【摘要】電視語(yǔ)言的構(gòu)成因素很多，其中畫面承擔(dān)著電視語(yǔ)言表達(dá)的主要功能,是電視區(qū)別于其它媒體最顯著的特征。如何借助畫面語(yǔ)言最大限度地發(fā)揮電視媒體的優(yōu)勢(shì),傳播有效信息,是電視領(lǐng)域一個(gè)永無止境的課題。而作為畫面語(yǔ)言的空鏡頭常常被作為一種表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的視覺語(yǔ)言而為電視劇、電視紀(jì)錄片、電視散文詩(shī)等廣泛采用。本文就空鏡頭在電視專題片中的運(yùn)用談一些看法。
　　【關(guān)鍵詞】空鏡頭 蒙太奇 情感 電視語(yǔ)言
　　
　　空鏡頭，是指畫面里不出現(xiàn)人物或動(dòng)物的鏡頭，又稱景物鏡頭。通過移動(dòng)攝影和蒙太奇剪接，使空鏡頭與有人物出現(xiàn)的鏡頭組接出多種意義關(guān)系，如表達(dá)思想感情，交代故事發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)，進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換，控制敘事節(jié)奏等。而使用較多的是用于抒發(fā)感情、創(chuàng)造意境，具有隱喻、聯(lián)想、升華的藝術(shù)效果。在電視專題片中巧妙地使用空鏡頭，能夠起到借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛的作用。
　　一、空鏡頭常用來展示事件的環(huán)境
　　空鏡頭的一個(gè)典型功能是交代環(huán)境，即故事或事件發(fā)生的地方。這一點(diǎn)，在電視專題片的開頭是十分常見的。所以，這時(shí)的空鏡頭就起到了序幕的作用，用于吸引觀眾的眼球，蘊(yùn)釀?dòng)^眾的情緒。因此，通過空鏡頭來表現(xiàn)被攝主體的活動(dòng)地域、時(shí)代背景和季節(jié)等特點(diǎn)，可以使電視專題片更具空間感和概括力。專題片《不離不棄》，一開始出現(xiàn)的是一組群山、貧瘠的土地、群山環(huán)抱中的小鎮(zhèn)、小鎮(zhèn)中的一條小河、小河旁一棟簡(jiǎn)陋的教學(xué)樓，配上朗朗的讀書聲。這一連串的空鏡頭，把觀眾很快帶到大別山區(qū)偏僻的山村，讓觀眾聯(lián)想到即將發(fā)生的故事是與這個(gè)山區(qū)、學(xué)校、學(xué)生和老師有著緊密的聯(lián)系。
　　一般而言，環(huán)境應(yīng)具有地域特色，具有一些獨(dú)特的內(nèi)容。因此，我們?cè)谑褂每甄R頭時(shí)，應(yīng)該充分考慮這些特色，把環(huán)境交代得更加清楚。比如我們拍攝農(nóng)村生活場(chǎng)景時(shí)，可以選擇性地拍攝一些農(nóng)家小院、瓜果棚架、花草、莊家以及家畜等空鏡頭。利用這些鏡頭，不僅能夠讓片子的背景更鮮明，還可以使專題片更具有濃厚的生活氣息和獨(dú)特的藝術(shù)感染力。
　　二、空鏡頭可以用來渲染氛圍
　　空鏡頭的“空”主要是相對(duì)于人物而言的，但究其實(shí)質(zhì)，空鏡頭并不空，它不僅有內(nèi)容，還有著獨(dú)特的表現(xiàn)力。用空鏡頭來渲染氛圍就是一種有效手段。如電視專題片《愛的生命延續(xù)》講述了一名剛剛接到大學(xué)錄取通知書的青年，不幸被查出患有白血病，只有進(jìn)行骨髓移植才能挽救生命。幸運(yùn)的是，上海的一位骨髓自愿捐獻(xiàn)者與這位大學(xué)生的骨髓剛好配對(duì)，當(dāng)觀眾看到殷紅的鮮血從捐獻(xiàn)者胳膊迅速抽出，觀眾也隨著片中主人公的命運(yùn)而心情一直緊繃著。這時(shí)片中恰到好處地出現(xiàn)黃浦江畔五彩繽紛夜空的空鏡頭，配上舒緩的音樂，既體現(xiàn)了生命因愛而美麗的主題，也使觀眾在緊張氛圍中產(chǎn)生的緊張心情得到釋放。這種恰到好處的空鏡頭，好似繪畫中的空白、音樂中的休止符，起到張弛有度的藝術(shù)效果。
　　空鏡頭可以通過不同速度的運(yùn)動(dòng)來烘托和表現(xiàn)相應(yīng)的情緒和氛圍。速度快的運(yùn)動(dòng)給人以熱烈緊張、歡快豪邁、急切躁動(dòng)之感，如飛馳的列車、緊密的鑼鼓、湍急的瀑布。慢速度、慢節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)具有傷感、凝重、沉靜的視覺效果，如陰暗的天空中飄落的綿綿細(xì)雨常用作蒼涼、傷感的背景。
　　三、用恰當(dāng)?shù)目甄R頭來過渡轉(zhuǎn)場(chǎng)
　　在電視專題片中，通過適當(dāng)?shù)倪^渡轉(zhuǎn)場(chǎng)能使觀眾把握情節(jié)的段落層次，運(yùn)用空鏡頭實(shí)現(xiàn)鏡頭間的過渡轉(zhuǎn)場(chǎng)是一種常用的藝術(shù)手法。在動(dòng)物類專題片《動(dòng)物世界》欄目中，空鏡頭十分常見。比如在一段動(dòng)物角逐、弱肉強(qiáng)食的慘烈場(chǎng)面之后，出現(xiàn)幾個(gè)草原、林�；蛩{(lán)天白云的空鏡頭畫面，既對(duì)上一個(gè)段落中激烈的節(jié)奏和氣氛形成緩和作用，給觀眾以思考、回味的余地，又對(duì)進(jìn)入下一個(gè)場(chǎng)景形成了預(yù)備和鋪墊。特別是航拍的空鏡頭畫面，氣勢(shì)磅礴，風(fēng)光如畫，既能展現(xiàn)大自然的壯美景象，又能緩沖影片節(jié)奏并實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景空間的轉(zhuǎn)換。
　　四、具有抒情性、意境感的空鏡頭有情感效應(yīng)
　　空鏡頭有時(shí)也富有感情色彩，能夠表現(xiàn)強(qiáng)烈的情感。具有抒情性、意境感的鏡頭能夠增加專題片的情感效應(yīng)，從而讓專題片有更多的看點(diǎn)。環(huán)境是人物內(nèi)心感情變化的外化物，人的情感可以在環(huán)境內(nèi)蔓延伸展，并與觀眾情感契合進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。有經(jīng)驗(yàn)的攝像善于捕捉蘊(yùn)含情感的空境頭。例如專題片《光亮的人生》講述村支部書記為大家舍小家，累死在工作崗位上，片中有這樣一組空鏡頭，老支書居住的土磚房子、簡(jiǎn)陋的家具、老支書曾經(jīng)穿過的褪色衣物、漂亮的康居新村、碩果累累的成片布朗李、長(zhǎng)勢(shì)喜人的幾百畝蔬菜基地。兩組反差很大的鏡頭組合在一起，不用任何語(yǔ)言，就能使觀眾對(duì)主人公產(chǎn)生敬仰之情。此時(shí)，空鏡頭上的畫面在用情感沖擊著我們的心弦，甚至?xí)�讓我們�(yōu)橹�失聲落淚，這充分證明了好的空鏡頭運(yùn)用如同好的演員表演，它們是不可或缺的。
　　在專題片《大山之子》中，種糧大戶承包多年的土地，由于水利方面的問題連年虧損，他做出了另謀出路的打算，這時(shí)片中出現(xiàn)了一組空鏡頭。畫面上首先出現(xiàn)的是承包大戶承包的一片幾百畝的圩區(qū)，圩埂上是他曾經(jīng)居住過的一座空寂簡(jiǎn)陋房屋，沒有人聲，沒有燈光，只有綿綿的陰雨下個(gè)不停，一種凄婉蒼涼的情緒隱隱傳遞出來，這情景不禁令人聯(lián)想到李清照《聲聲慢》詞中的意境：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得�！贝藭r(shí)，承包大戶的迷惘與淅淅瀝瀝的雨，自然而然地交織起來，這情與景的融合渲染出一種令人窒息的氣氛。
　　五、特定的空鏡頭用以比喻
　　空鏡頭還有一種作用就是比喻，這也是空鏡頭中最具技巧性處理方法。在電視專題片中，空鏡頭通常以其象征、比喻等功能加強(qiáng)專題片的藝術(shù)表現(xiàn)力和情節(jié)感染力，具有表現(xiàn)蒙太奇的藝術(shù)效果。比如表現(xiàn)一個(gè)人極度驚恐時(shí)，可以接一個(gè)手部劇烈顫抖的空鏡頭；而表現(xiàn)某人極度煩悶時(shí)，可以接一個(gè)堆滿煙蒂、冒著縷縷青煙的煙灰缸空鏡頭；表現(xiàn)一個(gè)人心緒不寧時(shí)，可以接一個(gè)雨打紗窗的空鏡頭。“空鏡頭”其實(shí)不“空”，只是沒有主體物――人，但有和劇情配合的自然景物，如崇山峻嶺、湖海江河、藍(lán)天白云、青松翠竹等，能起比喻、象征作用�！督袢照f法》有一期節(jié)目，說的是一個(gè)鎮(zhèn)政府違法強(qiáng)行拆遷，給房東楊某造成重大損失。楊某一怒之下將鎮(zhèn)政府告上法庭。連續(xù)六年，無果。在報(bào)道這一事件過程中，片中三次插入寫有“為人民服務(wù)”字樣的鎮(zhèn)政府大門，鎮(zhèn)政府的行為和口號(hào)有什么不同呢？這組空鏡頭實(shí)際上就是對(duì)鎮(zhèn)政府不為人民辦事的一種諷刺。讓觀眾從中悟出其意，明其理。深刻地傳達(dá)了專題片的新聞立場(chǎng)，大大增強(qiáng)了新聞專題片的論述力度，是一種極具表現(xiàn)力的鏡頭語(yǔ)言。
　　寫物空鏡頭具有象征特性，可以深化新聞主題。大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片《孫中山》中，有一組關(guān)門和開門的鏡頭給觀眾留下了深刻的印象。關(guān)門的場(chǎng)面，配上寂寥的音樂、凄慘的音響，生動(dòng)地展現(xiàn)出帝制退位時(shí)內(nèi)心的悲痛。而后，隨著一道光線的射入，這扇大門再次打開，象征著新的社會(huì)制度的到來。兩組鏡頭的組接都恰如其分地表達(dá)其含義。隱喻性的空鏡頭在揭示作品主題，刻畫人物性格方面，發(fā)揮很大的作用，具有強(qiáng)烈的情緒感染力。
　　專題片是以人物為活動(dòng)主體的，空鏡頭運(yùn)用得好，能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，但是如果大量牽強(qiáng)地使用，會(huì)使受眾覺得缺乏信息量。
　　要真正拍好空鏡頭并不容易，需要電視記者具備文化素養(yǎng)、拍攝經(jīng)驗(yàn)、臨場(chǎng)反應(yīng)、生活閱歷等在內(nèi)的綜合素質(zhì)，才能從大量紛繁復(fù)雜、錯(cuò)綜變幻的客觀物質(zhì)世界中，找到真正能提示事件和人物本質(zhì)的物體，真正使空鏡頭成為闡述思想內(nèi)容、敘述故事情節(jié)、抒發(fā)情感意境、轉(zhuǎn)換銀幕時(shí)空、調(diào)節(jié)節(jié)奏的手段�！�
　　
　　參考文獻(xiàn)
　　①韓振雷，《試析空鏡頭的類別及藝術(shù)表現(xiàn)力》，《傳播與制作》，2009（7）
　　②王亞榮、徐秋平，《空鏡頭在影視作品中運(yùn)用》，《現(xiàn)代電視技術(shù)》，2007（7）
　�、塾让溃�《巧用空鏡頭》，《黨員教育與遠(yuǎn)程教育》，2008（9）
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　　責(zé)編：周蕾

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