摘要：《源氏物語》是日本女作家紫式部創(chuàng)作于十一世紀(jì)初的一部長篇小說，其藝術(shù)成就之一是成功地塑造了源氏及眾多女性形象。在《源氏物語》中與主人公源氏有過密切關(guān)系的女子有數(shù)十位，這些女子大多容貌秀美且多才多藝。但是，其中有一位既無貌、無才，又無味無趣，作者卻用了兩章的筆墨來濃墨重彩地描寫的女子，此人便是末摘花。本文擬從婚姻習(xí)俗、社會(huì)背景、人物形象的多樣化等角度探討末摘花這一形象在作品的地位及作用。
　　關(guān)鍵詞：源氏物語；末摘花；人物形象
　　中圖分類號(hào)：I106.4
　　文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
　　
　　眾所周知，主人公光源氏身邊的女性大多是冰雪聰明、多才多藝，比如藤壺、紫姬、葵姬、六條御息所、明石姬、三公主、夕顏等，雖然也有幾位女性不屬于美人系列，但是也各有千秋�？障s不美，但獨(dú)具風(fēng)情，而且她敢于拒絕源氏的自主性性格更是吸引了源氏�；ㄉ⒗锬贻p時(shí)就“并無何等牽惹心目之處”，后來年老了，頭發(fā)稀少，也不打扮，就更加難看了，但是源氏一直把花散里留在身邊，原因在于她善解人意并且性情好。對(duì)于源氏來說，更多地是作為朋友來相處的。那么，同樣不屬于美人系列(甚至可以說是丑女)的末摘花，又為何能得到作者的青睞，在“末摘花卷”、“蓬生卷”這兩卷中充當(dāng)女主人公的角色呢?
　　
　　一、從婚姻習(xí)俗來看主人公
　　
　　首先，為什么美男子光源氏會(huì)和“丑女”末摘花結(jié)合呢?這必須結(jié)合當(dāng)時(shí)的婚姻習(xí)俗來考慮。當(dāng)時(shí)貴族階級(jí)男女的結(jié)合，起初兩人并不相見，而是男性通過一些口碑，對(duì)感興趣的女性贈(zèng)送“相?歌”(和歌寫的情書)，如果有了回信，就開始書信往來，機(jī)靈的“女房”(貴族女性身邊的女官)為兩者牽線搭橋。因此，真正見面后，才發(fā)現(xiàn)對(duì)方并不是自己所預(yù)想的女性的情形也并不少見。末摘花便是如此。
　　據(jù)描述，年輕的貴族公子們成天到處搜尋“尚未發(fā)現(xiàn)的美麗女性”，主人公源氏即是如此。一天，源氏從乳母的女兒大輔命婦那兒獲悉末摘花的一些信息：“常陸親王晚年得女，疼愛備至。如今親王去世，此女孤單可憐”；“此女品性、相貌如何，我所知不詳。惟覺此人生性喜靜，難以與人親近。有時(shí)她和我談話，也要隔著帷屏。與她相好只有七弦一”。好奇心旺盛的源氏一聽此言，頓時(shí)心動(dòng)，浮想聯(lián)翩：“這荒蕪之地，當(dāng)初常陸親王按照古訓(xùn)，竭心盡力地調(diào)教這小姐，可是現(xiàn)在已影跡全無。此處景象如此凄涼，恐怕是古小說中才有的吧?”；“她父親精于此道(彈琴)，料想她定也手法不俗”。于是，拜托大輔命婦安排自己與這位小姐接觸的機(jī)會(huì)。終于有一天，源氏如愿以償?shù)嘏c所向往的這位末摘花小姐同床共眠。但是，這位小姐可能是生長在深閨的緣故吧，她不會(huì)應(yīng)酬客人，不會(huì)交際，連起碼的應(yīng)答都做不到，只是一味怯懦怕羞。偶爾說出幾句話又過分直白，讓人興趣索然。另外，末摘花在外貌上缺點(diǎn)也甚多，源氏觀察到：“她坐著身體很高，可知這個(gè)人上身很長”。對(duì)于女子來說腿短是不美的，“肩部的骨骼尤為顯露，衣服外面也看得出”，而在那個(gè)時(shí)代的審美卻追求著“美人無肩”。當(dāng)然，末摘花的丑還包括反復(fù)受到源氏嘲弄的紅鼻子以及發(fā)青的膚色、瘦骨棱棱形甚可哀的樣子。像末摘花這樣擁有皇族高貴身份的小姐，當(dāng)時(shí)很少外出，能看見其真容的人很少。因此，男性只能從這些小姐的侍女那兒獲知其本人的相關(guān)信息。通過末摘花這一人物，可以清楚深刻地反應(yīng)當(dāng)時(shí)的婚姻習(xí)俗。
　　
　　二、從社會(huì)背景來看主人公
　　
　　末摘花擁有皇族的高貴身份，但自父親去世后，家道中落，一個(gè)人孤苦伶仃艱難地生活著。“末摘花卷”清楚地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的沒落貴族的悲慘生活。首先，末摘花居住的宅子極其破舊：“正殿前的籬笆墻，大都垮塌，只剩下一處”，“帷屏雖舊不堪”，“中門很是破敗，幾乎要倒塌了”，就如雨夜品評(píng)時(shí)所說“蔓草荒煙的蓬門茅舍”之類的地方。而這位小姐身上穿著一件淡紅色的夾衫，顏色已褪得差不多了，上面那一件紫色短褂，也十分破舊，近乎黑色，外面卻披著一件黑貂皮襖，發(fā)出陣陣衣香，倒也叫人覺得可目。這種服裝在古風(fēng)中屬上品，而如今的一個(gè)妙齡女子穿上卻過于欠缺時(shí)髦，使人覺得有些不倫不類。但如不穿此襖，又難以御寒。侍女的飯菜粗劣，穿著白衣服，圍著罩裙，皆污舊不堪，模樣十分難看，不倫不類，甚為可笑。源氏不禁感嘆：“這個(gè)當(dāng)今貴族人家居然有此種古風(fēng)的侍女!”
　　另外，末摘花身邊侍女們的對(duì)話生動(dòng)地描寫了其生活之悲慘貧困。其中一個(gè)侍女道：“唉，今年好冷!我這般年紀(jì)，還落得如此境地!”，邊說邊流淚。另一人道：“想當(dāng)初，千歲爺在世時(shí)，我們?cè)��?jīng)嘆苦，可如今，日子這般凄苦，我們也得過呢!”，這人冷得渾身顫抖不已，好像要跳起來。她們東扯西拉，互道愁窮，不停地唉聲嘆氣。一方面描寫的是極盡奢華的皇族與貴族生活，而這里卻生動(dòng)形象地描述了平民百姓的貧窮生活，這樣一來，最大限度地反應(yīng)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，使得小說的廣度與深度都得以拓展。
　　
　　三、從人物形象的多面化來看主人公
　　
　　源氏一生都在追求各種各樣的女性，由于好奇而結(jié)識(shí)了末摘花�？吹叫蜗蟪舐�的末摘花，源氏自然產(chǎn)生不了愛意，但是一想起她那丑容，便非�？蓱z她，反倒不忍心拋下她不管了。于是源氏盡心接濟(jì)她，時(shí)時(shí)派人去問候，并贈(zèng)送各種物品。所饋贈(zèng)的雖不是黑貂皮襖，卻也是綢緞織錦等物。于是，上至小姐，下至眾侍女、看門老人都皆大歡喜，莫不感恩戴德。后來源氏流放須磨時(shí)，雖然暫時(shí)忘了末摘花，但在返京后經(jīng)過其舊宅時(shí)，感覺似曾相識(shí)，重新想起了末摘花。自那以后，源氏對(duì)未摘花更是體貼入微，特意叮囑幾個(gè)心腹，派人前去鏟除庭中野草。同時(shí)，又筑起一道板墻，將宅邸圍起來。后來修了二條院后，還將末摘花接入院中居住，雖極少與她專門聚談，但常乘出入之便，前去探望。一生都在執(zhí)著追求美女、才女的源氏，卻如此厚待無貌無才的末摘花。這樣一來，使得主人公源氏的形象更加多樣化，一個(gè)多情但卻擁有責(zé)任感的貴族公子形象躍然紙上。

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