后，柯布開始采用了一種更為詩意和個人化的表達模式之后）。而帕瑞安德則一生都堅持認為，設(shè)計過程乃是一種不太自我的、更為集體性的職業(yè)。雖然她從來都沒有否定過藝術(shù)性和想象力的作用，貝里安很典型地一直在思考著原型的生產(chǎn)，而不只是把設(shè)計看成時一時一地的方案。同時，她也喜歡跟技術(shù)專業(yè)人員和其他藝術(shù)家們持續(xù)合作。這樣，她的方法也就等于淡化了在一個背景中挑選出來或是發(fā)現(xiàn)的人造物，與新近設(shè)計出來的設(shè)計物之間的區(qū)別，因為在帕瑞安德看來，這兩種物體都需要被和諧地整合起來，形成整體的宜居氛圍�！�
　　 5.結(jié)語
　　研究者往往關(guān)注帕瑞安德在1920年代晚期在柯布事務(wù)所工作時的作品，她跟柯布西耶10年的學(xué)徒經(jīng)歷為她的職業(yè)生涯打下了扎實的基礎(chǔ)，她這一時期的作品反映了她對柯布西耶現(xiàn)代運動思想一種吸收和演化中的過程。那十年里，歐洲國家正處于二戰(zhàn)的戰(zhàn)亂之中，這些歷史事件已經(jīng)部分地從柯布建筑的視角折射了出來。帕瑞安德在1937年跟柯布結(jié)束了合作，以及她在1930年代后5年里一直到1940年代的人生軌跡，都反映了她當(dāng)時那種在專業(yè)和思想上的掙扎，她是想要理解和把握這一時期主導(dǎo)的現(xiàn)代主義新潮流，并在男人的世界里找到自己作為設(shè)計師的獨立身份。帕瑞安德作為一個女性設(shè)計大師，其有勝于男性的細膩感性的特質(zhì)，在作品中表現(xiàn)出更多令人感動的情感關(guān)懷，同時也帶來不一樣的視覺功能與體驗。
　　參考文獻：
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