用文學(xué)筆法寫新聞特寫 　　 　　 蕭乾不僅是一位優(yōu)秀的記者,也是一位著名的京派作家。根植在蕭乾身上的文學(xué)素質(zhì)自然而然地影響著他的新聞寫作。他在恪守新聞必須真實(shí)的原則下,熟練地運(yùn)用文學(xué)技巧,寫出可以和現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)相媲美的報(bào)道,也因此,他寫的新聞特寫引人入勝,文采斐然,可讀性很強(qiáng)。
　　蕭乾就如何增強(qiáng)作品的文學(xué)性上曾說(shuō)過(guò):“我特別喜歡契訶夫,他從不把筆下的人物當(dāng)作自己的代言人,也不使用‘畫外音’。盡管特寫在藝術(shù)上低于散文,它也應(yīng)通過(guò)形象來(lái)表達(dá)觀點(diǎn)和思想�！鄙钍芷踉X夫的影響,蕭乾在新聞寫作的形象和生動(dòng)上,格外下了一番功夫,這使他的新聞特寫更顯充實(shí)和飽滿。如《大明湖畔啼哭聲》中描寫的難民群像:“無(wú)力地踩著小腳丫,‘冷呀,冷呀’地嚎啕著”的孩子們;穿著一件施舍來(lái)的肥大衣裳而引人嫉妒的小女孩;“爭(zhēng)著一片破軍毯”的年近八十的老太婆等形象給讀者留下了深刻的印象。《血肉筑成的滇緬路》這一特寫在報(bào)道筑路工程這一新聞事實(shí)的同時(shí),塑造了筑路者悲慘壯烈的形象。在文章的第一部分“羅漢們”中,蕭乾用文字展現(xiàn)了創(chuàng)造奇跡的羅漢群像:“973公里的汽車路,370座橋梁,140萬(wàn)立方尺的石砌工程,近2500萬(wàn)民工的搶筑”。這些數(shù)字說(shuō)明,滇緬路這條“大后方”通向世界的唯一的國(guó)防公路是用2500萬(wàn)民工的血肉之軀筑成的。
　　 對(duì)于新聞特寫,蕭乾有獨(dú)到的理解:寫特寫應(yīng)該盡量用描寫代替敘述,用動(dòng)作代替形容詞,我認(rèn)為這樣就容易使寫的東西更為形象化。《由倫敦到法蘭克�！分杏羞@樣一段描寫:“幾個(gè)玩童戴了美軍鋼盔,一邊啃著黑面包,一邊在玩著捉迷藏。紅唇披發(fā)的女郎,挽著美兵的臂,嚼著口香糖,閑蕩走過(guò)。堆了殘瓦如山的街巷里,正有大漢揮斧砍著木材,多少能干主婦,提籃攜袋,等待著買砍成的燃料。面包鋪外照例排滿了人�！畱�(zhàn)犯監(jiān)禁所’是用鐵絲網(wǎng)圍起。一輛囚車正停下來(lái),路人趕快圍集起來(lái),好奇地觀看籠中關(guān)的是何許人�！�
　　蕭乾的新聞作品善于從重大題材中擇取典型事件,從細(xì)部著手進(jìn)行描寫,往往能夠做到知微見(jiàn)著。如在《流民圖》中對(duì)一位老婦人的細(xì)節(jié)描寫,突出反映了災(zāi)民的悲苦命運(yùn):她閉著眼,抖著,嘴里念著:“我七八十歲的老太婆,受這個(gè)罪”,領(lǐng)到黑饃饃放到她懷里時(shí),她用枯柴般的手牢牢抓著,死命地向嘴里塞,胸脯的瘦骨即刻起了痙。她恨不得一口全都吞下去。旁邊那個(gè)婦人勸她慢些,她趕緊勒緊前襟,狠狠地瞪了那婦人一眼,以為是要搶她的那份。
　　 蕭乾的那些“二戰(zhàn)”新聞作品雖是以“二戰(zhàn)”為題材,但都不以對(duì)政治的觀察和分析見(jiàn)長(zhǎng),往往是從細(xì)節(jié)描寫入手,來(lái)反映戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來(lái)的深重災(zāi)難�！痘顚殏�?cè)谑茈y》就描寫了這樣一個(gè)場(chǎng)面:“在英國(guó)這場(chǎng)空戰(zhàn)中,獸類的機(jī)智也打破了紀(jì)錄。撒雷地方一家人正吃晚餐時(shí),狗忽然狂吠了起來(lái)。頃刻警報(bào)也響了,但它仍然吠,兩小時(shí)后,一顆炸彈把那座房子炸掉一半。貓們一聞警報(bào),也即刻往地窖里逃。據(jù)說(shuō)有些狼犬,甚而能辨別敵機(jī)還是英機(jī)�！蓖ㄟ^(guò)他捕捉到的那些看似微小、生活化的人物個(gè)體和細(xì)節(jié),讓讀者知道戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生了什么,戰(zhàn)后發(fā)生了什么,以及戰(zhàn)爭(zhēng)中人們的命運(yùn)。
　　蕭乾的新聞特寫較多運(yùn)用了素描、白描手法,無(wú)論是寫人寫景,寥寥數(shù)筆,就能使各種形象躍然紙上。如《流民圖》中的災(zāi)民群像,由年歲不同、情態(tài)各異的人物素描組成:有“蓬頭削肩”、跪在地上叩頭的“絕戶老媽”,有抓著松軟無(wú)乳奶頭的“大頭瘦臉?gòu)雰骸?有仰頭只是“天哪,天哪”嘆息著的“80歲的老翁”。作者刻畫人物形象時(shí),完全讓人物用自己的語(yǔ)言、行動(dòng)去塑造自己,形象地表現(xiàn)了災(zāi)民們饑苦的生活境地。他寫景有時(shí)師法自然,有時(shí)介入個(gè)人感情,使客觀景物很好地為主題服務(wù)。作者在寫戰(zhàn)后法蘭克福的破敗景象時(shí),對(duì)德國(guó)人民遭受到戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘表現(xiàn)出極大同情:“出了綠林旅館便是市中心的廣場(chǎng)。對(duì)面峨特式的教堂塔頂已斜了下來(lái),噴泉旁的俾斯麥銅像依然挺立在殘石上,拱圍著他的和平女神和雄獅卻已倒塌在地上了。幾個(gè)頑童戴了美國(guó)鋼盔,一邊啃著黑面包,一邊在玩著捉迷藏�！�
　　蕭乾善于將富有代表性的生活場(chǎng)景和濃烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛,一起涂抹在時(shí)代的調(diào)色板上,刻繪出真實(shí)感人的畫面。《大明湖畔啼哭聲》一文最后的描寫,讓讀者在看到災(zāi)民所遭受的痛苦和不幸后,也感到心情十分沉重:“我托著一顆沉重的心,踱出收容所的門檻,也許母親們又撒開(kāi)了堵在孩子嘴上的手。一片‘冷啊,冷啊’的啼哭聲由我后面緊緊地追來(lái)。秋風(fēng)吹得蒲葉呼呼地響,湖面似飄著一片愁苦的灰云�！薄队上愀鄣綄毎病访枋隽藥X東人民高昂的斗志:“所有山崗的綠葉下,都踞伏著我們的軍隊(duì),機(jī)關(guān)槍口直沖著敵人可能登陸的沙灘……全縣壯丁隨時(shí)準(zhǔn)備為保鄉(xiāng)土而戰(zhàn)�！痹谶@里,蕭乾巧妙地運(yùn)用景物描寫,使其對(duì)渲染氣氛、突出主題起到了重要作用。
　　蕭乾的新聞特寫還以機(jī)智、幽默、富于想象的風(fēng)格,給人輕松自然、行云流水般的美感,既強(qiáng)化了文章的個(gè)性色彩,又起到發(fā)人深思的效果。如《婦女在戰(zhàn)爭(zhēng)中》一文寫道:“誰(shuí)料到希特勒的閃電戰(zhàn)突然到來(lái),炸彈落在屋頂、澡房,甚至嬰兒室內(nèi)。倘若孩子們預(yù)先曉得來(lái)到的是這么個(gè)世界,他們還肯從母腹中爬出來(lái)嗎?”這里以一種荒唐的虛擬和假設(shè),凸顯了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘。《矛盾交響曲》有這樣的句子:“這是什么時(shí)代?這是英雄的時(shí)代。一座平民住宅眼看倒下來(lái)。十個(gè)壯漢用胳膊硬托住了三層樓,讓救護(hù)隊(duì)在瓦礫中抱扶老少。一個(gè)戲班子巡行了二千五百英里為軍隊(duì)作義務(wù)表演,回程汽車周圍落著炸彈,演員們?cè)谲嚴(yán)锵粗�臉上的油粉�？找u既制止不了生育,產(chǎn)婆也戴起鋼盔。第一批就是兩萬(wàn)頂。”蕭乾以輕松明快的筆調(diào),白描人物、說(shuō)理論事,在娓娓清談中表現(xiàn)出深刻的主旨。
　　蕭乾很好地把作家的創(chuàng)作才華和文學(xué)的表現(xiàn)手段,植入新聞作品的寫作中,使其沒(méi)有成為明日黃花式的“易碎品”,相反能穿越時(shí)空,具有恒久流傳的生命力。
　　
　　蕭乾的新聞?dòng)^
　　
　　 蕭乾在長(zhǎng)期的新聞工作中,總結(jié)出許多寶貴的采訪和寫作經(jīng)驗(yàn),形成了自己對(duì)記者工作的獨(dú)特看法。這些采寫經(jīng)驗(yàn)和新聞理念,對(duì)于今天的新聞工作者依然有著指導(dǎo)和借鑒作用。
　　在蕭乾看來(lái),一個(gè)優(yōu)秀的記者一定要深入采訪第一線,及時(shí)報(bào)道新聞事件,“新聞工作是第一線工作,頭天晚上寫的稿子,第二天早上就會(huì)變成鉛字,所以一點(diǎn)大意不得�！笔捛�又贊成記者要“圓滑”點(diǎn),他總結(jié)說(shuō):作一個(gè)記者,如果你很愣,就是說(shuō),不會(huì)隨機(jī)應(yīng)變,那你就無(wú)法得到你所要得到的東西。蕭乾強(qiáng)調(diào)記者要了解人、熟悉人,要注意談話對(duì)象,能同任何人都談得來(lái)�！靶侣剳�(yīng)新與真并重。新,需要機(jī)警,真則需要良心和膽識(shí)。想平安無(wú)事,最好不當(dāng)記者�！边@是蕭乾1998年1月9日為南京大學(xué)新聞傳播系教學(xué)實(shí)踐園地《新視野》創(chuàng)刊而親筆書寫的贈(zèng)言。蕭老如此告誡即將踏上新聞工作的青年學(xué)生,而他本人在采訪中總是不辭辛苦地奔赴在新聞發(fā)生第一線。
　　蕭乾強(qiáng)調(diào)“新聞寫什么,怎樣寫,關(guān)鍵在于心里有沒(méi)有民眾”。 作為一名在苦難中成長(zhǎng)的記者,蕭乾的寫作筆法與其他采訪記者不一樣,他的筆端總是流露出深沉的憂患意識(shí)和悲天憫人的感情,讓讀者體悟到他對(duì)勞苦大眾的愛(ài),對(duì)國(guó)家民族命運(yùn)的憂慮。這也使他的新聞作品既有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息,又包含著人文主義關(guān)懷;既有新聞敏感性,也有憂國(guó)憂民的深思。蕭乾在他的回憶錄中多次提到,他在國(guó)外寫的通訊特寫,大多是針對(duì)國(guó)內(nèi)的。在國(guó)外的7年,他的心沒(méi)有一天離開(kāi)過(guò)祖國(guó)。正是這種深沉而強(qiáng)烈的民族感情,促使他在國(guó)外碰到好的,恨不得立刻把它介紹給國(guó)內(nèi)讀者,碰見(jiàn)不好的,也總希望國(guó)內(nèi)得以幸免。
　　 蕭乾提倡記者應(yīng)處處留心,細(xì)致觀察。他本人對(duì)于新聞采寫具有敏銳的觀察力,常常能看到別人看不到的方面,抓住別人忽略的重要題材。蕭乾敏銳的觀察力還得益于他的博古通今,見(jiàn)多識(shí)廣。在倫敦大學(xué)東方學(xué)院教書期間,由于課不多,他常旁聽(tīng)別的教師的授課。他特別選了著名政治家拉斯基的課,這為他以后回國(guó)為《大公報(bào)》撰寫大量深刻、敏銳的國(guó)際新聞評(píng)論,打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
　　蕭乾不贊同新聞報(bào)道盲目追求新聞熱點(diǎn),而是要以客觀的寫作姿態(tài)對(duì)人們?cè)谔囟ōh(huán)境下的生存狀態(tài)予以深切考察。這一點(diǎn)深受他的老師斯諾的影響,他最擅長(zhǎng)的特寫正遵循了這一點(diǎn)。在他的特寫中,我們很少看到宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景,多是戰(zhàn)爭(zhēng)中的婦女、巡視員,甚至是小動(dòng)物在二戰(zhàn)下的命運(yùn)等。比如《活寶們?cè)谑茈y》、《婦人在戰(zhàn)爭(zhēng)中》、《疏散與失學(xué)》等特寫,他在報(bào)道二戰(zhàn)中英國(guó)人民的處境時(shí),從日常生活的事件、場(chǎng)景中擇取了大量的材料,從多個(gè)維度表現(xiàn)當(dāng)?shù)孛癖姷纳�存狀況及精神面貌,反映了戰(zhàn)爭(zhēng)給群眾生活帶來(lái)的災(zāi)難,不但有著較高的新聞價(jià)值和思想性,而且形式生動(dòng)、引人入勝。
　　作為老一代新聞?dòng)浾?蕭乾留給我們的不僅僅是他的新聞作品和新聞理念,更多的是他對(duì)新聞工作的滿腔熱情和執(zhí)著精神。他身為記者從未后悔過(guò):“倘若閻王爺要我登記下輩子干什么,我會(huì)毫不猶豫地要求還當(dāng)新聞?dòng)浾�。我確實(shí)很喜歡這個(gè)工作。新聞工作不但能使我們接觸廣泛的天地,每個(gè)特長(zhǎng)都可以在這里得到充分的發(fā)揮。我認(rèn)為在所有的文字工作中間,新聞工作是最能直接為人民服務(wù)的。它要比寫小說(shuō),詩(shī)歌更站在第一線上�！彼�一生在鐘愛(ài)的新聞事業(yè)中所進(jìn)行或者說(shuō)所完成的,正是讓人難以想像的一次人生采訪大旅行。
　　
　　(作者單位:內(nèi)蒙古師范大學(xué))

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