人物簡介 　　章紅艷，琵琶演奏家、教育家，中央音樂學院教授，全國青聯(lián)委員，中華文化促進會理事。 　　 　　章紅艷是海內琵琶界的精英人物，樂界人所共識，但我卻是由喬藝女娣引薦才識得廬山。
　　那天的良社音樂沙龍還是沒有超越15個人的雅集，啤酒飲料以及各類的小吃擺滿了兩桌子。我見到的章紅艷沒有梳妝畫眉，卻是一身平白的休閑裝束，可愛的嗲聲卻遮不住她那剛毅的君子之氣。
　　原來她是浙江嵊州人，父親章時鈞先生也是很有才情的老藝術家。自與琵琶結緣以來，已經(jīng)30多年沒有離開舞臺和講臺，她不但是最年輕的教授，也應該是資深的老藝術家啦！
　　這次雅集人雖不多，卻意義重大，好似總結這30多年來，她鐘情琵琶的報告會�？此�纏上指甲后，3個多小時都沒有卸下，每次操弄朱絲后都要娓娓道來，大家在聽想中茅塞頓開，時而頻頻點頭，時而竊竊私語。
　　《十面埋伏》是琵琶經(jīng)典作品，現(xiàn)已不知何人創(chuàng)作。幾百年來薪火相傳，豈不知這首曲子，無論技法還是曲調都沒有超越古人！這是章紅艷對這首曲子的解釋，她沒有如大師所言的那樣：“我是在傳統(tǒng)基礎上改革提高！”
　　我一直認為《十面埋伏》是一首入門很難的曲子，是在觀眾面前很討俏的精品�；蛟S把《十面埋伏》比喻成“外家拳”的硬功夫才恰當，所以我認為這是一首“形于外”的曲子并不奇怪，一旦具備琵琶基本功后彈奏此曲就一定會使觀眾拍案叫絕。但是，如果沒有內涵的彈奏，也會讓觀眾覺得是在賣弄彈撥，空洞無味地炫耀技術。因此，這首曲子絕對是個從小彈到老的經(jīng)典作品，在不同年齡段都會有不同的思想內涵釋放在曲中是無疑的。
　　琵琶中《十面埋伏》相互對應的經(jīng)典作品則是《霸王卸甲》，不但在曲調上有呼應，就是彈奏上亦如此�；蛟S把《霸王卸甲》比喻成“內家拳”的綿里藏針才恰當，因此我認為這首曲子當屬“形于內”的曲子，如果沒有扎實的基本功，很難抓住觀眾的心。而這首曲子的內涵恰恰是要遠遠超越“形于外”的境界，是在軟中見剛的太極動作，在混元的境界中運用彈奏指法如打太極拳一樣。
　　醫(yī)者云：“形于外必誅于內！”我認為，沒有《十面埋伏》的陽剛基礎就演奏不好《霸王卸甲》的悲歌。恰恰章紅艷具備這兩首曲子的經(jīng)綸，不但彈奏功力嫻熟絕倫，且在藝術理解和思維境界方面也高人一籌。她的高度就是尊重古人傳承下來的文化內涵，在博覽群書之后投師訪友，以“游于藝”的方式下苦功，并在教學相長的環(huán)境中不斷總結提高演奏境界。
　　“對于琵琶來講，越是小曲子越難彈！越是俗曲越難彈好！”這是她面對我們誠懇的表態(tài)。事實的確是這樣，會彈琵琶的學生以及演奏家不乏其人，但喜歡彈小曲子以及在小曲子方面有建樹者寥寥。
　　我的老師樊伯炎先生說過：“只要彈幾個點子就知道練習琵琶多少年，不用花哨復雜的指法還能彈出感情才是絕妙的彈奏！”在此次雅集中,紅艷多次強調小曲子的精髓是很難把握的，就是在各種條件的限制中彈奏出豐富的感情才是最佳演奏。冥冥中的思想境界竟與幾十年前的老人所言相互鏈接，這也許是在她傳承的圈子中留有的崇明遺韻吧！
　　這個雅集還看出紅艷對自己彈奏的意境追求，她追求的不是簡單的演奏家或表演藝術。我曾看完她彈奏《十面埋伏》贊嘆說：“很好！您的彈奏不是跺腳派琵琶！”她卻黯然一笑道：“我是用心勁兒彈奏，只要聲音傳達給您就可以啦�！眱H從這句話中就可以看出一個樂人的高尚思維，沒有敵對的藝術觀才是最高尚的藝術境界。如果說她彈奏的大曲目是古賦，那么小曲目就是古詩。
　　古賦善于抒情，起、承、轉、合錯落有致，詠景贊物，敘事用典極富意境。而在紅艷的琵琶演奏中亦如此，她把彈跳的點子的聲音有機地控制出情節(jié)，泛音與上把的揉弦技巧遠遠超越彈、跳、輪指的標準，技術處理做到經(jīng)緯平均相合。兩只手彈琵琶是近古以來的標準規(guī)格，近幾十年來的學院派多重視彈、跳、輪指的技術，面對上把的技法雖講義猶在卻并不過高要求。而紅艷彈奏大曲目卻依然復古維護前人標準規(guī)格，經(jīng)緯平和處置實乃師傳有道也。
　　古詩字少意多，誦念朗朗上口；這也是紅艷對琵琶小曲目演奏的徹悟。我們在公共場合經(jīng)常聽到的一般琵琶曲目，聞者尋常，但經(jīng)紅艷彈奏起來卻也驚天動地。這就是她對我說的那句：“我是用心勁兒彈！”如果彈奏如此曲調的通俗小品，一味賣弄技法不用心勁兒彈奏，勢必成為惡俗不堪的作品。所以，如同交友一樣，面對老朋友一定更要尊重才可以成為知己，如果總是不在乎與舊友的情感，縱有多少新知也會成為一個沒有知己的孤獨人。
　　在11月北京音樂廳章紅艷的琵琶專場中，除了第一場古法傳統(tǒng)演奏外，還有三場不拘一格的演出，一連四天的琵琶專場還是前無古人的演出形式，相信憑著紅艷那有別一種情的琵琶境界，一定會使北京觀眾一飽耳福。
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