近日有消息稱，陳凱歌要與姚明、劉翔合拍公益短片，立足沉靜大氣的創(chuàng)意風格，以力量與速度為主題，突出中華民族在困難面前不屈不撓的優(yōu)秀品質(zhì)。陳凱歌率領(lǐng)文體明星聯(lián)手創(chuàng)作，動靜結(jié)合，我覺得這個選擇很不錯，很明智。
　　陳凱歌、姚明、劉翔三位是在各自領(lǐng)域里的標志性人物，包含了電影、籃球、跨欄，美、力量、速度。在民族危難時刻，能沖到最前沿，責無旁貸表現(xiàn)出自己的最佳風采，他們的選擇很冷靜，很清醒。這是一種姿態(tài)，一種導向，也回應了大家對他們的一種期待。以前，那些人氣最旺的明星們之間好像互不搭界，各忙各的，恰如泰山、黃山各立各的，你迎你的日出，我看我的月落�，F(xiàn)在是地震把他們“震”在了一起，只為向世界展示：我們活得很堅強，我們微笑著化解困境，共克時艱。
　　明星們都很忙，很累，他們平時的工作節(jié)奏像陀螺一樣不停。姚明不顧其傷勢嚴重，劉翔不顧其排練緊張，陳凱歌不顧《梅蘭芳》后期制作周期緊密。他們的“不顧”都是為了要“顧”當下的災情，“顧”時代和百姓的呼喚，當然也“顧”自己的良知和形象。
　　明星們在抗震救災中展現(xiàn)出來的人文精神和公民意識，讓我們刮目相看。魯迅說：“文藝是國民精神所發(fā)的火光，同時也是引導國民精神的前途的燈火。”現(xiàn)在，我們需要這樣的燈火，明星們無需動員，自覺地承擔起自己的責任和義務。他們對國家對民族的強烈認同感，不僅提升了自己的外部形象，而且我相信，他們自己的內(nèi)在素質(zhì)也有一次整體提升。我希望他們一直保持這樣的姿態(tài)，一直往上走。
　　陳凱歌的選擇證明，他拍攝《梅蘭芳》真正觸摸到了一個藝術(shù)大師的心靈，他參透了梅蘭芳。倘若梅蘭芳在世，面對目前的災情，也會義無反顧地走上前臺。當年，侵華日軍要梅蘭芳演出，梅蘭芳把自己化裝成羸弱的老人，當他沙啞著嗓子、佝僂著身子走到日本人面前時，日本人以為這個大師“廢”了。梅蘭芳騙過了日本人的耳目。他的拒演，其實是最精彩的表演，他表現(xiàn)出了一種個人風骨和民族氣節(jié)，不像那些附逆的漢奸，對著自己的新主子搖尾乞憐，也正是他的選擇，才成就了他“振衣千仞岡，濯足萬里流”的大氣。
　　拍公益性短片，而不是長片，我覺得選擇很明智�，F(xiàn)在不是拍長片的時候，拍長片需要沉淀，需要時間，需要積蓄足夠的情感，需要激活足夠的智慧，甚至需要在歷史坐標系里尋找一個準確的位置。而現(xiàn)在最需要的是短、平、快，需要打氣，需要鼓勁，需要撫慰，需要力量。
　　對大地震深刻內(nèi)涵的認識，非得要在痛定思痛之后。這需要我們的藝術(shù)家深入來挖掘、思索。對悲情事件的迅速反應，新聞報道更能見其所長。而電影電視的大制作完全不必來搶，有的是時間來琢磨。一個大事件，必然會產(chǎn)生大作品，可以說，那是用鮮血和生命換來的精神紀念碑。而巍峨的精神紀念碑，則需要藝術(shù)家一磚一瓦地來壘筑，需要滿腔熱血來澆灌，需要時間的淘洗，需要觀眾的認可。葉燮在《原詩》中說：“可言之理，人人能言之，又安在詩人之言之；可征之事，人人能述之，又安在詩人之述之，必有不可言之理，不可述之事，遇之于默會意象之表，而理與事無不燦然于前者也�！边@是藝術(shù)心靈所能達到的最高境界！我們的藝術(shù)家應該朝著這個境界前行，這當然需要足夠的能量。
　　陳凱歌要追求的是沉靜大氣的創(chuàng)意風格�！俺领o大氣”比較籠統(tǒng)，需要細節(jié)，需要意象，需要筋脈的貫穿，這當然不好展現(xiàn)，但又必須展現(xiàn)，而且要展現(xiàn)得淋漓盡致。說句實在話，好表現(xiàn)的話就用不著這些重量級的人物出馬了，重量級的人物就是要扛重量級的活兒，干出的事才有沉甸甸的重量。我覺得，只有沉靜大氣的心態(tài)，才能找到沉靜大氣的創(chuàng)意風格。陳凱歌、姚明、劉翔，三個男人一臺戲，屬于鏗鏘三人行，應該有能量把這個主題展示出來。我期望這個短片，能拍出姚明的高度，能拍出劉翔的速度，能拍出陳凱歌久違了的熾熱溫度，最終能拍出中華民族的大氣與大度。當然，實在拍不到我所期望的，也不會埋怨，只要盡了自己的力量。
　　災難殘酷地催人猛醒，催人矯正自己的視力和智力，愿更多的標志性人物站出來，讓自己的標志更明顯，讓自己的選擇更清醒、更明智。但前提必須是一心一意，而不是三心二意，更不是半心半意，尤其不是虛情假意，而是真心實意，真誠面對周圍的一切人與事，自覺追求“豪華落盡見真淳”的境界。

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