法國一貫十分重視對外文化交流活動,甚至把它上升到了“外交”的高度,即所謂的“文化外交”。法國的文化外交可謂貨真價實,因為法國將對外文化活動直接歸口外交部管轄――外交部內(nèi)設(shè)了一個專門的對外文化交流機(jī)構(gòu):文化關(guān)系總司,并有一系列政策工具予以支持,包括語言與文化宣傳、對外視聽建設(shè)、翻譯出版資助、文化季,年活動、高等教育推廣等。
　　法國之所以重視對外文化活動或日文化外交,原因在于,它希望借助文化軟實力優(yōu)勢來維持大國地位、澡求世界影響。歷史上法國曾經(jīng)是世界級的強(qiáng)國,其大國地位的獲得,除了路易十四的王權(quán)和拿破侖的征戰(zhàn)外,還歸功于燦爛悠久的文化:法國是古典主義的發(fā)源地、啟蒙運(yùn)動的中心,若干世紀(jì)以來,一直引領(lǐng)著世界文學(xué)、哲學(xué)、藝術(shù)(包括音樂、繪畫、雕塑、建筑、電影等在內(nèi))和思想的潮流;法國文化名人眾多,俯拾皆是。以文學(xué)為例,僅20世紀(jì),法國獲得諾貝爾文學(xué)獎的作家就達(dá)13人之多;法國的首都巴黎曾經(jīng)是甚至迄今依然是歐洲乃至整個西方世界的文化中心之一,甚至是文學(xué)、藝術(shù)和知識的代名詞,強(qiáng)烈吸引著世界各國的人士;法語曾是貴族的語言和高雅的象征,受到歐洲各國宮廷貴族和上流社會的熱烈追捧。一言以蔽之,法國的強(qiáng)大,是雄厚的“硬實力”和以文化為代表的“軟實力”共同支撐的結(jié)果。但是二戰(zhàn)以后,法國在政治、經(jīng)濟(jì)和軍事領(lǐng)域都衰敗了,從一流強(qiáng)國淪落為二流強(qiáng)國,大國形象僅僅殘留在文化領(lǐng)域,正如法國前總理保羅?雷諾所說的,法國“已經(jīng)不再是路易十四和拿破侖時代的法國了”,但是,它仍在“例如道德、文學(xué)、科學(xué)和藝術(shù)方面處于前列”。
　　盡管無可奈何花落去,但是法國人對往日的輝煌卻念念不忘,一心渴望恢復(fù)昔日帝國時代的榮光。鑒于硬實力比較優(yōu)勢不足,法國便倚重文化軟實力優(yōu)勢,將之作為擴(kuò)大國際影響、復(fù)興大國地位的重要手段。正如法國人自己所說的:“由于缺乏強(qiáng)大的軍事、經(jīng)濟(jì)支撐和啟蒙運(yùn)動的光芒,要維護(hù)法國的‘世界地位’,只能通過向國外大量宣傳和輸出法國文化來實現(xiàn)�！薄拔幕�是我們(法國)對外政策的支撐、是我們的企業(yè)在國外市場取勝的前提,是法國立足于世的核心”�！罢垊e忘了我們的軟實力,它是巴黎的魅力,是法國的時尚、奢侈品、烹調(diào)、葡萄酒、優(yōu)美風(fēng)光和法國文化的吸引力……”在上述思想的指導(dǎo)下,法國的對外文化活動自始至終都開展得十分紅火。近幾年,法國經(jīng)濟(jì)持續(xù)低迷,在衰退的道路上越走越遠(yuǎn),但是其文化大國的形象始終深入人心,這跟它積極的對外文化行動不無關(guān)系。
　　法國經(jīng)驗中的第一條也是比較重要的一條,我認(rèn)為是不斷擴(kuò)大文化的內(nèi)涵,樹立鮮活的而不是僵死的文化形象。法國是一個歷史悠久的國度,它的文化軟實力優(yōu)勢,在很大程度上來自于歷史上取得的豐碩的文學(xué)和藝術(shù)成就,這也是世人對它的普遍印象。但是在對外文化實踐中,法國并未將“文化”局限于“文學(xué)、藝術(shù)”等狹義的、傳統(tǒng)的文化,而是根據(jù)形勢的發(fā)展不斷拓展“文化”的內(nèi)涵。文化部前高級官員雅克?里戈說:“我們應(yīng)該從最廣泛的意義上來理解文化,從書籍和電影貿(mào)易直到我國科技成果的傳播�！薄皩ν馕幕�政策應(yīng)該不斷發(fā)展變化,并忠實地反映文化本身的變化和外交的發(fā)展。我們不能向世界展示一個躺在祖先的光榮里停滯不前的形象,要展示我們的發(fā)展創(chuàng)新�！鼻巴饨还偃R維特也指出:“無論是紐約還是東京,對法國的認(rèn)識依然停留在印象派畫家、德彪西和拉威爾的音樂、加繆或薩特的文學(xué)和哲學(xué)、帕斯卡爾的科學(xué)上……這是不公平的,我們的年輕藝術(shù)家也有十分出色的創(chuàng)造力……我們也有高精尖的技術(shù),如高速列車、空客飛機(jī)和阿麗亞娜火箭�！狈▏�認(rèn)為,在世人眼里,德國、日本、美國等是“科技發(fā)達(dá)、工業(yè)先進(jìn)、生機(jī)勃勃”的象征,而法國則停留在“文學(xué)和藝術(shù)的祖國”的傳統(tǒng)形象上,這不利于擴(kuò)大法國的影響,特別是難以吸引年輕人,而年輕人是未來世界的主導(dǎo)者。要改變這種僵死的看法,展現(xiàn)“現(xiàn)代的法國”比“古老的法國”更為迫切。為此,法國外交部幾經(jīng)改革,把由其他部門負(fù)責(zé)的“技術(shù)”和“科學(xué)”合作整合進(jìn)了文化關(guān)系總司,將文化關(guān)系總司升級為文化和科技關(guān)系總司,后又將合作部的發(fā)展司合并進(jìn)來,成立了國際合作和發(fā)展總司,全面負(fù)責(zé)對外文化、教育及科技交流。改革使文化傳播與科技合作融為一體,為法國與發(fā)達(dá)國家進(jìn)行高端合作、確保在激烈的國際競爭中不落敗提供了政策支持;也為對外文化活動提供了更為方便、快捷的現(xiàn)代化工具。相應(yīng)地,對外文化宣傳的內(nèi)容得到了豐富,在文學(xué)、藝術(shù)等人文社科成果的基礎(chǔ)上添加了自然科學(xué)成就,為古老的法國注入了現(xiàn)代的內(nèi)容,使法國的文化品牌不再局限于祖先留下來的文化遺產(chǎn)。
　　第二條,制定清晰的、有前瞻性的對外文化地區(qū)戰(zhàn)略。法國在對外文化活動中,將目標(biāo)國/地區(qū)進(jìn)行了分類,對不同的國家,地區(qū)重視程度不同、投入不同,側(cè)重使用的政策工具也不同。分類主要依據(jù)兩個標(biāo)準(zhǔn):一是橫向的,包括一國/地區(qū)的人口數(shù)量與質(zhì)量(即國家的大小和發(fā)達(dá)程度)、相對于法國國家利益的重要程度(政治意義、軍事意義及經(jīng)濟(jì)意義)等;二是縱向的,包括歷史上與法國的親疏遠(yuǎn)近、目前的國際影響力以及未來的發(fā)展?jié)摿Φ��？傮w而言分類表現(xiàn)出以下特點(diǎn):(1)非洲地區(qū)最為重要;歐洲次之,再后分別是美洲、亞洲和中東。針對亞洲地區(qū)的預(yù)算整體而言處于增長狀態(tài)。(2)在推廣法語方面,歐洲是重點(diǎn),歐盟成員國是重點(diǎn)中的重點(diǎn),目的是與德語一爭高下,保持法國在歐盟內(nèi)的領(lǐng)導(dǎo)地位。(3)日益重視新興國家。法國指出,在俄羅斯、中國、巴西等國,與美國文化的大肆滲透相比,法國文化的進(jìn)入遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,要努力加強(qiáng)在上述地區(qū)的文化存在,這些國家是未來國際秩序的引領(lǐng)者。
　　法國對外文化活動精英色彩濃厚。對外文化活動一般有兩種類型,一種走“上層路線”,即以精英階層為主要受眾;一種走“下層路線”,即針對普通民眾。具體到法國,它其實很想兩者兼顧――既培養(yǎng)更多知法、親法的精英,又讓更多的普通人了解法國,怎奈財力物力有限,特別是近些年,經(jīng)濟(jì)持續(xù)低迷,對外文化活動經(jīng)費(fèi)捉襟見肘,所以最終還是選擇了以精英受眾為主、兼顧一般受眾,以影響當(dāng)下或未來的決策者和話語權(quán)掌有人為重。法國外交部制定的戰(zhàn)略重點(diǎn)之一便是更積極地培養(yǎng)世界精英;鼓勵未來的世界精英接受法語教育。影響精英雖然重要,但是法國的政策過于陽春白雪,致使世界各國的普通民眾對法國知之不多。法國的學(xué)者也常常批評本國對外文化行動曲高和寡,遠(yuǎn)不如美國的通俗文化效果來得快、來得好(美國大眾文化的全球風(fēng)行使得普通人對美國的熟悉和向往程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過法國)。在這一點(diǎn)上,我們應(yīng)當(dāng)適當(dāng)汲取法國的教訓(xùn)。

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