2008年，是京劇表演藝術(shù)家蓋叫天誕辰一百二十周年。蓋叫天一生從藝近六十個春秋，在武戲方面首創(chuàng)了許多招式與絕技，率先使用真刀真槍開打，擅演很多武戲短打劇目，堪稱一代宗師。他創(chuàng)造了“蓋派”藝術(shù)，與楊小樓齊名，有“南蓋北楊”之譽。不僅蓋叫天，他的子孫們在他的影響和調(diào)教下，也叫響梨園，聲播四海。
　　
　　“我不光要繼承老先生的藝術(shù)，向他學習，我還要蓋過他呢”
　　
　　蓋叫天，一個普通農(nóng)民的兒子。1888年（清光緒十三年）11月出生于河北高陽縣西演村佃農(nóng)張開山家里。兄弟五人，他排行第五。蓋叫天本名張英杰，號燕南。因為他生肖屬鼠，老鼠愛打洞，所以小名又叫“老洞”。還因為人長得黑，所以又叫“老黑”。其大哥張英甫（藝名“賽陣風”） 、四哥張英俊（藝名“七金子”）都是京劇演員，早年在上海闖蕩，分別工武旦、文武老生。
　　自光緒十二年起，家鄉(xiāng)高陽連澇十年，莊稼顆粒無收，哀鴻遍野。為了找活路，1896年，小兒子“老洞”被父母送到天津，入隆慶和科班學戲。蓋叫天九歲時以“小金豆子”的藝名登臺。十三四歲時赴滬投奔大哥，從陳�？�老先生改學文戲，自此能演老生、老旦、花旦。一次在杭州進香，走向靈隱寺，路過九里松，偶然看見“學到老”碑，深受啟迪，奉為座右銘，晚年刻石作為本人墓地匾額。墓兩側(cè)對聯(lián)“英名蓋世三岔口，杰作驚天十字坡”，由大畫家吳湖帆書寫。
　　蓋叫天長期在上海、杭州等地演出，藝宗李春來（字起山）。在早期京劇武生中，李春來與俞菊笙（楊小樓的老師）、黃月山鼎足而成三大流派。蓋叫天師古而不泥古，除了學習“李派”藝術(shù)，他還向民間拳師、鏢局師父、武林高手和太平天國時期的官兵請教，從飛禽走獸的動作中找姿勢神態(tài)，融會貫通，繼承和發(fā)展了武打的技藝，首創(chuàng)舞三節(jié)棍、七節(jié)鞭、二頭刀等特技。在武戲演出中，他并不一味賣弄技巧，而注重身段表演，突出造型，以表演來刻畫人物，開創(chuàng)了所謂“武戲文唱”，與“麒派”的“文戲武唱”有異曲同工之妙。他創(chuàng)造的“蓋派”影響極大，1961年，李少春、張云溪等一代紅伶向他投帖拜師。此前，李萬春、高盛麟、厲慧良等大演員均受其教益。京劇武生崇尚“蓋派”藝術(shù)者眾多，其他劇種也有追隨者。
　　蓋叫天藝名的由來，有一段生動的故事：他原來藝名叫“金豆子”，見走紅的譚鑫培藝名叫“小叫天”，想將自己的藝名改為“小小叫天”。有些同行瞧不起他，說：“哼，他也配叫這名兒！”聽了這話，好強的 “金豆子”火了，一下來勁了：“為什么不能？我不光要繼承老先生的藝術(shù)，向他學習，我還要蓋過他呢！”于是，他不用“小小叫天”了，索性改用“蓋叫天”！從此，“蓋叫天”就成了他終身的藝名。
　　蓋叫天果然出了大名。1912年，蓋叫天應邀赴京演出，楊小樓、俞振庭（俞菊笙之子）都很欣賞他的表演，提議義結(jié)金蘭。楊排行老大，蓋排行三。三人惺惺相惜，在菊壇傳為佳話。
　　蓋叫天能戲很多，最具代表性的有三出戲：《武松》、《惡虎村》、《一箭仇》。1953年，遵照周總理的指示，上海電影制片廠攝制電影《蓋叫天的舞臺藝術(shù)》。1963年，蓋叫天的舞臺彩色藝術(shù)片《武松》攝成，留下了寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。
　　
　　1957年，周恩來總理在杭州接見蓋叫天時，稱贊他是“京劇界老英雄”。
　　陳毅副總理生前則題詞贊曰：“燕北真好漢，江南活武松�！�
　　“文革”中，蓋叫天遭受“四人幫”殘酷迫害，于1971年1月15日在杭州含恨逝世，死時八十三歲。1978年9月16日，蓋叫天得以平反昭雪。1986年，浙江省人民政府重修位于西子湖畔丁家山風景區(qū)的蓋叫天墓、蓋叫天“燕南寄廬”故居，并免費向海內(nèi)外游人、戲迷開放。
　　蓋叫天的元配夫人李慧，小腳，隨夫走南闖北，是一位堅強的女性，享年九十四歲。如夫人薛義杰晚年隨侍蓋叫天左右，在“文革”中與夫都經(jīng)受了苦難，享年八十六歲。
　　
　　三個兒子都是名伶
　　
　　蓋叫天有兩位夫人，元配夫人李慧生下三個子女：長子名翼鵬，次子名二鵬，一個女兒。如夫人薛義杰生有三子張劍鳴（藝名“小蓋叫天”）。
　　1911年（宣統(tǒng)三年），蓋叫天二十三歲時，應邀在安徽蕪湖演出。由于他未向當?shù)匾�人、惡霸拜客，引起了這些地頭蛇的強烈不滿。蕪湖駐軍統(tǒng)領(lǐng)的女兒看戲時相中英俊的蓋叫天，這無中生有的“桃色新聞”傳到其兄李小狗（人稱小霸王）耳中。此賊本來就對蓋叫天不拜客不滿，于是借題發(fā)揮，以蓋叫天勾引其妹為由，派一批打手到劇場搗亂，借故整治蓋叫天。血氣方剛的蓋叫天不吃這一套，怒從心頭起，他當即指揮戲班眾武行兄弟，抄起家伙，與那班打手格斗。這些流氓當然不是他們的對手，被打得抱頭鼠竄，落荒而逃。
　　隨后，蓋叫天就打點行裝，搭船返回上海。這一年，他的長子張翼鵬出生。
　　張翼鵬是優(yōu)秀武生，創(chuàng)立了“新蓋派”。
　　張翼鵬，長得英俊，聰慧好學，很受蓋叫天喜歡。童年隨父學戲， 十二歲拜名武生董德春為師，邊學藝邊演出，在浙江杭州、嘉興、湖州一帶小有名氣。后到上海，與其父同臺獻藝。
　　20世紀30年代，蓋叫天在上海大舞臺排演《西游記》，自開山起至大鬧天宮后被壓在五行山下止。后因病停演，這算毀約，要賠償戲院老板損失。父債子還，于是，張翼鵬頂替蓋叫天，演出“蓋派”看家戲《武松》、《惡虎村》、《一箭仇》等劇目，有時也演出《三岔口》、《白水灘》、《乾元山》、《洗浮山》、《四平山》、《雅觀樓》等傳統(tǒng)折子戲，賣座極佳。由于他在武打戲中有突破，有新的武打招式，票界稱頌為“新蓋派”。
　　
　　張翼鵬善于動腦子，自編、自導、自演《西游記》，一本接一本演下去，共演出了四十本，連演八年，創(chuàng)造了連臺本戲演出的最高紀錄，南北名伶無人可及。張翼鵬以精彩的開打、出手和新穎的機關(guān)布景吸引觀眾，長演不衰。在表演中，張翼鵬創(chuàng)造了同時“一身四�！保�雙圈、旗、錘）的絕技，稱之為“化學把子”（意即變化無窮），傾倒了觀眾，觀眾驚呼：“看不煞的張翼鵬，唱不坍的《西游記》！”那時無論地位高的達官貴人、太太、小姐，還是普通市民和小孩子，都愛看張翼鵬的猴戲。與張翼鵬合作演戲的其妻韓素秋，也出身梨園世家。她的外祖父牛松山是京昆前輩，武生一代宗師楊小樓曾向牛松山學過《夜奔》一劇。此劇后來成為楊小樓的代表作之一。韓素秋是著名旦角，她與張翼鵬合演《盤絲洞》，連演三個月，場場客滿。后她主演的新戲《阮玲玉》，轟動上海灘。在《西游記》中，為張翼鵬配戲的還有周信芳的大弟子陳鶴峰（演唐僧）、李瑞來（演豬八戒）和“出手大王”郭玉昆等。可謂珠聯(lián)璧合，相得益彰。
　　張翼鵬聲名遠播，各地戲院慕名前來邀約。1933年，東北奉天（今沈陽市）一家大劇場出重金邀張北上。張翼鵬欣然應允，率二弟張二鵬同去演出。張翼鵬時年二十三歲，血氣方剛，演戲特別賣力，而且他能戲很多，除了演猴戲，還獻演其擅長的全部《武松》和《雅觀樓》、《北湖州》、《四平山》、《八大錘》、《三岔口》、《錘震金蟬子》等折子戲，或短打，或長靠，無一出不精彩。開打火爆，出手精彩。結(jié)果，好評如潮，賣座猛升，日日客滿，一票難求。
　　
　　“九一八”事變后，東北人民極端仇恨日本帝國主義。張翼鵬演出《八大錘》、《錘震金蟬子》，宣揚愛國主義，反抗外來侵略，惹怒了日寇。當時奉天由日軍占領(lǐng)，日寇特務頭子指派親日的匪幫，陷害張翼鵬、張二鵬兄弟倆。
　　一天上午，五六名匪徒攜帶短槍，闖入張翼鵬、張二鵬下榻的旅舍，破門而入，一齊拔出手槍，指著張氏兄弟倆罵道：“你們他媽的吃了豹子膽，竟敢在老子地盤上撒野！”對方若是赤手空拳，張氏兄弟兩人完全可以對付，無奈匪徒們手中有槍，縱使他們身手再矯健也難敵子彈。于是，張翼鵬強裝笑臉說：“你我都是出門混飯吃的，有什么難處，兄弟愿意幫忙�！鳖I(lǐng)頭的匪徒獰笑道：“廢話少說，快將包銀統(tǒng)統(tǒng)拿出來，明日滾出奉天！”
　　
　　為保住性命，張翼鵬交出數(shù)月巨額包銀，那些匪徒這才奸笑著離去。遭此一難，張氏兄弟整理好行李，當晚就悻悻離開奉天。上車后，兄弟倆氣憤地說：“東北是塊歹土，今后不會再來演戲了！”
　　20世紀40年代，北派著名武生李萬春率鳴春社科班赴滬演出。
　　李萬春，字鳴舉，七歲登臺，十二歲在北京露演，三天“打炮”戲轟動京華，被譽為“童伶奇才”。其表演吸收俞（菊笙）派、黃（月山）派、楊（小樓）派、李（春來）派等各派武生的優(yōu)點，兼收并蓄，形成了自己獨特的表演藝術(shù)風格。能戲極多，讓滬上戲迷眼睛一亮。
　　上海戲迷喜歡看蓋叫天的武松戲、張翼鵬的猴戲，李萬春就演《十八羅漢斗悟空》、《十八羅漢收大鵬》和全部《武松》等劇目。李萬春學過“李派”的戲，蓋叫天也是繼承李春來的藝術(shù)，所以，李萬春演武松亦很出挑。他學楊小樓的猴戲《安天會》（即《大鬧天宮》），演來可與張翼鵬的猴戲媲美，可以說各有千秋。李萬春獻演的上述劇目，特別是《十八羅漢收大鵬》，使張翼鵬產(chǎn)生了誤會，以為“收大鵬”、“斗悟空”這兩出戲是針對他的。一氣之下，張翼鵬排演了《孫悟空棒打萬年春》，在另一家大戲院演出，與李萬春打擂臺，拉走了不少觀眾。好心人出面打圓場，分別對張、李兩人說：“你們倆都是大名鼎鼎的武生，這樣打擂臺，可能兩敗俱傷，還是以和為貴。”李萬春雖不服氣，但尊重前輩藝人，專門擺了一桌酒，請來張翼鵬和上海京劇界前輩做客。張比李大一歲，李稱呼張為“師兄”。席間，李萬春說：“師兄不必誤會。我的父親名叫李永利，他是武花臉，早年搭過你父親蓋老的戲班。他倆是老搭檔、老朋友，我是李家的后代，怎么會拆張家后代的臺呢？”這樣一說，使張翼鵬的誤會冰釋雪融，轉(zhuǎn)怒為喜，與李萬春握手言和，自此成了好朋友。
　　張翼鵬因昔日連演八年《西游記》過于勞累，積勞成疾，于1955年突發(fā)腎虧與高血壓癥。庸醫(yī)誤診，只治療高血壓，而不去根治腎炎，致使出現(xiàn)了致命的尿中毒。僅二十多天時間，他就撒手塵寰，年僅四十五歲。張翼鵬英年早逝，梨園同行都為之惋惜。
　　張翼鵬元配夫人李義珍，是有文化的女性，2004年病故，享年九十二歲。如夫人韓素秋，今年九十三歲，尚健在。她可以說是飾演大明星阮玲玉第一人。
　　
　　蓋叫天的次子張二鵬，1917年生于上海，比其兄張翼鵬小七歲。自幼秉承家學，父親到外地演出時他隨兄翼鵬學藝練功，所以父兄兩人都是他的“老師”。他出道后，在江南一帶和東北等地演出。張翼鵬自編、自導、自演四十余本《西游記》時，張二鵬助演，擔任主要角色之一。20世紀40年代晚期，張二鵬在上海挑班。新中國成立后，他參加杭州市京劇團（后并為浙江省京劇團）任挑梁主演，經(jīng)常赴滬獻演擅長的《武松》、《鬧天宮》、《鬧龍宮》、《金刀陣》、《八仙斗白猿》、《借扇》、《錘震金蟬子》、《北湖州》、《洗浮山》等劇目。他幼工扎實，短打戲、猴戲尤佳。他與其兄合演過《真假美猴王》。當時廣告刊出，劇場門前就排成長隊，一票難求。張二鵬與其兄張翼鵬都身高近一米八，扮相一樣，出手都很精彩。兩人反手將棍子抓在背面，都能使雙臂向前后三百六十度轉(zhuǎn)動，堪稱絕技。那天觀眾看花了眼，分辨不出誰是張翼鵬、誰是張二鵬，十分驚奇，叫好聲震耳欲聾。張二鵬的表演既有其兄翼鵬風采，又承“蓋派”藝術(shù)特點，在江南一代很有聲望。1953年，他參加華東戲曲會演，以《武松打店》劇目獲得一等獎。2006年，張二鵬病逝杭州，享年八十九歲。其四個子女均與戲劇無緣。
　　三子張劍鳴（藝名“小蓋叫天”），是蓋叫天的如夫人薛義杰于1922年所生。自幼邊上學邊隨父學戲。十二歲登臺，與“活關(guān)公”林樹森同臺獻藝。
　　1937年抗戰(zhàn)軍興。日寇在上海挑起“八一三”戰(zhàn)事，從杭州灣登陸，大肆燒殺中國平民，危及杭州。蓋叫天帶領(lǐng)全家老小，雇船取道紹興、寧波，走水路打算遷居上海租界。行前，蓋叫天對小兒子張劍鳴說：“別忘了把雙鞭帶上，拳不離手，曲不離口，逃難也不能忘了練功。這一番離家，兵荒馬亂，萬一流落他鄉(xiāng)，生活無著，也可以靠舞鞭賣藝吃飯。”
　　張劍鳴在其父的調(diào)教下，技藝日進。他功底扎實，表演大方，他是“蓋派”藝術(shù)主要繼承者之一。自1938年起，他與許多著名的京劇演員同臺合作。1953年，在滬隨父拍攝《蓋叫天的舞臺藝術(shù)》影片。同年，參加華東戲曲會演，主演《三岔口》，獲演員一等獎。次年，應邀參加第五屆世界青年聯(lián)歡節(jié)，演出《三岔口》、《水簾洞》等劇目。1959年加入蘇州市京劇團，任主演之一，與胡芝鳳等合作演出。曾編演《漁島殲敵》等現(xiàn)代劇目。1963年，參加由蓋叫天主演的藝術(shù)片《武松》的拍攝工作。
　　
　　1979年，上海舉辦“蓋派藝術(shù)展示演出”，張劍鳴主演了《一箭仇》、《武松》、《惡虎村》等劇，受到好評。次年，赴京演出《武松》等“蓋派”代表劇目。張劍鳴于1987年病逝，享年六十五歲。他有六個女兒，除四女兒在浙江省藝校工作外，其他子女都在工廠工作，今大多退休。
　　蓋叫天曾多次與兒子同臺演出。1943年，上海伶界聯(lián)合會為了興辦榛伶學校，讓梨園子弟能夠讀書受教育；為了開辦粥廠、散發(fā)寒衣，救濟貧苦窮人，決定舉辦義演。蓋叫天、張翼鵬欣然應邀參演。在《大名府?一箭仇》一劇中，周信芳飾盧俊義，蓋叫天飾史文恭，張翼鵬飾重要角色武松。戲中史文恭與盧俊義開打的“槍架子”，是“蓋派”特有的玩意兒，周信芳不會，臨時“鉆鍋”，由張翼鵬來教他。在《一箭仇》這場戲中，史文恭與武松的對打最激烈、最精彩。蓋叫天、張翼鵬父子棋逢對手，各有千秋。觀眾熱烈歡呼，鼓掌，劇場氣氛熱烈到了極點。
　　新中國成立初期，周信芳與蓋叫天再次合作，在上海天蟾舞臺演出《大名府?一箭仇》。在《一箭仇》中，蓋叫天飾史文恭，張翼鵬飾武松，張二鵬飾燕青，父子三人珠聯(lián)璧合，開打配合默契，贏得了一陣又一陣滿堂彩。
　　第三代出了五個武生
　　1955年，時年六十八歲的蓋叫天在上海天蟾舞臺演出。這時年僅四十五歲的張翼鵬因病去世，按傳統(tǒng)規(guī)矩由小輩報喪。四個大孩子穿著孝服，哭哭啼啼，來到蓋叫天住處上海興業(yè)路寶康里，推開石庫門黑漆大門，齊刷刷地跪在天井里……蓋叫天老年喪子，悲慟欲絕。他扶起年幼的孫子，抬頭仰望天井的一片天空，歇了好一會兒，輕輕地唱了一句：“這才是，黃梅不落青梅落，白發(fā)人倒送了黑發(fā)人�！边@是《馬鞍山》一劇中的一段唱詞，蓋叫天唱來流瀉而出，唱得那么悲愴、深沉。長子英年早逝，怎不叫人傷痛、惋惜？著名京劇導演李紫貴嘆曰：“張翼鵬是藝術(shù)天才，他如果能活到老年，就能成為一代宗師！”
　　長子死了，留下一群未成年的九個孩子誰來撫養(yǎng)、教育他們？這擔子，蓋叫天毅然挑了起來，他把五個孩子接來帶在身邊，親自督促他們練功、學戲，就像當初他教張翼鵬那樣。蓋叫天不演出在家賦閑時，有時將孫子們帶到杭州住一段時間。在西子湖畔岳墳附近的故居院子里，經(jīng)�？吹缴w叫天祖孫練功的身影……蓋叫天的五個孫子都學短打武生戲，后來都成為專業(yè)演員，其他四個孫輩則從事其他工作。
　　
　　長孫張善椿，1936年出生。1960年加入杭州市京劇團，后為浙江省京劇團武生演員。后因身體欠佳，返滬休養(yǎng)，接著“文革”來臨，經(jīng)受了折磨。粉碎“四人幫”后，離開舞臺，到學校任教，直至退休。他與浙江、上海等地著名畫家交往，走筆丹青，畫得一手好畫。杭州蓋叫天故居大廳兩側(cè)懸掛的四幅六尺整張水墨畫，就是他用大寫意筆法畫就的。
　　二孫張善麟，為浙江省京劇團武生演員，退休前后受聘中國戲曲學院、北京戲校、上海戲劇學院和中國臺灣“復興戲�！�、“國光戲校”，傳授“蓋派”藝術(shù)，并兩次在北京舉辦專場演出，在臺灣也獻演過拿手劇目，展示“蓋派”表演與武技。他塑造的武松形象有所突破。2007年春，成立“蓋派”藝術(shù)研究會，推選張善麟為會長。
　　三孫張善鴻、四孫張善康分別加入蘇州市京劇團、杭州市劇團，均工武生。張善鴻退休后并未閑著，有時從事導演工作。
　　最小的孫子張善元是上海京劇院的主要武生之一，今在上海戲劇學院任教，并任戲曲學院教務主任。
　　張翼鵬的其他四個子女，均沒從事戲劇工作，都已退休。
　　蓋叫天生前曾與四個孫子同臺演出過一次，那是1958年的事。這一年，國家首次向臺灣廣播大陸新聞，介紹“國劇”京劇的魅力，專門邀請蓋叫天祖孫共五人，在上海中蘇友好大廈（今上海展覽中心）友誼大廳演出《一箭仇》。劇中蓋叫天飾史文恭，張善鴻飾盧俊義，張善椿飾林沖，張善麟飾武松，張善康飾燕青。眾孫輩的演出非常精彩，觀眾感嘆：“蓋叫天、張翼鵬后繼有人，乃梨園幸事也！”
　　蓋叫天的第四代均從事其他職業(yè)。只有曾外孫張帆（隨母姓）在上海京劇院任院長助理兼武生演員，是梨園一位優(yōu)秀的人才。張善麟則準備培養(yǎng)其孫為武生演員，讓“蓋派”藝術(shù)得以繼續(xù)傳承。
　�。ㄘ熑尉庉�/穆安慶
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